ピーター・クラッツォウ

ピーター・クラッツォウ
ピーター・クラッツォウ
出生名	ピーター・ジェームズ・レナード・クラッツォウ
生まれる	1945年7月14日; スプリングス、トランスバール、南アフリカ
死亡	2021年12月29日（享年76歳）南アフリカ、; ケープタウン
職業	作曲家
楽器	ピアノ
Webサイト	users.skynet.be/sky42414/klatzow/Pages/homepage.html

ピーター・ジェームズ・レナード・クラッツォウ（1945年7月14日 - 2021年12月29日）は、南アフリカの作曲家、ピアニストであり、特に革新的な調性の使用、多様な文化的影響の統合、マリンバ音楽の大きな進歩を通じて、南アフリカのクラシック音楽への貢献で知られています。彼はケープタウン大学で学術職を務め、同大学で作曲の名誉教授および南アフリカ音楽大学のディレクターになりました。

幼少期と教育

クラッツォウは南アフリカのスプリングスでユダヤ系の家庭に生まれたが、母方の祖母の影響でブラクパンのセント・ピーターズ・アングリカン教会で洗礼を受けた。彼の初期の音楽教育は、5歳ごろにブラクパンのローマカトリックの聖イメルダ修道院で始まった。^[2]

学校教育を終えた後、クラッツォウはスワジランドのウォーターフォード・カムラバ学校で音楽とアフリカーンス語を短期間教えた後、1964年にロンドンの王立音楽大学（RCM）で学んだ。RCMでは、バーナード・スティーブンス（作曲）、ゴードン・ジェイコブ（オーケストラ）、キャスリーン・ロング（ピアノ）などの著名な人たちに師事した。在学中、クラッツォウは作曲でいくつかの賞を受賞した。^{[3]また、イタリアでも学んだ後、パリで有名な教育者}ナディア・ブーランジェに師事し、ブーランジェはクラッツォウの作曲哲学に永続的な影響を与えた。^[2]

クラッツォウ氏は2021年12月29日、ケープタウンで76歳でCOVID-19により亡くなった。^[4]^[5]

音楽スタイルと影響

ハンネス・タルジャールは、クラッツォウの調性へのアプローチを分析し、作曲家が一つの作品の中で無調性と調性セクションの間を流動的に行き来する能力を強調している。例えば、管弦楽曲「月光の静物」（1975年）では、タルジャールは無調の第1セクションと調性の第2セクションの際立ったコントラストを指摘している。これらの対照的な調性アプローチの並置は、クラッツォウがさまざまな楽器のテクスチャとピッチクラスを使用することで強調されている。この調性の探求は、クラッツォウの作品におけるモダニズム的抽象とより伝統的な和声構造の間のより広範な緊張を反映しており、南アフリカのクラシック音楽への彼のユニークな貢献を特徴づける特徴である。^[6]

ジェイムズ・メイは、クラッツォウのピアノ独奏作品について論じ、ピアノ小品I（1970年）や虎と炎のささやき（1982年）などの主要作品を通して作曲家の発展をたどっています。メイは、クラッツォウがピアノの可能性を深く理解しており、特に共鳴とテクスチャのコントラストを利用して雰囲気のあるサウンドスケープを創り出していたことを強調しています。夜のひととき（1968年、1982年改訂）などの作品は、クラッツォウが主題素材を継続的に再生し、作品全体の統一性を達成したことを示しています。これらのピアノ独奏作品を通じて、クラッツォウは後のキャリアを特徴づける多くのスタイル上の進歩を統合しました。^[7]

クラッツォウはまた、特に視覚芸術と詩との学際的なつながりからもインスピレーションを得ました。彼の歌曲集『Tyd van Verhuising』（1977年）は、エルンスト・ファン・ヘールデンの詩とパウル・クレーの絵画『死と火』に触発されました。この学際的な取り組みは、特に視覚芸術における抽象化への取り組みにおいて、クラッツォウのキャリアを通じての作品の特徴となりました。^[8]

主な作品

クラッツォウの作品は、オーケストラからソロ楽器までさまざまなジャンルに及び、合唱曲やマリンバのレパートリーへの貢献も顕著です。

弦楽四重奏曲第1番（1977）
弦楽四重奏曲第2番（1988）
弦楽四重奏曲第3番（1997）
ピアノピースI（1970）
虎と炎のささやき（1982）
マス（1988）
アフリカのためのミサ（1994）
十字架の聖ヨハネの霊的賛歌（2005）
大地と火の舞踏（1988）
マリンバのための6つのコンサートエチュード（1987）
インヤンガ（2007）
月光の静物画（1974年）
ハムレット：バレエ（1991）

