テレビサントシュ

TV サントッシュ（1968年ケララ州生まれ）は、ムンバイを拠点とするインド人アーティストです。サンティニケタンで絵画の修士号を、バローダのMS大学で彫刻の修士号を取得しています。^[1]サントッシュは、過去10年間、国際的なギャラリーや美術館で数々の成功したショーを開催し、インドおよび世界のアートシーンで大きな存在感を獲得しました。彼の初期の作品は、戦争とテロリズム、そして政治とメディアによるその表現と操作という世界的な問題を取り上げています。サントッシュの彫刻インスタレーション「Houndingdown」は、フランク・コーエンのコレクション「Passage to India」に展示されました。^[2]彼の著名な美術館でのショーには、セインズベリー・センターでの「Aftershock」、^[3]ノーウィッチ現代美術館、^[4] 2007年のイギリス、イタリアのProvincia di Milanoが推進した「Continuity and Transformation」ショーなどがあります。彼はムンバイに住み、活動しています。

サントッシュは1968年、インドのケーララ州トリチュールに生まれました。1989年、トリチュールの美術大学で絵画を学び始めました。その後、西ベンガル州サンティニケタンのカラバヴァンで(1994年、彫刻のBFA取得)。バローダのマハラジャ・サヤジラオ大学美術学部で彫刻のMFA(1997年)を取得しました。

彼の主なショーは次のとおりです。

• 2023 年 コンテキスト宇宙論、アヌシュカ・ラジェンドラン、ボーズ・クリシュナマチャリ、プレムジシュ・アチャリ、スジット SN が監修、ティルヴァナンタプラム美術大学
• 2022–23 自由と覚醒、コルカタ創造センター、西ベンガル州政府との協力、コルカタ
• 2021年 ロカメ・タラヴァドゥ（世界は一つの家族）、ボーズ・クリシュナマチャリ監修、ケーララ州アラップーザ
• 2016年 目の瞳孔に形成される、コーチ・ムジリス・ビエンナーレ、キュレーター：スダルシャン・シェッティ
• 2015年 グレートゲーム、イラン国立館、キュレーター：マルコ・メネグッツォ、マズダックファイズニア、第56回ヴェネツィア・ビエンナーレ
• 2014 歴史を作る、コロンボアートビエンナーレ
• 2013 過去を想像し、未来を思い描く、キュレーター：プリヤ・ポール、ヘリテージ・トランスポート・ミュージアム、グル​​ガオン、インド
• 2012 WAR ZONE: インド現代美術、Artemons Contemporary、Das Kunstmuseum、ヘルモンゼット、オーストリア。
• 2012 クリティカル・マス：インドの現代美術、キュレーター：タミ・カッツ・フライマン、ロテム・ラフ、テルアビブ美術館、イスラエル
• 2012 ハバナ ビエンナーレ
• 2012 ÍNDIA- LADO A LADO、テレザ・デ・アルーダ監修、SESC ベレンジーニョ、サンパウロ、ブラジル
• 2011年 インド！、ブラジル、リオデジャネイロのブラジル銀行文化センター、Pieter Tjabbes と Tereza de Arruda がキュレーション
• 2011年 ジョセフ・バックスタインとピーター・ヴァイベルがキュレーションした「Rewriting Worlds」、第4回モスクワ現代美術ビエンナーレ
• 2011 イン・トランジション インドの新しいアート、サリー美術館、カナダ
• 2011 コレクターズステージ：個人コレクションのアジア現代美術、シンガポール美術館、シンガポール。
• 2011 クロスロード：インディア・エスカレート、プラハ・ビエンナーレ5
• 2010 シルクロード：サーチギャラリー主催の新しい中国、インド、中東の芸術、トリポスタル、リール、フランス。
• 2010年 『帝国の逆襲』、サーチギャラリー、ロンドン。
• 2009–11 in-TRANSIT-ion、バンクーバー・ビエンナーレ^[5]
• 2009年 、デイヴィッド・ソープのキュレーションによる「ダーク・マテリアルズ」展（GSK Contemporary、ロンドン王立芸術アカデミー）
• 2009 インド Xianzai、MoCA、上海、中国。
• 2009年 インドへの道、第2部：フランク・コーエン・コレクションからの新しいインド美術、イニシャル・アクセス、ウォルヴァーハンプトン、イギリス^[6]
• 2008年 インドへの道、パートI：フランク・コーエン・コレクションの新しいインド美術、イニシャル・アクセス（英国ウォルバーハンプトン）
• 2008 Where in the World、デヴィ・アート財団、デリー^[7]
• 2007年 継続と変容、美術館ショー、イタリア・ミラノ州主催の展覧会。
• 2007年 アフターショックヤスミン・カンヴィンキュレーション、セインズベリー・センター美術館（ノリッジ）とのコラボレーション^[8]
• 2007 年レクハとアヌパム ポダール コレクション、ニューデリー。
• 2004 ズーム!: 現代インドの芸術、キュレーター:ナンシー・アダジャニア& ルイス・セルパ、カルチャーゲスト・リスボン。
• 2003年、 Geeta KapurとChaitanya Sambraniがキュレーションした「crossing generations: diVERGE」展が、ムンバイのNGMA Chemould Galleryで開催されました。
• 2003 NGMA 年次ショー、NGMA ムンバイ。

