Loading article…
サミュエル・サックス | |
|---|---|
| 生まれる | 1880年9月5日 |
| 死亡 | 1962年1月2日（享年81歳） アメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッド |
| 活動年数 | 1925-1946 |
サミュエル・サックス（1880年9月5日 - 1962年1月2日）はアメリカの映画プロデューサー。1925年から1946年の間にロスコー・アーバックルの最後の作品を含む80本の映画を制作した。[1] 1938年から1941年まで、サックスはロンドンのテディントン・スタジオにあるワーナー・ブラザースの英国支社の責任者を務めた。[2]
ヴィタフォンでの経歴: 1931-1939
サイレント映画時代後期、サックスはハリウッドの貧困層向けのスタジオ、ゴッサム・スタジオを所有していた。[3] 1931年後半、サックスは「昔ながらの真面目なスタジオ経営者」とみなされ、ワーナー・ブラザーズのブルックリン・ヴァイタフォン施設のゼネラル・プロダクション・マネージャーとして働き始めた。[4]
サックスは大恐慌の最も深刻な時期に職務に就き、スタジオの興行収入が全体的に落ち込んだ。[5] そのため、サックスの任務は、短期的な利益を最大化するために、ワーナーの1リールおよび2リールの短編映画、「国内のどこでも問題なく販売できる映画」の製作を再編成することだった。実際、金融危機の間、大手スタジオの多くは長編映画の製作を縮小し、短編映画を優先し、主にコメディや軽いミュージカルに限定した。これらのほとんどは、地元の才能豊かな人材を擁していたニューヨーク地域で製作され、その中には映画トーキーに出演するために集められたブロードウェイのキャストメンバーも含まれていた。[6] サックスの組織化方法には、労働組合によって施行された高度に構造化され規律のある作業スケジュールが含まれていた。労働組合は残業を禁止し、予算内または予算内で映画作品を提供した。[7]
サム・サックスはブルックリンで短編映画を製作するスタジオ「ファクトリー」システムの優れた実践者として登場し、ハリウッドの製作手法に匹敵しました。[8] 1935年、サックスはニューヨーク・サン紙のインタビューで映画製作に対する「映画ファクトリー」アプローチを擁護しました。
「私たちの仕事は国内の他のスタジオと違います。工場の営業時間は 9 時から 5 時までで、雨の日も晴れの日も、どんなことがあっても、一定の量の映画フィルムを生産しています。私たちのスケジュールでは、週に 2 本の短編映画を制作しています。ワーナー ブラザーズでこの場所を経営するようになってから 6 年間、このスケジュールを守ったことは一度もありません。月曜日の朝に映画を撮り始め、水曜日の夜に仕上げます。そして木曜日の早朝に次の映画の撮影を開始し、土曜日の夜に仕上げます。その間に大工たちは新しいセットを組み立てる時間があります。日曜日は誰もが休日です。私たちは、映画業界では極めて珍しいことですが、人々が法定休日を取れるように努めています。」[9]
1938年までに、サックスはワーナー社のために年間約140本の短編映画の撮影を指揮していた。各作品の平均上映時間は5分から6分だった。これらの短編映画の質について、映画史家リチャード・コザースキーは「サックスは東部（東海岸）で最も一貫して高品質の短編映画を制作したプロデューサーであることが証明された」と述べている。[10]
ヴァイタフォンの事業は、舞台やヴォードヴィルの仕事を犠牲にすることなく、短編映画に短期間出演できるエンターテイメント一座やエンターテイナーの多さによって大いに強化された。サックスは、契約しているタレント600人に加えて、年間5000人ものエンターテイナーが彼の短編映画に出演したと報告している。[11] 利用可能なすべての映像を収益性の高いものにするために、サックスは「ヴォードヴィル・コンピレーション」の組み立てを考案した。これは、「忘れられた演技を次々と」無関係な断片を集め、テーマの統一性がほとんどない娯楽短編映画を作るのに使われた。[12] コメディアンのロスコー・「ファッティ」・アーバックルは、サックスの支援を受けて、ヴィタグラフのビッグVコメディー・ロゴで2巻映画6本を制作し、映画界に復帰しようと試み、好評を博した。アーバックルはこれらのコメディを完成させた直後、レイ・マッケリー監督の『トマリオ』 （1933年）が公開される前に亡くなった。[13]
ワーナー・ブラザーズは、ブルックリンの26,000平方フィートの最新鋭スタジオに多額の投資をしたにもかかわらず、すでに短編映画の制作をカリフォルニア州バーバンクのスタジオに移転させていた。1939年4月15日までに移転は完了した。サックスはイギリスに転勤し、ロンドンにあるワーナーのテディントン・スタジオの管理に就いた。1940年、サックスはハリウッドに戻り、フォノビジョンの宣伝を行った。[14] [15]
サックスは1945年にプロデューサーズ・リリーシング・コーポレーションで最後の映画『Why Girls Leave Home』を制作した。[16]
厳選されたフィルモグラフィー
- 未婚の妻たち（1924）
- パートタイムの妻（1925）
- 壁の影（1925）
- 夜の船（1925）
- 最も勇敢な人の一人(1925)
- 主人の声（1925）
- 女性と金（1925）
