シビル・モホイ＝ナジ

シビル・モホイ＝ナジ
女優としてのモホイ＝ナジ
生まれる	シビル・ピエッチ ( 1903-10-29 )1903年10月29日 ドレスデン、ドイツ
死亡	1971年1月8日(1971-01-08)（67歳） ニューヨーク市、米国
国籍	ドイツ、アメリカ
職業	教授、建築史家、評論家
雇用主	プラット インスティテュート(1951-1969)
配偶者たち	カール・ドレイファス ​ ​ （ 1929年生まれ 、離婚） ラースロー・モホイ＝ナジ ​ ​ （ 1935年生まれ 、1946年死去）
子供たち	2

シビル・モホイ＝ナジ（本名：ドロテア・マリア・パウリーネ・アリス・シビル・ピエッチ、^[1] 1903年10月29日 - 1971年1月8日）は、建築史家、美術史家。ドイツ国籍であった彼女は、2番目の夫であるハンガリー出身のバウハウス芸術家、モホイ＝ナジ・ラースローの米国移住に同行した。彼女は、夫の作品に関する研究書『モホイ＝ナジ：全体性の実験』や、建築史に関する他の数冊 の著書を執筆している。

彼女は、戦後のモダニズム建築の行き過ぎとみなしたものについて、率直に批判した。1971年に彼女が亡くなった後、同僚の作家レイナー・バンハムは彼女を「50年代から60年代にかけて、米国の建築界を常に追い詰めた女性批評家（ジェーン・ジェイコブス、エイダ・ルイーズ・ハクスタブルなど）のグループの中で最も手強い人物」と称賛した。^[2]

シビル・ピエッチは1903年10月29日にドレスデンで建築家マルティン・ピエッチ（ドイツ工作連盟^{[詳細な説明が必要]}）^[3]とファニー（クラウス）・ピエッチの娘として生まれました。彼女の父親はドレスデンアカデミーの学長でもありました。^[4]

モホイ＝ナジは、学校では成績が良かったものの極度の不安障害に悩まされていた、知的で反抗的な少女でした。4人家族の末娘として、両親は、ドレスデンのブルジョワ階級の間で人気のあった、人道的な古典重視のビルデン教育を信条としていました。彼女の最大の望みは、ドイツ文化に貢献する詩人や文学作家として、創造的な分野を追求することでした。しかし、彼女の父、マルティン・ピエッチは、女性が高等教育を受けることに反対し、彼女は大学教育を受けることができませんでした。

様々な仕事（1923年にレオ・フロベニウスの事務職を含む）を経て^[3]、女優となり、舞台や映画に出演した。活動中は「シビル・ピーチ」という芸名で活動した。^{[5] 1929年に、社会哲学者}テオドール・アドルノの親友で、フランクフルトの知識人で実業家のカール・ドレフュスと結婚した。^[6]

1931年、彼女はフランクフルトを離れ、ベルリンのトビス映画館で脚本家と編集者として働きました。^{[4]そこで彼女は、後に彼の最も有名な映画となる}『光の戯れ』の制作支援を得ようとしていた、元バウハウス教授で芸術家、写真家のラースロー・モホイ＝ナジ（1895年 - 1946年）と出会いました。2人は1932年に夫婦となり、翌1933年に娘ハットゥラが生まれました。^[6]

ナチズムの台頭により、1934年、モホイ＝ナジ・ラースローはアムステルダムで1年間働き、一方シビルとハットゥラはベルリンに残った。1935年に家族はロンドンで再会し、そこで夫婦は正式に結婚した。^[6] 1936年に次女クラウディアが生まれた。^[6]

1937年、家族はアメリカに移住し、シカゴに定住した。そこでモホイ＝ナジは、 1937年10月に芸術産業協会が後援したニュー・バウハウスの開校に夫を手伝った。ニュー・バウハウスが1938年6月に閉校した後、モホイ＝ナジは1939年2月に夫がシカゴにスクール・オブ・デザインを開校するのを手伝った。1944年にこの学校は再編され、インスティテュート・オブ・デザインと改名された。夫は1946年11月に死去した（10年後、インスティテュート・オブ・デザインはイリノイ工科大学の学部、IITインスティテュート・オブ・デザインとなった）。^[7]彼女は亡き夫の著書『Vision in Motion』の校正を終え、1947年に出版された。^[3]

