スティーブン・コナー

スティーブン・ケビン・コナー（FBA 、1955年2月11日生まれ）は、イギリスの文学者。2012年より、ケンブリッジ大学のグレース2英語教授およびケンブリッジ大学ピーターハウスフェローを務めている。以前はロンドンコンソーシアムの学術ディレクターを務め、ロンドン大学バークベック校で現代文学と理論の教授を務めていた。

コナーは1955年2月11日、イギリスのサセックス州チチェスターで生まれた。^{[1] 1966年から1972年まで}クライスト病院で教育を受け、退学処分を受けた後^[2]、ボグナー・レジスの総合学校であるボグナー・レジス・スクールに通った。^[1] 1973年、英語を学ぶためオックスフォード大学ウォダム・カレッジに入学。家庭教師はテリー・イーグルトンだった。^{[2] [3]} 1976年、一級の成績で文学士（BA）の学位を取得して卒業した。 ^[1]オックスフォードに残り、英語の哲学博士号（DPhil）取得を目指した。^[3] 1980年、「1880-1900年の散文ファンタジーと神話批評」という論文で博士号を取得した。^[4]彼は論文を本として出版することはなかったが、その後の全ての研究はファンタジーの仕組みに関するものとみなすことができる。

1979年か1980年に、コナーはロンドン大学バークベック・カレッジに英語講師として加わった。^{[1] [3] [5] 1990年に}上級講師に昇進し、 1991年に現代英文学講師となり、1994年に現代文学と理論の教授に任命された。 ^[5]コナーはカレッジで2つの上級職を歴任した。1998年から2001年までは留学生および研究生担当副マスター、2001年から2012年まではカレッジ演説者であった。 ^{[6] 2002年から2012年までは、ロンドン大学の}多分野にわたるプログラムを専門とする大学院であるロンドン・コンソーシアムの学術ディレクターも務めた。^[2]

2012年10月、コナーはケンブリッジ大学英文学部のグレース2教授に任命された。[ 3 ] ^{[ 5]また、}ケンブリッジ大学ピーターハウス研究所のフェローにも選出された。^{[1] [7]}

2023年にロンドン大学キングス・カレッジのデジタルフューチャーズ研究所の研究ディレクターに就任。

1984年、コナーはリンジー・リチャードソンと結婚した。二人の間には娘が一人生まれたが、1988年に離婚した。2005年、コナーはリンダ・ニードと結婚した。二人の間には息子が二人いる。^[1]ニードは美術史家であり学者である。^[8]

2012年、コナーはロンドン大学バークベック校の名誉フェローに選出された。^[9] 2016年7月には、英国の人文社会科学の国立アカデミーである英国学士院（FBA）のフェローに選出された。 ^[10]

• チャールズ・ディケンズ（オックスフォード：ベイジル・ブラックウェル、1985年）
• サミュエル・ベケット：反復、理論、テキスト（オックスフォード：ベイジル・ブラックウェル、1988年）
• ポストモダニズム文化：現代理論入門（1989年）第2版、改訂増補版（オックスフォード：ブラックウェル、1996年）
• 理論と文化的価値（1992）
• 歴史上のイギリス小説 1950-1995 (1995)
• ジェイムズ・ジョイス（エクセター：ノースコート・ハウス、1996年）
• ダムストラック 腹話術の文化史(2000)
• 皮膚の本（2003）
• フライ（ロンドン：リアクション、2006年）
• 空気の問題：エーテルの科学と芸術（ロンドン：Reaktion、2010年）
• パラフェルナリア：魔法の道具たちの不思議な生活（ロンドン：プロファイル、2011年）
• スポーツの哲学（ロンドン：Reaktion、2011年）
• 言葉を超えて：すすり泣き、ハミング、どもり、その他の発声（ロンドン：Reaktion、2014年）
• ベケット『モダニズムと物質的想像力』（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2014年）
• 数字で生きる：量の擁護（ロンドン：Reaktion、2016年）
• ドリームマシン（ロンドン：オープンヒューマニティーズプレス、2017年）
• 知識の狂気：知恵、無知、そして知ることの幻想について（ロンドン：Reaktion、2019年）
• 譲歩：評価されない態度についての考察（スタンフォード：スタンフォード大学出版局、2019年）
• 尋ねることの歴史（ロンドン：オープンヒューマニティーズプレス、2023年）
• ドリームワーク：なぜすべての仕事は想像上のものなのか（ロンドン：リアクション、2023年）
• 真剣さのスタイル（スタンフォード：スタンフォード大学出版局、2023年）

• サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』と『終局』：新しい事件簿（ベイジングストーク：マクミラン、1992年）
• チャールズ・ディケンズ『オリバー・ツイスト』（『Everyman Dickens』、ロンドン：デント社、1994年）
• チャールズ・ディケンズ『エドウィン・ドルードの謎』（『エブリマン・ディケンズ』、ロンドン：デント社、1996年）
• チャールズ・ディケンズ（ロンドン：ロングマン『批評的読本』、1996年）。
• (ダニエラ・カセリ、ローラ・ソールズベリー共著) 『その他のベケット』（タラハシー：ベケット研究ジャーナル、2002年）
• ポストモダニズムのケンブリッジ・コンパニオン（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2004年）
• サミュエル・ベケット『名状しがたいもの』（ロンドン：フェイバー、2010年）

