パラフォニー

パラフォニーは、音楽の分野では 3 つの異なる意味を持つ用語です。

パラフォニーとは、音楽用語で、 5度と4度の音程に依存する協和音を指すために使われる用語です。この用語は古代ギリシャやスミルナのテオンなどの文献にまで遡ることができます。^[1]

上記の意味とは全く関係ありませんが、シンセサイザーが複数の音程を同時に演奏できる場合、そのシンセサイザーはパラフォニックと呼ばれますが、それらの音程は電子信号経路の一部を共有しています。 ^[2]たとえば、Roland RS-202 ストリングマシンは数十の音程を同時に演奏できますが、共有ボリュームエンベロープは1 つだけであり、集合的なコードを 1 つのまとまりのある全体として増減させる必要があります。同様に、Korg Poly-800 には 8 つの発振器があり、8 つの音声を生成できますが、それらすべてで共有されるフィルター回路は 1 つだけです。他の例としては、Roland VP-330 ボコーダーやMoog Sub 37などがあります。

次の例は、複数の重なり合う音がリリースされずに演奏された場合に、非パラフォニック ポリフォニック シンセサイザー (つまり、各ボイスに個別の EG を持つシンセサイザー) がどのように動作するかをシミュレートします。(この場合は、C、F#、B)

以前に演奏された（ただしまだ押されたままの）音符が、後続の音符が演奏されたときに「バックグラウンド」に残ることに注意してください。これは、同じものを（たとえば）ピアノで演奏した場合に予想される動作とほぼ同じです。

上記は、パラフォニック シンセサイザー (Korg Volca Keys ) が実際に同じ状況をどのように処理するかを示した次の録音と対照的です。

最初の音 (C) は、押すと一時的に高音量 (「アタック」) でピークに達し、その後、キーが押されたまま ( ADSR設定に従って) より静かなレベル (「サステイン」) にフェードアウトします。

2 番目の音 (F#) が演奏されると、同様にフル アタック ボリュームで鳴ります。ただし、エンベロープ ジェネレーターが (まだ押さえられている) C を演奏する音声と共有されているため、強制的に同じ動作になります。同時に 'C' がフル ボリュームに戻るため、再度押されたかのような印象を与えます。

3 番目の音 (B) を演奏すると、同様の状況が発生します。 前に押さえていた C と F# が同時に最大音量に戻り、3 つの音すべてがコードのように同時に押されたという誤った印象を与えます。

(これは Volca Keys がパラフォニーを処理する方法を示していますが、他の方法でも実行できます)。

伝統的な音楽的協和音の意味でのパラフォニーとはまったく関係のないのが、ローランド社が 1977 年に発売したGR-500「パラフォニック ギター シンセサイザー」 (1978 年にローランド RS-505「パラフォニック ストリング シンセサイザー」に採用) のために作った商用販売用語です。ここでローランドは、シンセサイザーが「並列」で異なる音を生成できることに注目していました。つまり、演奏された各音符が複数の完全にチューニングされた音を同時に生成できるのです。取扱説明書では、この用語を次のように顧客に紹介しています。「5 つの独立したセクションは... ギター、ポリアンサンブル、ベース、ソロ メロディー、外部シンセサイザー セクションです... 5 つのセクションはそれぞれ個別に、または任意の組み合わせで演奏できます... ローランドは、この新しいレベルのパフォーマンス機能に名前を付けました。これは「パラレル」と「フォニック」を組み合わせた「パラフォニック」という言葉です。」^[3]

RolandCorp USは1978年の販売資料で、「これはローランドの新しいGR-500ギターシンセサイザーです。パラフォニックとポリフォニックの両方に対応しています。ポリフォニックなのは、完全なコードを合成できるからです。パラフォニックなのは、5つのセクションすべてを一度に演奏できるからです。」と書いています。^[4]

これは、1977 年の電子楽器の文脈における「パラフォニー」の「新しい (商業的な) 意味」が、21 世紀に入って、ユニゾンで重ね合わせることができる複数の完全なポリフォニックおよびモノフォニック サウンドから、複数の音符周波数を生成する電子楽器の能力のみに焦点を当てた現代的な再解釈へと大きく転換したが、個々の重なり合う音のそれぞれに個別の音色および/または音量の明瞭度を提供することはできないことを説明するものではありません。

