ポスト社会主義芸術

ポスト社会主義芸術またはポスト共産主義芸術とは、西洋のポストモダン芸術とは性質が異なるとみなされる、ポスト社会主義（ポスト共産主義）諸国から伝わる芸術を分析する際に用いられる用語である。

ポスト社会主義芸術の重要な要素には以下が含まれる。

1. 市場の欠如により、そのような芸術は非商業的という意味でモダニズム的であったが、^{[ 1 ]}また、
2. 市場の欠如により、著作者の権利は弱体化した。著作者の権利により、ペンネーム、匿名、あるいは共同で活動することが可能になった。^{[ 2 ]}最後に;
3. ポスト社会主義美術は、ロシアの前衛芸術家カジミール・マレーヴィチやエル・リシツキーなど、美術の内的歴史を参照することが多かった。

社会主義美術は80年代に西側市場に進出し始め、スロベニアのアーティスト集団IRWIN、ベオグラード・マレーヴィチ（別名ゴラン・ジョルジェヴィッチ）、そしてピーター・ワイベルが「レトロ・アヴァンギャルド」と呼ぶアーティストたちを紹介した。90年代には、大規模な資金援助を受けた政治的な作品が第二波として登場した。こうした作品の多くはジョージ・ソロスによって資金提供された。このため、ミシュコ・シュヴァコヴィッチなどの批評家は社会主義リアリズムとの比較を行い、この運動を指す言葉として「ソロス・リアリズム」という造語を生み出した。

• ペライカ、アナ（2006）。「匿名の芸術家、名もなき英雄、知られざる歴史」。アーウィン（編）『イースト・アート・マップ』所収。ロンドン：MITプレス。63-74頁。ISBN  9781846380228。
• ボリス・グロイスおよびM.ホレイン編。 (2004)。夢の工場共産主義: スターリン時代の視覚文化 Traumfabrik Kommunismus: Die Visuelle Kultur der Stalinzeit、Schirn Kunsthalle Frankfurt Hatje Cantz。
• エルヤベック、AC（2003）。ポストモダニズムとポスト社会主義の状況 ：後期社会主義下の政治化された芸術。カリフォルニア州バークレー、 ロンドン、カリフォルニア大学出版局。
• ミシュコ・シュバコヴィッチ(2002 年 1 月) Ideologija izložbe: ああ、イデオロギージャマ宣言。 Platforma 2 ボリューム、DOI:
• ボリス・グロイス(1992). スターリン主義の総合芸術：前衛、美的独裁、そしてその先へ。
• スヴェトラ・カザラルスカ。2009年。「現代美術を記憶の芸術として：ポスト共産主義の状況に挑戦するためのキュレーション戦略」。S・デンプシーとD・ニコルズ編『時間、記憶、文化の変化』、ウィーン：IWMジュニア客員研究員会議、第25巻。