夫の死後、モホイ＝ナジは建築史家および教師になることを決意し、多くの論文や本を出版する生産的なキャリアをスタートさせた。^[2]彼女の著作は、父親から学んだ知識と、夫を通じて知り合ったヴァルター・グロピウスやジークフリート・ギーディオンとの友情に基づいている。 ^[3]彼女は正式な資格を持っていなかったが、建築史に関する深い知識により、シカゴ、ピオリア、サンフランシスコ、バークレーで次々と教職に就くことができた。^[6]

1951年、モホイ＝ナジはホセ・ルイス・セルトの推薦により、ニューヨーク市のプラット・インスティテュート建築史の准教授として採用された。彼女はドイツの名門大学で学んだという履歴書を偽造していた。 ^[3]それにもかかわらず、彼女はプラット・インスティテュートのカリキュラムを幅広く深め、学生に最新かつ視覚的に魅力的で魅力的な講義を提供し、他の大陸の建築遺産を学生に紹介したことで、ロン・シフマンから「プラット・インスティテュートの礎を築いた人物」と呼ばれている。彼女は次世代の建築家の教師として自らを位置づけた。都市史やデザインなどの科目を教え、1960年にプラット初の女性教授となった。^[6]彼女は尊敬され称賛される教師となり、演技の経験を生かして教室で威厳のある存在感を示した。^[6]それにもかかわらず、彼女は大学で正式な教育を受けていないことに対する密かな不安を抱えていた。^[4]

モホイ＝ナジは1969年に大学の将来の方向性について他の教員と対立したため辞任し、1970年にコロンビア大学の客員教授になった^。[6]

彼女は1971年1月8日にニューヨーク市で亡くなった。^{[6] [8]}

モホイ＝ナジは長い間、プロの作家になるという野望を抱いており、女優として断続的に成功を収めた後、出版社リュッテン＆ローニングの編集者、ダルムシュタットのヘッセン州立劇場の劇作家助手、スピーチライター、フリーランスの作家としての役割を交互に追求しました。1937年に夫と子供たちが米国に移住した後、彼女は夫と子供たちを支えることに全力を注いだため、これらの野望はほとんど保留になりました。しかし、夫とともにデザイン学校を設立した後、彼女は新たな熱意を持って執筆活動での評価を求めました。

彼女が最初に成功を収めたのは、ハーバード大学に提出した、1933 年以前と以後のドイツでの生活経験を記した半自伝的なエッセイでした。この作品は、差し迫った戦争の緊張の中で家族の結束を保つために女性が果たす役割を、部分的には虚構ではあるものの生き生きと描写しており、その成功をきっかけに、彼女は死ぬまで作家として成功し続けました。彼女はその後も、フィクション作品と、その後の職業生活では建築理論に関する作品を数多く出版しました。

1950年代から60年代にかけて、モホイ＝ナジは建築評論家としても活動し、 フィリップ・ジョンソンやカルロス・ラウル・ビジャヌエバといった人物と仕事上の関係を維持していた。^[要出典] 1945年に彼女は「SDピーチ」というペンネームで小説『Children's Children 』を出版した。 ^[4] 1950年に彼女は夫の伝記『Moholy-Nagy: Experiment in Totality 』を執筆した。^[9]

建築に関する著作への関心が高まるにつれ、モホイ＝ナジは時事的な建築プロジェクトに関するさまざまな批評や評論を寄稿し、建築史家および評論家としての地位を高めた。1952年、ニューヨーク建築連盟は彼女に、ヴァナキュラー建築を研究するためのアーノルド・ブルナー研究助成金を授与し、続いて彼女は『無名建築のネイティブ・ジーニアス』（1957年）を出版した。これは、モダニスト建築家のためのヴァナキュラーデザインに関する最初の本の1つであり、自然環境と調和する伝統的な建物に注目を喚起した。^{[6] [3]} 『無名建築のネイティブ・ジーニアス』は、より有名なバーナード・ルドフスキーの『建築家のいない建築：非血統的建築への短い入門』の先駆けとなった。彼女の著作は、形態、材料、気候を不可欠なものとみなす建築の理解を深めるという点で革新的であった。ヴァナキュラーレンズを用いたモダニズムに対する彼女の批評は、当時としては珍しく、従来の建築史研究から逸脱していた。^[3]

