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| 片目の男 | ||||
|---|---|---|---|---|
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2001年3月 | |||
| スタジオ | シング・シング・スタジオ | |||
| ジャンル | ロック、ポップ | |||
| 長さ | 50 : 27 | |||
| ラベル | キノコ | |||
| プロデューサー | ダニエル・デンホルム、デヴィッド・ニコラス | |||
| マーク・シーモアの年表 | ||||
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| ワン・アイド・マンのシングル | ||||
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『ワン・アイド・マン』は、オーストラリアのミュージシャン、マーク・シーモアの2枚目のスタジオアルバムである。このアルバムは2001年3月にリリースされ、ARIAチャートで最高67位を記録した。シーモアによると、アルバムタイトルは1998年のハンターズ・アンド・コレクターズ・ツアー中に、シドニーのキングス・クロス・ナイトクラブで片目の男が率いるグループに襲われた事件にインスピレーションを受けたという。 [1] 彼は、このアルバムはソロデビュー作『キング・ウィズアウト・ア・クルー』で明らかになった「ハンターズ二日酔い」からの脱却を示すものだと述べた。 [1 ]
2001年のARIAミュージックアワードでは、このアルバムは最優秀アダルトコンテンポラリーアルバム賞を受賞した。[2]
受付
このアルバムは好評を博し、クラウデッド・ハウスのサウンドとの類似点を指摘する者もいた。[3] [4] [5] [6]シドニー・モーニング・ヘラルド紙のシーモアのプロフィールでもクラウデッド・ハウスとのつながりが指摘され、このアルバムには「彼が書いた中で最もポップな曲」が収録されていると評された。 [7]一方、オーストラリアン紙のイアン・シェドンは『ワン・アイド・マン』を「兄ニックの元バンド、クラウデッド・ハウスと同じ光を浴びる、力強いポップソングの洗練された巧妙なアルバム」と評した。[8]
トラックリスト
人事
- マーク・シーモア– ボーカル、リズムギター
- Mazz – ドラム、パーカッション
- トニー・フロイド – ドラム
- ダイアモンド ジム・ケンプスター – ベースギター
- ロッド・デイヴィス – キーボード、バックボーカル
- ダニエル・デンホルム – コルグ、ハモンドオルガン、ストリングスアレンジ
- キャメロン・マッケンジー – アコースティックギター
- ヘレン・マウントフォート – ストリングスアレンジ、チェロ
- ホープ・クストロス – ヴァイオリン
- ジェニー・トーマス – ヴァイオリン
- ティム・ヘンウッド – エレキギター
- ブルース・ヘイムズ – ウーリッツァー
- ドメニク・ギエボワ – ヴァイオリン
- レイチェル・ウィーリー – チェロ
- ミシェル・ローズ – ビオラ
- ヴェロニク・セレ – ヴァイオリン
- クリス・プラマー – バックボーカル
- アンドリュー・カースウェル – ティンホイッスル
- ニック・バターハム – エレキギター
- ジャック・ハワード – トランペット
- バリー・パーマー – リードギター
- ティム・ニール – ハモンドオルガン
チャート
リリース履歴
参考文献
- ^ マイケル・ドワイヤー、「Eyes Wide Open」、The Age、2001年7月13日、6ページ。
- ^ 「アバランチーズの勝利でダンスミュージックが盛り上がる」、The Age、2001年10月4日、3ページ。
- ^ Herald Sun、2001年3月15日、52ページ。
- ^ サンデー・ヘラルド・サン、2001年3月11日、76ページ。
- ^ The Australian、2001年3月17日、「オーストラリアンロック界で最も影響力のあるフロントマンの一人、マーク・シーモアの2枚目のソロアルバムは、ハンターズ・アンド・コレクターズの影をさらに払拭し、奇妙なことに、兄ニックの古いバンド、クラウデッド・ハウスの音楽的思索にスタイル的に近づいている。シーモアはハウス・ビートルズ風の時代にいるようで、弦楽器を多用し、上品さを漂わせるメロディアスなアレンジメントで、ラジオ向きの領域に完全に踏み込んでいる。これは、かつて彼がH&Cのタフで、時には実験的な流れで事実上避けていたことだ。」
- ^ 今週のCD、The Age、2001年4月5日、26ページ。
- ^ バーナード・ズエル、「チャームズ・アラウンド・ミー」、シドニー・モーニング・ヘラルド、2001年3月17日、13ページ、「シーモアは恥ずかしげもなくフィンのスタイルを真似した。『ブルー・モーニング』と『ロスト・イン・ユア・イリュージョン』は、クラウデッド・ハウスの最後のアルバム『トゥゲザー・アローン』から除外された曲かもしれない。『ストレンジ・リトル・タウン』はフィンのバラードを段階的に歌ったもので、『サッド・ソングス』は恐ろしいほど正確な(ただし、やり過ぎだが)模倣である。これらは彼が書いた曲の中で最もポップで、『スーパガール』のような曲の中には、彼らしくない軽快ささえ漂うものがある。」
- ^ イアン・シェドン、「ハンターズの元フロントマンが独自の道を歩む」、オーストラリアン、2001年7月13日、11ページ。
- ^ Ryan, Gavin (2011).オーストラリアの音楽チャート 1988–2010 (PDF 版). マウント・マーサ、ビクトリア州、オーストラリア: Moonlight Publishing. p. 248.
