オイルプリントの工程

油絵プリントのプロセスは、19 世紀半ばに始まった写真印刷のプロセスです。油絵プリントは、重クロム酸塩を使用して光に感光させた厚いゼラチン層が塗布された紙に印刷されます。紙をネガを通して光にさらした後、ゼラチン乳剤を処理して、露光量の多い部分に油性塗料を吸収させ、写真画像を形成します。

オイルプリントプロセスの大きな欠点は、媒体が光に対して十分に敏感ではないため、引き伸ばし機を使用できず、ネガが最終プリントと同じサイズでなければならないことです。この問題を解決するために、オイルプリントプロセスのサブタイプであるブロモオイルプロセスが20 世紀初頭に開発されました。

オイルプリントとブロモオイルの技法は、絵の具やパステルを思わせる柔らかなイメージを創り出しますが、写真特有の指標性も備えています。このため、 20 世紀前半にはピクトリアリストの間で人気を博しました。このプリントの絵画的な性質は今でもアーティストを魅了しており、最近では現代美術写真家の中にもこの技法を再び取り入れる人がいます。

油絵の技法の起源は、1850年代にアルフォンス・ルイ・ポワトヴァンが二色ゼラチンを使って行った実験に遡ります。 ^[1]

油絵のプリントを作るには、一枚の紙に、光に敏感になる二クロム酸塩を含む厚いゼラチン層を塗ります。コンタクトプリントは、ネガを紙の上に置き、光にさらすことで作られます。これにより、紙に届く光の量に比例して二クロム酸ゼラチンが硬化します。露光後、プリントを水に浸すと、硬化していない部分が硬化した部分よりも多くの水を吸収します。スポンジで乾かしたがまだ湿っている紙に油性インクを塗ります。インクは、硬化した（乾燥した）部分に優先的に付着します。その結果、インクの色のポジ画像が完成します。他の形式の版画と同様に、インクの塗布にはかなりの技術が必要であり、2 つのプリントが同じものはありません。

多色の油絵の具プリントは、プリントの部分にインクを塗ることで可能であり、また、湿った油絵の具プリントを普通の紙に接触印刷することで、逆プリントを作成することもできます。アーティストは、ブラシを使用して追加のペイントを塗布することで、バリエーションを作成することもありました。19世紀後半には、市販のゼラチンコーティング紙を購入することができました。^[1]

臭化オイル法は、オイルプリント法のバリエーションで、引き伸ばしが可能です。^[2] 1907年、EJ ウォールは、ネガを引き伸ばし機に入れてより大きな臭化銀ポジを作成し、オイルプリント法の後に漂白、硬化、インク付けすることが理論的に可能であることを説明しました。^[1]同年、C. ウェルボーン パイパーが実用的な詳細を考案しました。^[1]ウォールが思い描いたとおり、臭化オイル法は、通常どおり現像されたプリントを臭化銀紙に露光することから始まり、化学的に漂白、硬化、定着されます。まだ湿っているプリントにインクが付けられると、最も硬い（最も乾燥した）部分がインクを最も多く吸収し、最も湿った部分がハイライトになります。

ブロモオイル処理の問題点は、クロム塩の洗浄が不十分なため、長時間光にさらされるとプリントが変色する可能性があることです。さらに、ゼラチン層の厚さの不均一性は、不利な条件下では、画像（インク）層を損傷するストレスにつながる可能性があります。

ブロモオイル プロセスのバージョンは、1930 年代に商業用カラー フィルムが開発される前にフルカラー プリントを作成するために開発されました。この技法では、被写体の一致するネガが 3 枚必要で、それぞれがイルフォード ハイパーセンシティブ パンクロマティックプレートで作成され、青、緑、赤のフィルターを通して撮影されます。現像されたプレートは拡大され、別々の臭化銀写真用紙に印刷され、その後、通常の方法で漂白され、硬化されます。3 つのプリントは、次に、青フィルター プリントには黄色、緑フィルター プリントには赤、赤フィルター プリントには青というように、しっかりとしたブロモオイル インクでインク付けされます。インク付けされた 3 つのプリントは、次に印刷プレートとして扱われ、エッチング プレスに通されます。エッチング プレスは、インクを新しい紙または布に転写し、その過程で画像を反転します。3 つのプレートの正確な位置合わせを維持するように注意する必要があります。^[3]

• カーボンプリント

• ホーキンス、GL（1933）。『顔料印刷：ネガから転写までの臭素油プロセス』ロンドン/ボストン：ヘンリー・グリーンウッド＆カンパニー/アメリカン・フォトグラフィック・パブリッシング・カンパニー。

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