• 「スペリング・シングス・アウト」、ニュー・リテラリー・ヒストリー、45（2014）：183-97。
• 「ガイズ・アンド・ドールズ」、女性：文化評論、26（2015）：129-41。
• 「至福の境地：快楽恐怖症について」。カミラ・ネルソン、デボラ・パイク、ジョージナ・レドヴィンカ編『幸福について：21世紀の新しいアイデア』（クローリー：西オーストラリア大学出版、2015年）、65-80ページ
• 「泡と泡の芸術」と「空気の問題」、Choreographie des Klangs – Zwischen Abstraktion und Erzählung/Choreographie of Sound: Between Abstraction and Narration編Ekkehard Skoruppa、Marie-Louise Goerke、Gaby Hartel、Hans Sarkowicz (Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht、2015)、275-81、313-6 ページ。
• 「文学、テクノロジー、そして感覚」、デイヴィッド・ヒルマン、ウルリカ・モード編『文学における身体のケンブリッジ・コンパニオン』（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2015年）、177-96ページ。
• 『合唱団』、20世紀音楽、13（2016）：3-23。
• 「人文科学の分解」、New Literary History 47 (2016): 275-88。リタ・フェルスキとスティーブン・ミュッケ編『ラトゥールと人文科学』（ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版、2020年）158-74頁に再録。
• 「有限性の復活」、テキスト実践、30（2016）：1165-6。
• 「Vocus Pocus」、ジェレミー・フィッシャーとギリーアン・ケイズ編『This Is A Voice: 64 Exercises to Train, Project and Harness the Power of Your Voice』(ロンドン: Profile、2016年)より。
• 「数字こそがモダニズムの博物館学」『動くモダニズム：動き、テクノロジー、そして近代性』デイヴィッド・ブラッドショー、ローラ・マーカス、レベッカ・ローチ編（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2016年）、98-109頁。
• 「仕事のゲーム：アイ・ウェイウェイとウィトゲンシュタイン」、アイ・ウェイウェイ：立方体と木（ケンブリッジ：ヘオンギャラリー、ダウニングカレッジ、2016年）、pp. 23-7。
• 『ライティングマシンで物事を行う方法』、Writing, Medium, Machine: Modern Technographies、編者：Sean Pryor、David Trotter（ロンドン：Open Humanities Press、2016年）、18-34ページ。
• 『ポストモダニズム以後のモダニズム』、ヴィンセント・シェリー編『ケンブリッジ・モダニズムの歴史』（ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2017年）、820-34頁。
• 「ツーステップ、ナーヴタップ、タングルフット：映画におけるタップダンスの類型」、ジュリアン・マーフェット、ヘレン・グロス、ペネロピ・ホーン編『サウンディング・モダニズム：近代文学と映画におけるリズムと音の媒介』（エディンバラ：エディンバラ大学出版、2017年）、211-227ページ。
• 「Acousmanie」[フランス語]、トランス。マリー・ヴェリー、『Max Feed: Oeuvre et héritage』、編。ダニエル・バリット、オー・セリー特別号、レビュー・ダイユール(ブザンソン) (2018)、67-72。
• 「Unwired」、ダーティ・ファニチャー。4（2018）：136-43。
• 『未来を語る』、キャビネット、65（2018）：69-71。
• 「パラの寓話」、マット・フィリップスとトーマス・ウェーバー編『寄生虫：フランスの思想と文化における搾取と干渉』（オックスフォード：ピーター・ラング、2018年）、13-29頁。
• 「ベケットの事実の問題」、ベケット研究ジャーナル、28（2019）：5-18。
• 『Professing』、Critical Quarterly、61（2019）：41-8。
• 「想像上のエネルギー：永続性の芸術」、ダグラス・カーン編『芸術におけるエネルギー』（マサチューセッツ州ケンブリッジおよびロンドン：MIT出版、2019年）、57-85頁。
• 『In Public』、マシュー・ルーベリーとリア・プライス編『Further Reading』（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2020年）、51-61頁。
• 「無を賞賛する：シェイクスピアと無意味なもの」、サイモン・スミス編『シェイクスピア/センス：感覚文化の現代的読み物』（ロンドン：ブルームズベリー、2020年）、40-61頁。
• 「日付の行」、The Palgrave Handbook of Mathematics and Literature、編者：Alice Jenkins、Robert Tubbs、Nina Engelhardt（Cham：Palgrave Macmillan、2021年）、513-28ページ。
• 「Scaphander」、Extinct: A Compendium of Obsolete Objects、編者：Barbara Penner、Adrian Forty、Olivia Horsfall Turner、Miranda Critchley（ロンドン：Reaktion、2021年）、277-9ページ。
• 『テリー・イーグルトンの『神曲』』、Theory Now、5（2022）：82-98。
• 「コンソート」、クリティカル・クォータリー、64（2022）、14-19。
• 「窒息」、サブスタンス、 52（2023）、74-8。

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