ペルシャ音楽のリズム

イラン音楽のリズム面を理解するには、ペルシャ詩のリズム構造、古代ペルシャのリズムサイクル、即興音楽と作曲音楽のリズム特性を理解することが役立ちます。50以上の即興音楽と作曲音楽を分析した結果、グーシェハのリズム構成や、自由拍子、伸縮拍子、固定拍子の音楽ジャンルは、ペルシャ詩の韻律の影響を受けていることが分かりました。^[1]

12世紀から15世紀にかけての音楽関連の写本は、30以上の異なるリズムサイクルを比較する機会を提供します。リズムサイクルのシステムはイラン音楽で明示的に使用されなくなりましたが、現代の即興演奏や作曲では、トムバックの現在の演奏技法のように、その影響がまだ感じられることが明らかになっています。^[2]

この豊かなリズムの語彙は、インドの複雑なリズムと先祖から受け継がれてきた関係がある可能性があり、北アフリカの伝統的なリズムやオスマン帝国のイェニチェリやトルコの太鼓とも確実に関連しています。

トンバックに関連する最も一般的な拍子は、6/8、2/4、4/4、5/8、7/8、16/8です。今日では、ドラムのリズムのイクタス（ビートまたはパルス）は、単にメトロノームとして機能するだけでなく、他の（旋律的な）楽器と同様に、音楽の主要な構造に織り込まれています。^[3]

参照

ペルシャの伝統音楽

出典

^ Mohammad Reza Azadehfar、「イラン音楽のリズム構造」。検討したほとんどの楽曲のデモンストレーションが 2 枚のオーディオ CD に収録されています。
^ モハマド・レザ・アザデファール、「イラン音楽のリズム構造」。
^ Mohammad Esmaili による CD: Tombak Course Mahoor Inst. Archived 2007-09-27 at the Wayback Machine , "MadjidKhaladj". 2009-01-06 のオリジナルよりアーカイブ。2009-04-21に取得。

[1] Mohammad Reza Azadehfar、「イラン音楽のリズム構造」。検討したほとんどの楽曲のデモンストレーションが 2 枚のオーディオ CD に収録されています。

[2] モハマド・レザ・アザデファール、「イラン音楽のリズム構造」。

[3] Mohammad Esmaili による CD: Tombak Course Mahoor Inst. Archived 2007-09-27 at the Wayback Machine , "MadjidKhaladj". 2009-01-06 のオリジナルよりアーカイブ。2009-04-21に取得。