映画製作に関する国家委員会

出典：^{[ 2 ]}

• 1919年～1921年ドミトリー・イリイチ・レシェンコ（人民教育委員会写真・映画部門長）
• 1921年～1922年 ピョートル・イヴァノヴィチ・ヴォエヴォディン（人民教育委員会写真・映画部門長）
• 1922年～1923年レフ・リーベルマン（国家映画委員会委員長）
• 1923年～1925年 エラズム・カドムツェフ（国立映画庁理事長）
• 1925年～1927年 ステファン・バラ＝ドブロフ（国立映画庁長官）
• 1926年～1929年コンスタンチン・マトヴェーヴィチ・シュヴェドチコフ（ソフキノ取締役会長）
• 1929年～1930年ヤン・エルネストヴィチ・ルズタク（映画委員会委員長）
• 1930–1930マルテミャン ニキティチ リュティン(ソユツキノ取締役会会長)
• 1930–1938ボリス・ザハロヴィチ・シュミャツキー
• 1938–1939セミョン・セミョノヴィチ・デュケルスキー
• 1939–1953イワン・グリゴリエヴィチ・ボルシャコフ

1924 年 12 月にソフキノが設立され、1925 年 1 月に正式に業務を開始しました。ソヴナルコムによって設立されたソフキノは、映画製作プロセスを合理化しようとした多くのソビエト映画スタジオの 1 つです。これは、異なる部品に異なるタスクが割り当てられる組み立てラインに似ています。ゴスキノは別のソビエト映画スタジオでしたが、1926 年までにソフキノに取って代わられました。 ^{[ 8 ]ソフキノは、労働者階級への訴求を主な目的としていたプロレトキノ[ 9 ]}とメジュラブポム・ルス^{[ 10 ]}を除く、すべてのロシア映画を統括する組織となりました。

ソフキノの目標は単純だった。ロシアの外国からの輸入への依存を減らし（最終的には経済的に輸入の必要性をなくすという論理的な終着点）、ソ連映画の質、つまりイデオロギー的な正確さを高めることだった。ロシアにおける映画のより大きな役割の一環として、ソフキノの主な目的は「識字能力のない人でも読める唯一の本になること」だった。^{[ 9 ]}

ソフキン再編集局（非公式にはモタルカ「編集テーブル」と呼ばれていた）と呼ばれる編集局は、輸入映画を再編集することを任務とする再編集者と呼ばれるエリート集団で構成されていた。^{[ 11 ]}ソビエト・ロシアでは、輸出された映画がプロレタリアートや労働者階級に及ぼす悪影響に対する懸念が高まっていた。^{[ 12 ] [ 8 ]}

プロレタリアートに有利な財政上の抜け穴が明らかになり、ソフキノやより広範な政治教育の分野で働く人々にとって不愉快なものとなった。この抜け穴は、地元のクラブで映画を観れば料金が安くなるというものだった。これは労働組合の文化部が主導した。労働者はわずか15～20コペイカ（インフレ調整なしの場合、約0.07～0.09米ドル）でほぼ毎晩映画を観ることができた。^{[ 8 ]}これらの映画の全体的な収益性について懸念が生じ、ソフキノがこれらのレンタル料金を補助していたことも事態を悪化させた。当時のソビエト連邦における財政的懸念と政治的懸念の間のこの緊張は、クラブを含むすべてのロシアの活動の最終目標が「単に娯楽や娯楽のため」ではなく、「プロレタリアートのための階級啓蒙の武器」となることであったことを改めて示した。 ^{[ 8 ] [ 9 ]}

ソフキノが製作した多くのソ連映画は、メッセージよりも利益を優先していた。批評家たちは、ソフキノは利益に90％、イデオロギーに10％しか関心がないと非難し^{[ 9 ]} 、社会主義プロジェクトは彼らにとって1コペイカの価値もない（フランス語でcela ne vaut pas un kopek）と示唆した。しかし、労働者階級も農民階級も、政治教育映画を見るために10コペイカを支払うことさえためらっていた^{[ 8 ]} 。さらに、ソフキノの総収入の85％がソ連映画ではなく外国映画から来ていたことも、ソフキノの立場を有利にするものではなかった^{[ 13 ]。}

この明らかな財政的優先事項は、とりわけソフキノに対するさらなる批判につながった。著名な批判者の一人は、五カ年計画を提唱したアドリアン・ピオトロフスキーであった。^{[ 9 ]}文化大革命は後にソビエト映画産業全体に広がり、五カ年計画を反映し、結果としてソフキノの解散につながった。ソフキノは後にソユーズキノに取って代わられた。^{[ 13 ]}