美的・哲学的思想

クラッツォウはスイス系ドイツ人芸術家パウル・クレーの作品に深く影響を受けた。彼の作曲作品「Tyd van Verhuising」（1977年）はクレーの絵画「死と火」に基づいており、楽器の合間奏で絵画の抽象的な象徴性を音楽的に解釈している。クラッツォウにとって、クレーの芸術の抽象性は豊かなインスピレーションの源となり、音楽のテクスチャーと色彩を通して意味の層を探求することができた。この芸術形態の融合はクラッツォウの作品の特徴であり、観客に共感覚的な体験を生み出している。^[8]

アルビ・オデンダールとのインタビューで、クラッツォウは聴衆が時間とともにどのように変化したかを振り返っている。当初は前衛音楽に焦点を当てていたが、最終的にはより幅広く包括的な音楽言語へと移行し、特にマリンバ音楽の領域で独特の声を維持しながら、クラシック音楽のレパートリーにも取り組むようになった。^[2]マルティナ・フィルヨーンもクラッツォウの異なる芸術形態の相互作用に対する感受性を強調し、彼の作品は視覚、文学、音楽の比喩が収束する共感覚的な体験を喚起することが多いと指摘している。^[8]

学歴

クラッツォウの学歴は主にケープタウン大学で、1973年から引退するまで教鞭を執った。教授および指導者として、クラッツォウは南アフリカの作曲家たちに影響を与え、同国の音楽界の形成に貢献した。また、南アフリカで新しい音楽の創作と演奏を促進したケープタウン現代音楽協会の共同設立者でもある。^{[2]クラッツォウは、その貢献が認められ、1999年に}ケープタウン大学から名誉音楽博士号を授与された。^[9]

遺産

ヘンドリック・ホフマイアーはSAMUSの序文で、クラッツォウの細心の職人技と楽器の色彩に対する感受性を称賛した。ロバート・フォッケンスはポスト植民地時代の南アフリカ音楽におけるクラッツォウの位置づけを批判的に検討し、彼を西洋の芸術音楽の伝統と南アフリカの複雑な文化的景観の間の緊張関係をうまく乗り越えた作曲家と評した。フォッケンスは、クラッツォウがアフリカの音楽の伝統に直接関わらないという決断は、文化の盗用と単純なナショナリズムを避けたいという彼の願望を反映したものだと指摘した。^[10]

選りすぐりの作品

月光の静物画（1974年）
大地と火の舞踏（1988）
7人のための室内協奏曲（1979）
インヤンガ（2007）
ハムレット：バレエ（1991）
アハ、バッハ（1987）
マリンバのための6つのコンサート練習曲
イルマ・スターンによる3つの絵画のための音楽
質量
/Xamからの2曲
チェロとピアノのためのソナタ
マニフィカトとヌンク・ディミティス

受賞と栄誉

1977年国際作曲家コンクール共同優勝者^[11]
ヘルガード・スタイン賞を2度受賞（1994年『From the Poets』、2014年『Lightscapes』）^[12]
1999年にUCTより音楽博士号を授与
南アフリカ科学アカデミーによるヒューベルテ・ルパート音楽賞（2011年）^[5]

録音

日本の木版画による幻想曲Op. 211 (1990) (アラン・ホヴァネス、ピーター・クラッツォ、フランク・ナイツ)
南アフリカのピアノ音楽プログラム(アーノルド・ヴァン・ウィク、ピーター・クラッツォ、ロエロフ・テミン、デヴィッド・コズヴィナー、ジル・リチャーズ)
「光に向かって」は、マシュー・ベリーの指揮のもと、オックスフォードでコモティオ合唱団によって録音された合唱作品のセレクションです。