• 2014年 コモンウォール、グロブナー・ヴァデーラ、ロンドン、ザ・ギルド（ムンバイ）とのコラボレーション^[9]
• 2011年「The Land」個展、Nature Morte、ベルリン、The Guild（ムンバイ）とのコラボレーション。^[10]
• 2010年バーニング・フラッグス個展、ロンドンのアイコンギャラリー、ザ・ギルド（ムンバイ）とのコラボレーション。^[11]
• 2009–10 Blood and Spit。個展、ジャック・シェインマン・ギャラリー、ザ・ギルドとのコラボレーション。^[12]
• 2009年「Living with a Wound」個展、グロヴナー・ヴァデーラ、ロンドン、ザ・ギルドとのコラボレーション。^[13]
• 2008年 チューリッヒのアヴァンタイ・コンテンポラリーにて「A Room to Pray」を展示、ムンバイのザ・ギルドと共同制作。^[14]
• 2008 カウントダウン、ネイチャー・モルテ・デリー、ザ・ギルド（ムンバイ）とのコラボレーション。^[15]
• 2006年「古代の過ちの傷跡」、ムンバイのザ・ギルド主催シンガポール・アートフェア。
• 2005年「False Promises」、ロンドンのグロブナーギャラリー、ムンバイのザ・ギルドとのコラボレーション。^[16]
• 2004年「Unresolved Stories」、Nature Morte Delhi、The Guild（ムンバイ）とのコラボレーション。^[17]
• 2003年「One Hand Clapping/Siren」、ムンバイのザ・ギルド主催、ムンバイのジェハンギル・アート・ギャラリー。
• 1997年 バローダ、ミシガン州立大学美術学部ギャラリーにて。

「『ハウンドダウン』と題された作品は、私の最近の取り組みの概念的および言語的関心を広く反映した重要なインスタレーションです。30匹の犬とLEDパネルで構成され、過去に男性が犯した冷酷で許しがたい行為に関するいくつかの歴史的言及と、未来への考えに対する容赦ない不安の組み合わせです。言及の1つは、広島の原爆を目撃した女子生徒の証言で、床に置かれた3つのLEDパネルにテキストで表示されます。このような恐ろしい恐怖と叫びのビジョンのこの直接の描写は、まるで追跡の夢のようですが、現実よりもリアルで、背筋が凍ります。これは、焼けてバラバラになった死体、見慣れた近所が突然廃墟の戦場に変わる様子、放射線が若い女の子を老齢のように見えるようにする様子を描いた物語です。LEDテキストの赤は、犬のイメージに反射することでイメージの役割を果たしており、全体の構築に重要な役割を果たしています。 「インスタレーション」TVサントシュ。

