肖像マスク製作スタジオ

肖像マスク製作所は、第一次世界大戦終結後、アメリカ赤十字社の後援のもと、フランスのパリに設立された組織で、戦争で顔に傷を負った兵士のために亜鉛メッキ銅製のフェイスマスクを製作することを目的としていた。1918年初頭から1920年初頭まで活動し、その間に約200人の兵士にマスクを製作した。

第一次世界大戦の戦闘で、推定1万5000人から2万人の男性が顔に傷を負った。その多くは、家族内ですら社会的な偏見に苦しめられた。鏡のある部屋を避け、夜だけ外出する隠遁生活を送る者もいた。こうした男性を支援する取り組みは少なかったものの、顔面外科の技術は徐々に発展していった。例えば、フランスのイポリット・モレスタンによる口腔顎顔面外科の分野における研究や、イギリス在住のニュージーランド人形成外科医ハロルド・ギリーズの研究などが挙げられる。しかし、彼らの研究は兵士たちが社会生活に復帰するには不十分だった。そのため、義肢、つまり顔の人工部分を作ることが不可欠となり、歯科技工士や、程度は低いものの彫刻家たちが、義肢製作の試みを行っていた。この分野の先駆者の一人は、イギリスの芸術家フランシス・ダーウェント・ウッドで、彼は戦争中、王立陸軍医療隊の一員としてロンドンの病院でボランティアとして働いた。1915年、彼はワンズワースの第三ロンドン総合病院に顔面変形用マスク部門を設立し、負傷者の顔の型を取った後、亜鉛メッキ銅の薄い板からマスクを作った。これにより、装着後に塗装しやすくなった。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

アメリカ赤十字社（ARC）がパリの4 rue de Chevreuseに本部を移転した後、看護師やその他のスタッフを収容するために近隣のアパートを借りる必要が生じた。借りたアパートの1つ、70bis rue Notre-Dame-des-Champsは、ARCの支援者である彫刻家ジャネット・スカダーのスタジオであった。このスタジオは、ARCの「Bureau de Reconstruction et de Rééducation des Mutilés de Guerre」 （戦争負傷者の再建と再教育のための局）の後援の下、アメリカ人彫刻家アンナ・コールマン・ラッドによって設立された「肖像マスクのスタジオ」の舞台となった。1918年1月、このスタジオは戦闘で顔に傷を負ったフランス兵とアメリカ兵の治療を開始した。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

ラッドは、ウッドの技法を解説した記事をウッドのイギリスの美術評論家C・ルイス・ハインドから受け取ったことで、ウッドの活動を知った。1917年、ラッドはロンドンにあるウッドの施設（通称「ブリキの鼻の店」）を訪れ、そこでウッドからパリで同様のマスクを作るために自身の芸術的才能を活用するよう勧められた。当時の多くの芸術家と同様に、ラッドも赤十字のボランティアになっていた。彼女は、顔に傷を負ったフランス兵のための義肢製作スタジオを設立する提案を米国陸軍省に提出し、その資金は主に彼女自身の資金で賄うつもりだった。陸軍省はこの提案を承認したが、患者の中にアメリカ兵も含めるよう提案した。^{[ 3 ] [ 5 ]}

ラッドは4カ国語を話し、25年近くヨーロッパ各地に住んでいた。彼女は主に個人工房で働き、ローマではエットーレ・フェラーリやエミリオ・ガロリ、パリではアントナン・メルシエやオーギュスト・ロダン、フィラデルフィアではチャールズ・グラフリー、マサチューセッツ州ボストンではベラ・プラットといっ​​た彫刻家たちと仕事をした。工房を設立した後、彼女はフランス中を旅して外科医たちに彼女の取り組みへの支援を求めた。彼女の基本的な技法はウッドと同じで、油絵具では満足のいく結果が得られなかったため、マスクは水洗い可能な絵具で手描きされた。マスクを患者の顔に合わせて色を正確に合わせることで、この工程は完了した。工房はフランスの外科医や兵士から賞賛され、アメリカでも広く報道された。しかし、こうした成果にもかかわらず、ラッドは1918年12月初旬にボストンに戻ることを決意し、工房を赤十字社と彼女と共に働いていた他の芸術家たちに託した。彼女が去った時点で、57個のマスクが製作されていた。赤十字の職員は彼女にアメリカで同様のスタジオを設立するよう勧めたが、ラッドはアーティストとしてのキャリアを再開することを選んだ。^{[ 1 ] [ 3 ] [ 5 ]}

1920年初頭にスタジオが閉鎖され、仕事がフランスの軍病院に移管されるまでラッドの仕事を引き継いだのは、スタジオ設立から数か月後にラッドに加わったフランス人彫刻家のジェーン・プープレと、プープレの推薦によるロバート・ウレリックであった。^{[ 6 ] [ 7 ]}アメリカ人アーティストのマリー＝ルイーズ・ブレントは1918年9月に秘書としてスタジオに加わったが、顔面修復の仕事もしていたようだ。ハーバード大学医学研究所の標本キュレーターであるダイアナ・ブレアもそこで働いていた。プープレは赤十字のボランティアであり、スタジオとして使用されていたアパートの所有者であるジャネット・スカダーの友人であり、彼女とウレリックは彫刻家で教師のリュシアン・シュネッグと関係のある彫刻家グループ「バンド・ア・シュネッグ」のメンバーであった。ラッドと同様に、プープレもスタジオでの功績によりフランスのレジオンドヌール勲章の騎士に叙せられることになった。 ^{[ 1 ] [ 5 ]}

顔面修復作業は複雑で時間のかかるものでした。まず、手術後の傷が完全に治癒する必要がありました。次に、患者の顔の石膏型が取られました。アーティストの役割は、マスクに命を吹き込み、金属の表面に色を塗り、患者の肌の色調に合わせることでした。最後に、人間の毛髪または銅線で作られたまつげ、口ひげ、眉毛が作られました。製作されたマスクの総数については諸説ありますが、需要の大きさを考えると、約200個と比較的少ない数だったようです。マスクを受け取った人々は、外出できるようになったため当初は喜んでいましたが、マスクの長期的な効果は比較的限られていました。リアルではありましたが、表情がなく、時間が経つにつれて着用が不快になりました。マスクを受け取った人々のその後の運命を記録した記録は残っていませんが、「顔面負傷者連合」（Union des Blessés de la Face）は、顔に傷を負った男性とその家族に宿泊施設を提供していました。報告によると、マスクは数年以上は持たなかったようです。^{[ 1 ] [ 5 ]}

「アンナ・コールマン・ラッドのパリにある肖像マスク制作スタジオ」と題された短いビデオ