ニコラス・ベルニエ

ニコラ・ベルニエ（1664年6月28日 - 1734年9月5日）はフランスのバロック音楽の作曲家であった。

マント＝シュル＝セーヌ（現在のマント＝ラ＝ジョリー）で、レミ・ベルニエとマルグリット・ボーリーの息子として生まれる。アントニオ・カルダーラに師事し、イタリアの影響を受けた作風で知られる。マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエに次いで、おそらくこの時代で最もイタリアの影響を受けたフランスの作曲家であり、1704年にシャルパンティエに代わって王立サント＝シャペルのメートル・ド・ムジカ・デ・ザンファン（聖歌隊長）に就任した。パリで死去。

フランスの作曲家、チェンバロ奏者、理論家、教師。おそらくマントのノートルダム教会の管長とエヴルー大聖堂の管長のもとで音楽を学んだと思われる。国王音楽記録 (1773) によると、その後ローマでカルダラに師事した。1692 年、ベルニエはパリのティケトンヌ通りに住み、チェンバロを教えていた。1693 年 11 月 20 日、ジャン フランソワ ラルーエットと競ってルーアン大聖堂の管長の地位を勝ち取ることはできなかった。1694 年 9 月 17 日にシャルトル大聖堂の管長に任命され、1698 年 3 月 18 日にパリのサン ジェルマン ローセロワで同様の地位を得るまでそこに留まった。1698 年 3 月 18 日、フォンテーヌブローで国王の前でテ デウムが演奏された。 1700年10月24日の大ヒットは大成功で、1701年と1704年にパリのいくつかの教会で再び歌われた。1704年4月5日、彼はマルク＝アントワーヌ・シャルパンティエの後任としてサント＝シャペルの楽長となり、1726年9月18日に友人のフランソワ・ド・ラ・クロワにその職を譲った。1712年6月20日にマリー＝カトリーヌ・マレと結婚した後も、サント＝シャペルの規則で楽長は「聖職者服を着用した独身者」でなければならないとされていたため、ベルニエはこの職を維持するためにオルレアン公フィリップの後援を必要とした。ル・セルフ・ド・ラ・ヴィエヴィルの主張にもかかわらず、ベルニエは修道院長ではなく、聖職者カラーを着用する資格のある侍者であったに過ぎなかった。 1715年、彼はメーヌ公爵夫人が彼女のソー城で企画した娯楽に参加した。1723年1月、摂政の要請により、ミシェル＝リシャール・ド・ラランドはシャペル・ロワイヤルの音楽長補佐としての4か月間の任務のうち3回を辞任した。こうしてできたポストは、競争に付されることなく、アンドレ・カンプラ、シャルル＝ユベール・ジェルヴェ、ベルニエに割り当てられ、ベルニエは彼が亡くなるまで夏の任務期間中その職を務めた。1726年、ラランドが亡くなると彼の任期は空席となり、残った音楽長補佐の間で分割され、ベルニエは1733年までシャペルの小姓たちの教育を担当した。実際、彼は教師として有名で、「作曲の原理」と題する論文を執筆し、ルイ＝クロード・ダカンを弟子に数えている。

ベルニエは、フランスとイタリアの趣味の融合に独自の解決策を提示した。彼はフランスカンタータの最初の本で、この2つのスタイルの均衡を達成した。フランスカンタータは、ジャン＝バティスト・モランとともに彼が最初に創始したジャンルの1つである。力強いレチタティーヴォとダ・カーポのエアは、最初のモットーの有無にかかわらず、自由に続き、一方、広い音程や長いメリスマがほとんどない表現力豊かなメロディーは、フランスの伝統に根ざしている。『ソーの夜』には、ベルニエの唯一の器楽作品である舞曲と2つの序曲が収められている。これらはリュリウス様式を採用しているが、イタリア風のスタイルである。45のプチ・モテット、36のグラン・モテット、39のカンタータは、ベルニエ特有のスタイル上の特徴を示している。それは、転調の有無にかかわらず、モチーフをしばしば体系的に繰り返すことである。ベルニエは対位法奏者としての名声があり、Beatus vir や Confitebor tibi Domine のフーガ合唱の洗練された作曲は彼の技術を証明している。彼のグラン・モテットのうち 2 つは、1725 年以降、コンセルト・スピリチュアルで何度も歌われた。彼の作曲原理の大部分は 2 声対位法に捧げられており、この作品はニヴェールやマソンの論文に似ている。" ^[1]

パリで出版されたすべての印刷物

[26] モテット、1–3vv、bc、一部に楽器付き、op.1（1703）

1v の場合は 16、2vv の場合は 7、3vv の場合は 3

[15] モテット、1–3vv、bc、一部に楽器付き、op.2（1713）

1v の場合は 11、2vv の場合は 3、3vv の場合は 1

3 つのモテット、1v、および 1 つのモテット、3vv、モテット... 作曲、ド・ラ・クロワ氏、1–3vv、bc、一部に楽器付き、作品 1 (1741)