彼女の最も重要な著書の一つである『人間の基質：都市環境の図解歴史』（1968年）は、都市の発展と、景観、地域の気候、伝統、文化、形態の影響に焦点を当てている。^[6]「『人間の基質』を書く上での主な目的は、都市の起源を研究し、都市がどうあるべきか、またどうあり得るかという概念をよりよく理解することだった。」^{[10]彼女はまた、} 『Architectural Forum』や『Progressive Architecture』など、重要な建築雑誌に数多くの寄稿をしている。彼女は、MoMAの「1945年以降のラテンアメリカ建築」展の後に戦後のラテンアメリカ建築を深く研究した最初の批評家の一人でした。^[要出典]カルロス・ラウル・ビジャヌエバとの仕事上の関係、そして彼女にとって特別な焦点であったヴァナキュラー建築というレンズを通して南アメリカを探究する機会例えば、1957年にモホイ＝ナジは「メキシコ批評」と題する「進歩的建築」誌の記事でメキシコシティの大学複合施設についてコメントし、大学のニーズと文化を満たすための開発の成功に疑問を呈した。^[11]

彼女はキャリアの中で、戦後および近代主義の著名な建築家について積極的に執筆した。その中にはモホイ＝ナジの友人や夫の元同僚もいた。1968年、彼女は『アート・イン・アメリカ』誌に「ヒトラーの復讐」と題するエッセイを発表した。彼女はこの論争を次のような言葉で始めた。^[2]

1933 年、ヒトラーが木を揺さぶり、アメリカはドイツの天才の果実を摘み取った。一見すると生まれたばかりの概念のように純粋で健全に見えたが、悪魔の伝統の最高峰に従い、この果実の一部は毒されていた。致命的な収穫は機能主義であり、リンゴの種を広めたジョンニーは、バウハウスの巨匠、ヴァルター・グロピウス、ミース・ファン・デル・ローエ、マルセル・ブロイヤーだった。

しかし、モホイ＝ナジの著作は必ずしも彼女の意図通りに受け止められたわけではない。『人間の母型』では、批評家はモホイ＝ナジの思想を都市計画に実際に応用することについての議論が不足していると懸念した。彼女の意図は、都市の物理的な設計ではなく、理論的な政治的取り決めの領域で都市の要素を議論することだったと主張されている。^[12]

ラースロー・モホイ＝ナジの死後、シビル・モホイ＝ナジは夫の遺産の保存と促進に積極的に取り組んだ。彼女は夫の芸術に関する展覧会の企画や講演の責任を引き受けただけでなく、夫の考えをさらに広めるために出版社との接触も始めた。モホイ＝ナジの影響を維持しようとするこの取り組みは、実用的な配慮と密接に関係しており、彼女はモホイ＝ナジの生命保険、彼の絵画の一部の販売、そして自身の教育収入を組み合わせて、自分と子供たちの経済的な幸福を巧みに管理していた。^[13]シビルは、夫の遺産の管理者と家族の養い手という二重の役割を通じて、モホイ＝ナジが芸術とデザインの世界に貢献した影響を保存することに多面的な献身を示した。

• 1953年 – アーノルド・W・ブルナー・グラント、ニューヨーク市建築連盟^[6]
• 1967年 – ジョン・グッゲンハイム・フェローシップ、グッゲンハイム財団^[14]
• 1970年 – アメリカ批評家協会「年間最優秀批評家賞」^[8]

• ヒルデ・ヘイネン（2019年）。『シビル・モホイ＝ナジ：建築、モダニズム、そしてその不満』ロンドン、ブルームズベリー。ISBN 1350094110、9781350094116 
• 『Children's Children』（SD ピーチ名義）ニューヨーク：H. ビットナー、1945年
• モホイ＝ナジ：全体性の実験（第2改訂版、1950年初版）。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版。1969年。ISBN 978-0262130530. OCLC  13372。
• パウル・クレー：教育スケッチブック（序文と翻訳）ニューヨーク：プレーガー、1953年（1968年改訂）
• 『無名建築における生来の天才』ニューヨーク：ホライゾン・プレス、1957年。
• カルロス・ラウル・ビジャヌエバとベネズエラの建築。ニューヨーク：プレーガー、1964年。
• 人間のマトリックス：都市環境の図解歴史。プレガー、1968年
• ポール・ルドルフの建築（序論） プレーガー、1970年
• ストラティガコス、デスピナ（2015年3月16日）。「ヒトラーの復讐」。プレイスジャーナル（2015年）。doi ： 10.22269 /150316。2019年6月14日閲覧。[グランドセントラルタワー計画に関する解説] 元々はArt in America 56, no. 5 (1968年9月/10月) に掲載されたもの: p42–43)

• ペイン、ジュディス、「シビル・モホイ＝ナジ：完全な生涯」、アメリカ美術ジャーナルアーカイブ15：4（1975）、11-16。

• アメリカ建築界の先駆的女性、シビル・モホイ＝ナジ