書籍

今日の南アフリカの作曲家。オックスフォード大学出版局。1987年。ISBN 978-0-19-570431-0。

参考文献

^ ミュラー2006、47ページ。
^ abcd Muller 2006、47-62ページ。
^ マラン、ジャック・P. (1979)。南アフリカ音楽百科事典: JO。オックスフォード大学出版局。p. 110。ISBN 9780195703115。
^ ブーンザイアー、クリスチャン;オッパーマン、AJ（2021年12月29日）。「Bekende SA komponis Peter Klatzow (76) sterf」。ネットワーク２４．
^ ab スペクター、J.ブルックス（2021年12月31日）。「著名な作曲家ピーター・クラッツォウは沈黙の可能性と音を認識していた」デイリー・マーベリック。
^ Taljaard, Hannes (2006). 「オーケストラのための3つの楽曲における調性の解釈」SAMUS . 2006 .
^ メイ、ジェームズ (2006)。「ピーター・クラッツォウのソロピアノ作品」SAMUS 2006年。
^ abc ヴィルジョーン、マルティナ (2006)。「言葉/画像/音楽の相互作用: ピーター・クラッツォのティド・ヴァン・ヴァーホイジング」。サムス。2006年。
^ 「名誉教授 – Peter Klatzow」ケープタウン大学。1999年。
^ フォッケンズ、ロバート（2006年）。「文脈とアイデンティティの視点」SAMUS。2006年。
^ 「 ニュース項目」。ミュージカルタイムズ。118 （1616）：850。1977年。JSTOR 959579。
^ “トーケニングス – ピーター・クラッツォ”.ヘルガルト・スタイン・トラスト。

出典

ミュラー、ステファナス (2006)。「ピーター・クラッツォへのインタビュー」。ムジキ。3 (2): 47-62。土井：10.1080/18125980608538790。ISSN 1812-5980。S2CID 144913503 – Taylor & Francis 経由。

さらに読む

フォッケンズ、ロバート(2004)。「ピーター・クラッツォウ：文脈とアイデンティティの視点」SAMUS：南アフリカ音楽学ジャーナル。24。ISSN 0258-509X 。2015年7月18日閲覧。
Heagney、Daniel Brian (2013)。Peter Klatzow のマリンバのための 6 つのコンサートエチュード: 演奏者向けガイド(PDF) (博士論文)。ルイジアナ州立大学。
クラッツォウ、ピーター、ラング、CS（1966）。「スカルソープの『ナイト・ピース』」「ミュージカルタイムズ. 107 (1484). ミュージカルタイムズ出版: 878. doi :10.2307/953330. JSTOR 953330.
パーカー、ビバリー・ルイス（2008年）。「南アフリカ音楽における芸術、文化、真正性」。国際音楽美学社会学評論。39 （1）。クロアチア音楽学会：57-71。JSTOR 2548753 。
スタッフ(1999)。「ニュース」。ミュージカルタイムズ。140 ( 1866)。ミュージカルタイムズ出版物: 4–5。JSTOR 1193475。
スミス、バリー(2004)。「ピーター・クラッツォウの宗教合唱音楽」。SAMUS :南アフリカ音楽学ジャーナル。24。ISSN 0258-509X 。
ザイデル＝ルドルフ、ジャンヌ（2004年）。「ピーター・クラッツォウの弦楽四重奏曲」。SAMUS：南アフリカ音楽学ジャーナル。24。ISSN 0258-509X 。2015年7月18日閲覧。

外部リンク

公式サイト
Discogsの Peter Klatzow ディスコグラフィー
ピアノ独奏曲「マコエマザーン」ギンタラス・ヤヌシェヴィチウス演奏

[FOOTNOTEMuller200647-1] ミュラー2006、47ページ。

[FOOTNOTEMuller200647–62-2] Muller 2006、47-62ページ。

[malan1979-3] マラン、ジャック・P. (1979)。南アフリカ音楽百科事典: JO。オックスフォード大学出版局。p. 110。ISBN 9780195703115。

[boonzaier2021-4] ブーンザイアー、クリスチャン;オッパーマン、AJ（2021年12月29日）。「Bekende SA komponis Peter Klatzow (76) sterf」。ネットワーク２４．

[spector2021-5] スペクター、J.ブルックス（2021年12月31日）。「著名な作曲家ピーター・クラッツォウは沈黙の可能性と音を認識していた」デイリー・マーベリック。

[taljaard2006-6] Taljaard, Hannes (2006). 「オーケストラのための3つの楽曲における調性の解釈」SAMUS . 2006 .

[may2006-7] メイ、ジェームズ (2006)。「ピーター・クラッツォウのソロピアノ作品」SAMUS 2006年。

[viljoen2006-8] ヴィルジョーン、マルティナ (2006)。「言葉/画像/音楽の相互作用: ピーター・クラッツォのティド・ヴァン・ヴァーホイジング」。サムス。2006年。

[uct1999-9] 「名誉教授 – Peter Klatzow」ケープタウン大学。1999年。

[fokkens2006-10] フォッケンズ、ロバート（2006年）。「文脈とアイデンティティの視点」SAMUS。2006年。

[musicaltimes1977-11] ^ 「 ニュース項目」。ミュージカルタイムズ。118 （1616）：850。1977年。JSTOR 959579。

[helgardsteyn-12] “トーケニングス – ピーター・クラッツォ”.ヘルガルト・スタイン・トラスト。