この誤解の根源は、逸話的に^、おそらく2000 年 12 月に発行されたSound on Sound ("SOS") 誌の記事「ポリフォニーの紹介」(同誌の「シンセの秘密」シリーズの 1 つ) にあるとされています [5]。この記事で、ミュージシャン兼ライターの Gordon Reid は (一見誤っているようですが) パラフォニーを次のように定義しています。「... 70 年代後半から 80 年代前半に流行した「パラフォニック」合成と呼ばれるサウンド生成形式... なぜ「パラフォニー」(そのような言葉があるなら) はポリフォニーと同じではないのでしょうか? 楽器で演奏される個々の音のアーティキュレーションを考えれば、この答えは明らかです...」。Reid は、ポリフォニックの初期サウンド生成 (分割された複数のオシレーターと複数のアンプのアーキテクチャ) を備えたシンセサイザーの図でこれを説明しています。このシンセサイザーは、単一のフィルターと二次アンプ配置を介して供給されます。^[6]

この問題は翌月の「シンセの秘密」シリーズの続きで再考され、シンセサイザーの文脈で「パラフォニー」とポリフォニーを比較した。「図 1 (上) は、最初に演奏された音だけがコンター ジェネレーターのアタックとディケイ ステージの恩恵を受け、最後の音だけがリリースの恩恵を受ける「ディバイドダウン」パラフォニック シンセサイザーのアーキテクチャを示しています。図 2 (上) は、キーボード上のすべての音に VCF/VCA/EG「アーティキュレーター」ボードを提供する、ポリモーグなどの完全にポリフォニックな「ディバイドダウン」シンセサイザーを示しています。」^[7]

これは、ローランドの「パラレルサウンド」というパラフォニック用語の大幅に異なる（再）解釈であり、単一の入力から同時に複数のサウンドが生成されるという肯定的な説明ではなく、各音が他のすべての重なり合う音とサウンド作成（または輪郭形成）プロセスの重要な部分を共有する、ポリフォニーを「完全に表現」できない楽器のやや否定的な説明に変わっています。

実際、リード氏の説明は正しかった。ローランドが「パラレル サウンド」のパラフォニック機能を提供すると説明した楽器は、電子的に生成された個々のサウンドと音声アーキテクチャで構成されるレイヤー化されたサウンドの組み合わせを提供し、リード氏の説明に確かに合致していた。(ローランドの最初の「パラフォニック」デバイスであるGR-500「パラフォニック ギター シンセサイザー」は、オリジナルのギター サウンドを「パラレル サウンド」に含めていたが、これは必ずしもこの解釈に合致しない)。しかし、これらの記事では、この用語を、さまざまなサウンドを 1 つのマルチ コンポジット サウンドに実際に積み重ねるというローランドの定義とは対照的に、この「シングル ルート」音声アーキテクチャ制限を持つあらゆる電子楽器に適用しているようだ。興味深いことに、最近の「再定義」は、現代の音楽技術用語における「パラフォニック」または「パラフォニー」の一般的な意味となっている。

パラフォニーの実際の意味の再解釈や誤解により、多くのミュージシャン（および一部の楽器メーカー）は、2音楽器（ARP のOddysseyの現代的な反復など）や多音楽器（Behringer のPoly Dなど）を説明する際に、デュオフォニックやポリフォニックなどの用語を使い続けたり、再び使用したりしています。これは、発振器などに続くサウンドアーキテクチャの多様性とは関係なく、単に楽器の音符生成能力をより有意義かつ簡潔に説明するためであり、音符ごとのトーンや音量の分離（または分離なし）とは関係ありません。^[5]一方、「パラフォニー」という用語は、ローランドがその用語を生み出した楽器の構造にはほとんど（あるいはまったく）適用されません。より現代的な言い方をすれば、同じ入力音によってトリガーされたときに複数のレイヤーのサウンドを同時に出力できる 「マルチティンバー」シンセサイザーが含まれます。

パラフォニーには複数の解釈があり、次の表に「パラフォニー」という用語の 3 つの意味を示します。意味 1 は、今でも「公式」かつ長年使用されている意味として残っていますが、意味 2 は、実際にすでに存在していた「セールス用語」を提示したローランド社によって適用されました。意味 3 は、意味 2 の再解釈 (おそらく誤解) であるように思われ、それ以来広く使用されるようになりました。意味 3 が優勢となり、意味 2 は事実上軽視されています。