- サイレント・パル（1925）
- 勝利のワロップ（1926）
- ブロック信号（1926）
- レーシング・ブラッド（1926）
- パックの王(1926)
- 爪痕（1926）
- 森の亡霊（1926）
- 鋼鉄の筋肉（1927）
- 無関心な女（1927）
- マンハッタンの山々（1927）
- 隔離されたライバルたち（1927）
- キャッチ・アズ・キャッチ・キャン（1927）
- 沈黙の復讐者（1927）
- 危険が呼ぶとき（1927）
- ワンチャンス・イン・ア・ミリオン（1927）
- ファイナルエキストラ（1927）
- ダウングレード（1927）
- リオの娘（1927）
- 裸の膝（1928）
- アメリカ合衆国 スミス(1928)
- 家族の長(1928)
- 真夜中の人生（1928）
- タイムズスクエア（1929）
- 沈黙のパートナー（1931）
- 金の亡者（1932年）
- ヘイ、パパ! (1932)
- バジン・アラウンド（1933）
- 元気かい？（1933）
- 親密な関係(1933)
- トマリオ（1933）
- パリー、パリー（1934）
- ダブル・オア・ナッシング（1936）
- 秘密の女（1939）
- ミダスのタッチ（1940）
- 兄弟の番人（1940）
- フーツ・モン! (1940)
脚注
- ^ コザールスキー、2008年、403-404ページ
- ^ Koszarski, 2008 p. 482: Koszarski は、ワーナーのブルックリン事業が閉鎖されたときにサックスがイギリスに派遣されたとだけ言及している。
- ^ ハッチンソン、2018
コザールスキー、2008 p. 157：サックスは「ハリウッドでゴッサムプロダクションという低予算の会社を経営していたこともあった。」 - ^ Koszarski、2008年、157ページ：「…真面目な…」
Baxter、1970年、70ページ：「1929年、ワーナー・ブラザーズは、まだヴィタグラフ、ワーナーズ、ファースト・ナショナルのブランドマークの奇妙な組み合わせで宣伝されていました…」 1930年代初頭までには、「ワーナーズ・ブラザーズ」が東海岸のヴィタフォン作品を除いて、彼らの主な名前になりました。 - ^ Koszarski、2008年、157ページ：「...ワーナーズは大きな打撃を受け、その年の株価は87％下落した。」
- ^ ハッチンソン、2018年：ヴィタグラフ（後にヴィタフォンとなる）は、「1928年後半に、近隣のボードビル、ラジオ、ブロードウェイのスターを活用するために近代化され、音響設備も整えられた」。
コザールスキー、2008年、157ページ：「…劇的な小芝居はなくなり、芸術的な実験もなくなった…」。そして158ページと390ページ：短編映画へのスタジオ投資については、ここを参照。そして401ページ：ニューヨークの映画スタジオで利用できる地元の舞台や音楽のエンターテイメントの質の高い人材については、ここを参照。 - ^ Koszarski, 2008 p. 157: Local 52 について言及。 ニューヨーク・サン紙によるサックスのインタビュー抜粋で、彼の仕事のルールについて説明している。
- ^ コシャースキ、2008 p. 157、p. 400-401
- ^ コザールスキー、2008年、400ページ
- ^ Koszarski、2008年、401ページ。
ハッチンソン、2018年：「サックスはスタジオの責任者に就任し、年間最大60本の1リールまたは2リールの短編映画を制作した。」 - ^ コザールスキー、2008年、400-401ページ
- ^ コザールスキー、2008年、403ページ
- ^ Koszarski, 2008 p. 403-404
Hutchison, 2018: 「...アーバックルは10年以上のブランクを経て、1932年にブルックリンスタジオでスクリーンに復帰した...」
Koszarski, 2008 p. 403-404: 「アーバックルのカムバックに対する反応は好意的だったと言われている。」 - ^ コシャースキ、2008 p. 405-406 そして: p. 482.
- ^ ハッチンソン、2018年：「1939年にブルックリンのスタジオが閉鎖されると、サム・サックスは新しい監督の機会を求めてヘナベリー（監督）をイギリスに派遣した。ワーナーのテディントン・スタジオは「割り当てによる急ごしらえ」の長編映画を製作していた。」
- ^ コザールスキー、2008年、407ページ
出典
- バクスター、ジョン。1970 年。『30 年代のハリウッド』。国際映画ガイド シリーズ。ペーパーバック ライブラリー、ニューヨーク。LOC カード番号 68–24003。
- ハッチンソン、ロン。2018年。「Vitaphone View: Vitaphoneの最も多作な監督、ジョセフ・ヘナベリー」。クラシックムービーハブ。http://www.classicmoviehub.com/blog/vitaphone-view-vitaphones-most-prolific-director/ 2021年7月30日閲覧。
- コザールスキー、リチャード。2008年。 『ハリウッド・オン・ザ・ハドソン：グリフィスからサーノフまでのニューヨークの映画とテレビ』ラトガース大学出版局。ISBN 978-0-8135-4293-5
外部リンク
- IMDbのサミュエル・サックス