傷とともに生きる、2009年「傷…その時は、私たちに何が起こっているのか理解できませんでした。しかし、将来は暗く、思い出は私たちをさらに苦しめ、逃げ道がないことを除けば、何もかもが意味をなさないように思えました。時々、民間人、おそらく製薬会社が私を訪ねてきました。彼らは理由もなく、手のひらの上に長さ10センチ、幅2センチの切り傷をつけました。今なら、麻酔なしで手術が行われ、感染を起こすためにわざと滅菌されていない器具が使われたことがわかります。時には、包帯を別の薬用クリームや液体に交換し続けました。包帯は腕に巻かれておらず、傷を覆っているだけでした。彼らは毎日切り傷を検査し、そのたびに傷口を開き、最初からすべてをやり直しました。1日おきに民間人がカルテを確認しに来て、何か言ったり指示を出したりしました。実験の一部は、傷を治す能力と、その痛みをどこまで耐えられるかを観察することでもありました。徐々に絶望が痛みに襲い掛かり始めたある日、ああ神様！戦争は終わったと誰かが叫ぶ声が聞こえました！そして兵士たちが私たちをこの地獄から救い出すのを見ました…」という文字が、彫刻「傷と共に生きる」の LED パネルに書かれています。2009 年

傷と共に生きる II「この彫刻のテキストは、ナチスの医学実験に参加したホロコーストの犠牲者の証言から取られたものです。彼らは人間を単なるモルモットのように扱っていました。ここで私が言及しているのは、身体の傷の痛みに耐えながら人間がどれだけ長く生き続けられるかを見るために彼らが行った実験です。ナチスは消毒していない道具で手を切り、数日間それを覆い、そして傷が治りそうになる直前にそれを何度も何度も定期的に開いて、生きた傷として保ちました。」 – TV サントシュ。

乱れた昨日の肖像、2011-2013 「風景画というジャンルは、とりわけ、田園的な想像力と新興の地主階級の願望との出会いの産物として理解することができる。彼らの財産との関係は、しばしば絵画の表向きの主題である。これらの作品がどんな美的性質を持っているかは別として、それらは共同所有の資源の没収の歴史をほのめかしている。それは主に、何世紀にもわたって農民によって共同で耕作されてきた野原を私的に囲い込むことによってであり、絵画自体には見えない歴史である。同様に、騎馬肖像画は権力の象徴として見ることができる。その比較的珍しいことは、それを本質的に記念目的に結び付ける一般的な慣習の結果であるかもしれないが、肖像画の歴史において最近まで表される特権を持っていたのは権力者であったという事実と相まって、それが権力を確立し拡大する支配階級のためにほぼ専ら機能していたことがわかる。絵画では、騎馬像は征服にも関係しており、比喩的に植民地化または管理する風景を横断し、その風景は彼の領地となり（またはそうであった）、多くの場合は不法な権力の行使によって獲得され維持された。

これらの図像的慣習は、ここではひっくり返されている（あるいはその欠如）。『乱れた昨日の肖像』では、異なる言語的レジスターが衝突しており、騎馬像の強力な模倣的リアリズムが、そこから湧き出る図式化された血の泉と正面からぶつかっている。その源泉は、細密画や漫画本の挿絵にまで遡ることができる。国王が国家元首であるならば、首をはねられた記念碑は滑稽で哀れな光景である。これは、あらゆる転覆行為と同様に、それを破壊しようとするのではなく、それを自身の反転した表現に変えようとする、あるいはこの場合は、それを支えてきた暴力の歴史を否定し、ひいては権力のそのような図像すべてを暴露する反記念碑に変えようとする、図像破壊行為である。国王には二つの身体があることはよく知られている。一つはやがて衰弱し死に至る肉体であり、もう一つは換喩的に政治体制の代わりを務め、権力の装身具を通じた強制や同意によってその支配を拡大し続ける象徴的な身体である。この象徴的な国王殺害行為は、あらゆる偶像破壊的行為の真実を例証している。つまり、権力のあらゆる争いは、権威が行使され再生され続けるためのイメージの破壊から始まるという認識であり、それによって主権の限界を示しているのだ。-サティアナンド・モハン^[18]

