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フィリップ・トマサン | |
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 フィリップ・トマサン、カピトリオの火星、Antiquarum statuarum Urbis Romae liber primusより、1610 年以降、彫刻 | |
| 生まれる | フィリップ・トマサン 1562年1月28日 |
| 死亡 | 1622年5月12日（60歳） |
| 国籍 | フランス語 |
| 知られている | 版画、彫刻、出版 |
フィリップ・トマサンはローマに移住したフランスの彫刻家、出版者でした。彼は1562年1月28日にトロワで生まれ、1622年5月12日にローマで亡くなりました。
幼少期
1562年1月28日に生まれた彼は、ベルト職人のジェアン・トマサンとニコル・オブリーの12人の子供のうちの1人でした。彼は1577年頃にトロワの金細工師の弟子になりました。
ローマの彫刻家
フィリップ・トマサンは1585年にローマで初めて記録されています。彼は当初、フランスの出版業者であるクロード・デュシェ（クラウディオ・デュケッティ）、ロレンツォ・ヴァッカーリ、マルチェロ・クロディオのために働いていました。[1]その後、アントニオ・テンペスタ と共同で『Vita et miracula Divi Bernardi Clarevalensis Abbatis』を1587年に出版しました。
ジャン・ターパンとの関わり
1588年、トマスンはバーバラ・ウンジュと結婚した。これが、バーバラの妹と結婚していたパリの画家ジャン・ターパンとの付き合いの始まりとなった。2人は共同で版画の入手と再版、アントニオ・ラフレリやアントニオ・サラマンカが所有していたような他の版画家の版画の複製、フェデリコ・バロッチなどの同時代画家の版画の制作などを行っていた。[2]
トマスサンは1590年に、プロテスタントのフランス王アンリ4世の肖像画を彫刻したため、聖務省に逮捕された。[3]
1601年6月29日のバーバラの死により、トマスインとターピンの関係は崩壊した。1602年1月19日の公正証書により、正式にパートナーシップは解消され、その条件では、トマスインは500スクディを受け取る代わりに、ターピンに事業の持ち分の一部を譲渡することになっていた。ターピンに譲渡された持ち分が500スクディを超える場合は、トマスインからの贈与とみなされることになっていた。[4] 1602年1月には、約240枚の彫刻版がターピンの手に渡ったと推定されている。その多くは後にカリスト・フェランテに売却された。[5]
1602年以降: トーマスシンとジュリオ・マンチーニの関係
トゥルパンとの関係が終わった後の数年間で、トマスンはおよそ250枚の版画のストックを再構築した。これらは遺言で2番目の妻であるジロラマ・ピシーナに残された。トマスンは1602年6月3日に彼女と結婚し、ジロラマと彼女の2番目の夫フランチェスコ・アガッツィの所有物目録によると、1627年6月には彼女が版画を所有していた。[6] 版画は最終的にデ・ロッシ出版一家の所有となった。[7]トマスンは同時代の芸術家の作品を模した版画を出版するだけでなく、ラファエロ、パルミジャニーノ、フランチェスコ・サルヴィアーティ、ジョルジョ・ヴァザーリ など、前世紀の芸術家の版画も制作した。トマスンがこれらの初期のトスカーナや北イタリアの芸術家の版画を制作しようと決めたのは、シエナの美術品収集家兼美術商のジュリオ・マンチーニ（1559-1630）と関わりがあったことがきっかけだった。[8]マンチーニは1592年からローマに滞在しており、1609年9月25日にマンチーニと弟のデイフェボ・マンチーニが交わした書簡の中で、トマスンがグイド・レーニのデザインに基づいて彫刻する予定だったソットコッパ（金属製のワイン皿）について言及されている。[9]その後6年間、トマスンはマンチーニのコレクションにあった絵画や素描をもとに版画を制作し続けた。その中にはパルミジャニーノの『聖母子』（1611年）、ヴァザーリの『無原罪懐胎』（1611-12年）、ズッカリの『東方三博士の礼拝』（1613年）、フランチェスコ・サルヴィアーティの『キリストの洗礼』（1615年）などがある。 [10] ジェイミー・ガバレリは、トマスンとマンチーニの関係は職業上の交流だけでなく、相互の好意に基づくものであったと指摘しており、その結果生まれた版画は、一人のコレクターが所有または取り扱った作品を基にした最古の版画群である。[11]
1608年から1611/1612年にかけて、ジャック・カロはトマスンの工房に在籍し、有名な絵画の版画を彫刻する仕事を任されました。これは安定した収入源となる商業的な仕事でした。
注記
- ^ M.ベリー『イタリアの版画 1550-1620』ロンドン、2001年、234ページ
- ^ V. Pagani、「1602年以降のフィリップ・トマサンの彫刻版」、Print Quarterly、XXXIII、2016年9月、251頁。
- ^ E. Bruwaert、フィリップ・トマサンの異端審問法廷、トロワ、1896
- ^ パガーニ、前掲書、252–54 ページ
- ^ パガーニ、op.引用、p. 254; Bruwaert、「La vie et les œuvres de Philippe Thomassin、graveur Troyen 1562–1622」、Troyes、1914 年、p. 72.
- ^ パガーニ、前掲書、254–60 ページ、付録 1 および 2、260–62 ページ。
- ^ F. Consagra, The De' Rossi Family Print Publishing Shop: A Study in the History of the Print Industry in Sixteenth-Century Rome , Baltimore, MD, 1993, Appendix 3, passim.
- ^ J. Gabarelli、「Philippe Thomassin and Giulio Mancini's Art Collection」、Print Quarterly、XXXII、2015 年 12 月、380–94 ページ。
- ^ Gabarelli、前掲書、380–81 ページ。
- ^ Gabarelli、前掲書、386–93 ページ。
- ^ Gabarelli、前掲書、386–93 ページ。
文献
- Bruwaert、Edmont、『La vie et les œuvres de Philippe Thomassin、graveur Troyen 1562–1622』、トロワ、1914 年。
- ベリー、マイケル、『イタリアの版画 1550-1620』ロンドン、2001年。
- ジェイミー・ガバレリ、「フィリップ・トマシンとジュリオ・マンチーニのアートコレクション」、季刊印刷、XXXII、2015 年 12 月、379–94 ページ。
- Grivel, Marianne (1996)。「Thomassin 」。Turner, Jane (編) 『The Dictionary of Art』 30ページ。ニューヨーク: Grove's Dictionaries。746 ページ。ISBN 1-884446-00-0。OCLC 1033647127 — インターネット アーカイブ経由。
- パガーニ、ヴァレリア、「フィリップ・トマサンの1602年以降の彫刻版」、Print Quarterly、XXXIII、2016年9月、pp. 251-62。