グラン・モテット、すべて SATBB、str: Beatus vir、F-Pc;ベネディクト・アニマ・メア、パソコン。カンターテ・ドミノ、LYm; Confitebor tibi ドミネ、PC;精液の呼び出し、LYm; Deus noster refugium、Pc;ラウダ・アニマ・メア・ドミナム、PC;ラウダ エルサレム、PC;ラウダーテ・ドミヌム・クオニアム、PC;ミゼレレ・メイ、PC;ヴェニテ エクスルテムス、PC

[9] Leçons de Ténèbres、S、bc、LYm、V

ミサ、テ・デウム：両方とも失われた

Chants des office de différents Saints nouveaus、1724 年 3 月 3 日の一般特権に引用、紛失

モテット属性。ベルニエ、すべて信頼性が疑わしい: Quis ハビタット、Resonate、Salve regina、Sicut cervus、すべて Pn。ハエクはドミナスと同じように死ぬ、LYm

[24] Cantates françoises ou musique de Chambre、1–2vv、bc、一部のインスト付き、bk 1–4 (1703)

18世紀フランスカンタータ、vi–vii（ニューヨーク、1990年）に収録

1v は 21、2vv は 3

ディアーヌの妖精、カンターテ・フランソワーズ、2vv、紀元前 (1703)

18世紀フランスカンタータ第6版（ニューヨーク、1990年）

レ・ニュイ・ド・ソー、コンサート・ド・シャンブル、オ・カンターテ・フランソワーズ、ソロvv、bc、insts、bk 5 (1715)

18世紀フランスカンタータ第8版（ニューヨーク、1990年）

2 つの娯楽

[6] フランソワの歌、シャンブル音楽、1v、bc、インスト付きの一部、bk 6 (1718)

18世紀フランスカンタータ第8版（ニューヨーク、1990年）

[6] フランソワーズ歌集、シャンブル音楽、1v、bc、インスト付きの一部、bk 7 (1723)

18世紀フランスカンタータ第8版（ニューヨーク、1990年）

1 空気の Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)

ヌーベル詩のいくつかの空気、bk 1–8 (1703–7)

Nouveau recueil de chansons choisies の 1 空気、bk 7 (1736)

ベルニエ所蔵の Pc 作品、すべて真贋が疑わしい: ポリフェーム、カンタータ、B、楽器 [2 部、1 部は楽器なし]、3 つのデュオと 1 つのエア (Recueil d'airs choisies)

ベルニエ氏の作文の原理（MS、F-Pn、nd）; 英訳：PFネルソン、ニコラス・ベルニエ著：作文の原理（ブルックリン、ニューヨーク、1964年）

N. Dufourcq および M. Benoit: 「A propos de Nicolas Bernier (1665–1734)」、RdM、39 (1957)、78–91

PF ネルソン: ニコラ・ベルニエ (1665–1734): 作曲家とその宗教作品の研究 (博士論文、ノースカロライナ大学、1958 年)

PF ネルソン: 『ニコラ・ベルニエ: 作品概要』、RMFC、1 (1960)、93–8

PF ネルソン: 「ベルニエ氏の作曲原理」、RMFC、2 (1961–2)、95–8

PF ネルソン: 「ニコラ・ベルニエ (1665–1734): 書誌研究」、音楽学研究、JW プルエット編 (チャペルヒル、1969 年)、109–17 ページ

D. タンリー: 18 世紀フランスのカンタータ (ロンドン、1974 年、1997 年 2 月)

PF ネルソン:「ニコラ・ベルニエ」、RMFC、18 (1978)、51–87; xix (1979)、51–101

JA コティロ: プチ・モテットの歴史的・文体的研究 1700-1730 (博士論文、コロラド大学、1979 年)

MJ ヴォロシン: ニコラ・ベルニエの世俗カンタータ (博士論文、ケンタッキー大学、1984 年)

ジャン＝ポール・C・モンタニエ：「古楽の帰属：ニコラ・ベルニエの場合」Recercare、4（1992）、81-104

Jean-Paul C. Montagnier : 「De l'air da capo à un embryon français de “forme sonate”: les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier」、Revue de Musicologie、79 (1993)、308–18

ジャン＝ポール・C・モンタニエ：「ニコラ・ベルニエの作曲原理とイタリアのパルティメントの伝統」、古楽、49（2021年2月）、p. 87-100。

ウィキメディア・コモンズには、ニコラ・ベルニエに関連するメディアがあります。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Nicolas Bernier による無料スコア