• 2010年 パドミニ賞、ケララ州ラリット・カラ・アカデミー
• 1997 ケーララ州ラリットカラアカデミー州賞
• 1997年 Inlaks財団（インド）
• 1997 国家奨学金
• 1997 カノリア奨学金
• 1994年ラムキンカー賞
• 1990 ～ 1994 年 Visva Bharati メリット奨学金

彼の作品の多くは、過去10年間でクリスティーズ^[19]やサザビーズ^[20]で取り上げられてきました。TVサントッシュはギルドに所属しています。

ヨーロッパとインドの主要なコレクション。

• インドアートフェア ニューデリー 2012。
• インドアートフェア ニューデリー 2011。
• ザ・ランド 2011. ベルリン: ネイチャー・モルテ 4月.(展覧会カタログ)
• シンハ、ガヤトリ。『変化の声：インドのアーティスト』ムンバイ：2011年。マーグ財団。
• 『帝国の逆襲:今日のインド美術』2010年、ロンドン、サーチギャラリー。
• インサイド・インディア イタリア：ルーチェ・ギャラリー 2010：16、17、68、69。（展覧会カタログ）
• メラリ、シャヒーン。『11時間目：インド/ディアスポラの現代美術展』北京：唐現代美術センター。
• 「In Transition: New Art India」2010年、カナダ、リッチモンド美術館。
• バンクーバービエンナーレ。 2009 ～ 2011 年: 80、81。
• メラリ、シャヒーン、ブリジット・ウルマー、アレクサンダー・キーフ、サントッシュ STVサントッシュ：ブラッド・アンド・スピット。2009年。ムンバイ：ザ・ギルド、ニューヨーク：シェインマン・ギャラリー。
• コナーとアン・マックリン。傷とともに生きる。ロンドン：グロブナー・ヴァデーラ 2009年（展覧会カタログ）
• サインを驚異と捉える：インドとパキスタンの最新アート。ロンドン：アイコンギャラリー、2008年。（カタログがあったかどうかは不明）
• 世界のどこに。2008年。ニューデリー：デヴィ・アート財団
• ナイル、マノジ。Affair。ドバイ：1x1ギャラリー 2008。（キュレーター：ボーズ）（MNとの対話）
• 「A Room to Pray」チューリッヒ：Avanthay Contemporary 2008（The Guild とのコラボレーション）（展示会カタログ）
• メータ、アヌパ。インド20 - 現代アーティストとの対話。 2007 ヴァドーダラ:マピン/アレキヤ財団。
• シーマ・バワ。「サイズは重要ですか? ||?」2007年。ムンバイ: Studio Confluence。(展覧会カタログ) (キュレーター: Bhavna Kakar)
• ヤスミン・ケイビン『アフターショック』2007年、ノリッジ：セインズベリーセンター美術館：68,69。（展覧会カタログ）
• アダジャニア、ナンシー、バイジュ・パルタン。未解決物語。2004-2007年。ムンバイ：ザ・ギルド。
• フリートウッド、アン、コナー・マックリン。False Promises。2005年。ロンドン：グロブナーギャラリー。（展覧会カタログ）（ギルドとのコラボレーション）
• 住所変更。2005年。インド：The Guild（展示カタログ）
• 進歩の道。2005年。ムンバイ：サフロナート。
• 「Ways of Seeing」2005年、ニューデリー：Art Alive（展覧会カタログ）
• ジュマエイ、ゼーラ。『ジェネレーション i』、2005 年、ムンバイ:Saffronart、ムンバイ:The Guild。(展覧会カタログ)
• ボンベイボーイズ。2004年、ニューデリー、パレットアートギャラリー。(カタログが作成されたかどうかは不明)。
• エルンスト W.ケルンスパーガー。今日のインド美術の二重の道 パート | – || 2003 – 2004。
• ホスコテ、ランジット。ぼやけの境界における変容：TVサントシュの最近の絵画。2003年。ムンバイ：ザ・ギルド。
• ホスコテ、ランジット。『ワン・ハンド・クラッピング/サイレン』。2003年。ムンバイ：ザ・ギルド。（展覧会カタログ）
• ジャキモウロズ、マルタ。X. 2003. バンガロール：サクシギャラリー。（展覧会カタログ）
• カプール、ギータ、チャイタニヤ・サンブラニ。Crossing Generations:Diverge。2003年。ムンバイ：ジェハンギル美術館。
• シャハネ、ギリッシュ。『言葉とイメージ』。2002年。ムンバイ：ザ・ギルド。（展覧会カタログ）
• アダジャニア、ナンシー。負債。2002年。ムンバイ：ザ・ギルド。（展覧会カタログ）
• シャハネ、ギリッシュ。『ヒューマンファクター』。2001年。ムンバイ：ザ・ギルド。（展覧会カタログ）
• シャハネ、ギリッシュ。『ジェンダー化-女性のイメージ』。2001年。ムンバイ：ザ・ギルド。（展覧会カタログ）

