スポンジバス・レコード

スポンジバス レコードは、1990 年代半ばにテネシー州マーフリーズボロに拠点を置いていた独立系レコード レーベルです。全盛期には、スポンジバスは、批評家から高い評価を得ているバンド、歌手、ソングライターの充実したアーティスト名簿を擁し、マーフリーズボロ/ナッシュビル (および南東部) の音楽シーンの活気ある中心地と見なされることが多かったです。

1997年から1999年にかけて、スポンジバスはドリームワークス・レコード（セルフの1999年のアルバム『Breakfast with Girls 』 ）やエレクトラ・レコード（ケイティーズの1999年のセルフタイトルアルバム）との共同レーベル契約を獲得したことで、全国紙やメディアの注目を集めました。スポンジバスにかつて所属していたバンドやアーティストには、セルフ、Fluid Ounces、ザ・ケイティーズ、ザ・フィーチャーズ、カウント・ベースD、フレッシュペイント、ザ・C60's、ザ・ニュー・システム、ザ・ロアリーズ、ガムプション、コール・フローレンス・パウ、ルビー・アマンフ、クノーデルなどがいました。

このレーベルは、Self のフロントマンであるMatt Mahaffey ( MTSUを中退したばかり)、シンガーソングライターの Seth Timbs (Fluid Ounces)、そして Mahaffey のマネージャーである Rick Williams の 3 人のアイデアから始まりました。実際、"Spongebath" という名前を思いついたのは Timbs でした。^[要出典]

90 年代中盤から後半にかけて、ミドル テネシーのロック シーンへの関心が再び高まり、スポンジバス レコードがセルフ、フルイド オンス、ザ フィーチャーズなどの将来有望で才能のある地元バンドと契約して注目を集めるようになりました。彼らのオフィスはマーフリーズボロのダウンタウンにある 101 N. メープルにあり、見落とすことは不可能でした。壁は明るい紫、黄色、赤で塗られており、眠くてむしろくすんだ、老朽化し​​た裁判所/ダウンタウンの広場の中で目立っていました。^{[引用が必要]}

このレーベルはビルボードの注目も集め、1997年8月には表紙記事でマーフリーズボロが「新興音楽のメッカ」として台頭してきたことを記録し、他の記者は半ば冗談でこのシーンを「リトルシアトル」と呼び始めた。^{[要出典]実際には、マーフリーズボロの音楽シーンは、}ジョージア州アセンズやテキサス州オースティンのような進歩的な大学都市、つまりインディーズロックや質の高いバンドを支持してきた豊かな歴史を持つ都市とかなり一致していた。

少なくとも地域的には、スポンジバスというブランド自体が、フィーチャーズのメロディックなインディーポップ、ケイティーズのラジオ向きのハードロック、カウント・ベースDのジャンルを超えたヒップホップに至るまで、最高品質の音楽とほぼ同義語になった。スポンジバスのリリースは、ほとんどが最小​​限の散発的な予算で録音されたものだったが、批評家から素晴らしい称賛を受ける傾向があった。スポンジバスのリリースのパッケージさえも異なっていた。セルフの『Breakfast with Girls』、フルイド・オンスの『In the New Old-Fashioned Way』、カウント・ベースDの『Art for Sale』などのアルバムのブライアン・ボッチャーのアートワークは、紛れもなく独特で洗練されたビジュアルセンスを持っていた。^[要出典]

セルフはレーベルのアーティストの中で最も成功していたが、バンドはささやかな成功を収め、サブリミナル・プラスティック・モーティヴスでカルト的なファンを獲得し、 MTVで「So Low」や「Cannon」がオンエアされた。スポンジバスは最高のロケーション（ダウンタウンのスクエアにあり、当時マーフリーズボロで最も頻繁に利用されていたクラブの1つであるセバスチャンズから数軒先）とカジュアルで楽しい雰囲気のため、スポンジバスのオフィスでは、さまざまなレーベルメイトやバンドメンバーが電話に出たり、郵便を送ったり、ポスターを作ったり、Tシャツを折ったり、ただぶらぶらしたりしているのをよく見かけた。スポンジバスはレーベルやバンドのファンにオフィスに来るよう奨励し、多くのファンがウィリアムズにデモテープを聞かせてほしいと頼んだり、レーベルで最も有名なスターであるマット・マハフィーにどこでどのように会えるか尋ねたりしていた。 (レーベルに勝手にデモを提出して恩恵を受けたとされる数少ないバンドのひとつが、マハフィーのファンである10代の2人組、コール・フローレンス・パウだ。デモの出来が良かったためスポンジバスとの契約が成立し、マハフィーはスポンジバスで彼らの最初で唯一のアルバム『These Are the Plans』をプロデュースした。) 他のバンドもスポンジバスの地下室で生活し、ジャムセッションやレコーディングを行っていたと噂されている。

スポンジバスは、大手レーベルに流行の新しいバンドを送り込む育成の場として成功したが、自立することができず、2001年までに事実上終了した。

スポンジバスの従業員には、ロリー・デイグル（フィーチャーズのマネージャー）、ビンガム・バーンズ（インディーロックの人気バンド、グロッサリーのベーシスト）、アンディ・マクレノン（後にサイアー・レコードで働く）、アンディ・コトウィッツ（後にサブ・ポップの営業担当副社長兼マーケティング部長になる）、マット・ミークス（最終的にデイグルと共にフィーチャーズの共同マネージャーになる）、ジャスティン・マイヤー（後にフルイド・オンスのドラム担当になる）、マイケル・イーデス（会社のウェブサイトとオンラインプレゼンスを作成した）、ニール・ディーツ（ディーツの兄弟のジェイソンは後にフルイド・オンスのベースを担当する）、クリス・ムーン、クリス・クロフォード、ハリソン・ロジャース、クリスチャン・ロッコ、ジョリ・フンメル、その他多数がいた。

• 宇宙の中心に浸る Vol.1 – 総集編
• 宇宙の中心に浸る Vol.2 – 総集編
• 簡単なピアノのための大きなノート– 液量オンス
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• これが計画です– フローレンス・パウに電話
• ザ・ケイティーズ（エレクトラ・レコードとの共同リリース） – ザ・ケイティーズ
• C60年代– C60年代
• ホワイトホール– クノーデル

• U マガジン スポンジバスの記事
• 1999 年のナッシュビル シーンの記事
• MTSU サイドライン セルフ記事
• 1999年のナッシュビルシーンの記事
• マーフリーズボロとケイティーズに関する記事
• スポンジバスレコードの歴史/ファンサイト
• 「小さなレーベルが活躍」 - 2011 年 7 月のレーベルに関する記事
• スポンジバス・レコードの歴史と終焉について議論する掲示板のスレッド