1. ^  -:   Art Radar Asia 2011年11月号。http://artradarjournal.com/2011/11/16/fourth-moscow-biennale-all-about-new-media-art-review-round-up

2. ^  -:   The Telegraph 2009年2月号。https://www.telegraph.co.uk/culture/art/artsales/4435563/Art-Sales-TV-Santhoshs-Living-With-a-Wound.html

3. ^  -:   http://www.artslant.com/ny/artists/rackroom/49661

4. ^  -:   http://www.aaa.org.hk/Collection/Details/29737

5. ^  -:   https://thediplomat.com/new-emissary/2010/06/02/tv-santhosh%E2%80%99s-burning-flags/

6. ^  -:   https://www.reuters.com/article/uk-russia-art-biennale-idUSLNE78Q00J20110927

7. ^  -:   http://www.timescrest.com/culture/the-atom-bomb-and-the-little-boy-8056

8. ^  -:   http://www.livemint.com/Search/Link/Keyword/the%20art%20of%20war

9. ^  -:   http://www.thehindu.com/opinion/columns/Hasan_Suroor/indian-art-goes-global/article405538.ece

10. ^  -:

11. ^  -:   https://www.telegraph.co.uk/culture/art/artsales/4435563/Art-Sales-TV-Santhoshs-Living-With-a-Wound.html   12. ^ -:   [1] 13. ^ -:   http://www.hindu.com/mag/2008/10/05/stories/2008100550200800.htm

14. Flashartonline. https://web.archive.org/web/20120423120303/http://www.flashartonline.com/interno.php?pagina=articolo_det&id_art=826&det=ok&title=TV-SANTHOSH  

 

• Merali, Shaheen、Brigitte Ulmer、Alexander Keefe、Santhosh S. TVSanthosh:Blood And Spit。 2009年、ムンバイ:The Guild、ニューヨーク:Shainman Gallery。http://guildindia.com/TVSanthosh-BookRelease-Bloodandspit.htm ISBN 978-81-901758-6-9。 
• アダジャニア、ナンシー、バイジュ・パルタン。未解決物語。2004- 2007年。ムンバイ：ザ・ギルド。http://guildindia.com/TVSANTHOSH-BookRelease.htm ISBN 978-81-903283-4-0 
• ジャックシャインマン ギャラリーhttp://www.jackshainman.com/publication11.html

• グロブナーギャラリー [2]
• ギルド [3]
• サーチギャラリー [4] 2013年5月13日アーカイブ、Wayback Machine
• ギルド[5]
• ジャックシェインマンギャラリー [6] 2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machine
• ギルド[7]
• ユーチューブ [8]
• ギルド [9]
• ギルド[10]
• ギルド[11]
• ギルド[12]
• ギルド[13]
• アートレーダー [14] 2012年10月16日アーカイブ、Wayback Machine /
• Saffronart「TV Santhosh プロフィール、インタビュー、アートワーク」
• 詳細情報と画像はサーチギャラリーより。2013年5月13日アーカイブ、Wayback Machineより。
• 初期アクセス [15] 2017年10月28日アーカイブ、Wayback Machine