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ドイツのヴォルムスにあるニーベルンゲン博物館は、2001年に開館し、ニーベルンゲン物語を専門としています。博物館には、ヴォルムスの歴史的な城壁の一部と、12世紀に建てられた2つの塔が組み込まれています。常設の視聴覚展示では、ニーベルンゲン物語の神話的な性格を探求しています。博物館の施設は、文化イベント、講演会、シンポジウムなどにも利用されています。
ニーベルングの歌の場面のほとんどは、ヴォルムス市内またはその近郊を舞台としている。そのため、この都市は数世紀にわたり、ニーベルンゲンの歌に対する人々の認識において重要な役割を果たしてきたのである。
ヴォルムス市が伝説の最も重要な舞台であることの重要性を認識するため、長年にわたり検討を重ねてきた結果、市は1996年7月に専門家の意見を求めました。特に、中世の城壁のうち保存状態の良い特定の区画が注目されました。これは、その遺跡の真正性と、ヴォルムス大聖堂とハーゲン記念碑のあるライン川沿いの遊歩道の間に位置するという便利な立地条件によるものです。
パリ市議会は1997年2月、オーベール＋ホージュ＆アソシエ（A+H）という代理店の構想を支持する決定を下した。
1999年初頭の発掘現場での考古学的発見によれば、推定総工費450万ユーロの博物館建設を妨げるものは何もなかった。一方、このプロジェクトはヴォルムス市民の一部から批判が高まっていた。これは地元メディアで数ヶ月にわたって繰り広げられた二極化した議論に反映された。市民のイニシアチブにより、請願が成功し、建設は中止された。1999年9月12日の住民投票では、「ヴォルムスの城壁沿いにニーベルンゲン博物館を建設することを望みますか？これは数百万ユーロの公的資金で賄われ、他の有意義なプロジェクトへの資金提供ができなくなることを意味します」という質問に対し、大多数の有権者が「ノー」と答えた。参加率は22%で、ラインラント＝プファルツ州で必要とされる定足数に達しなかった。そのため、起工式は1999年11月18日に行われた。ニーベルンゲン博物館ヴォルムスは、約2年間の建設期間を経て、2001年8月18日に開館した。
ドイツのニーベルンゲン物語は歴史的事実というよりは神話であり、そのためオリジナルの展示品は極めて希少である。ニーベルンゲンの歌が手書きされたメモ一枚で博物館全体を埋め尽くすことはまず不可能だろう。さらに、ニーベルンゲン物語の歴史における難解な箇所は、遠方の注釈によって克服できる可能性もあったが、創設者たちはそうしたことを望まなかった。ニューメディアアーティストのオリバー・オーバーと建築家のベルント・ホーゲによるこの構想は、古い要塞とは対照的に、架空の描写を通して、中世の神話への洞察を来館者に提供するものである。
神話は包括的な現象ではありません。単一の外部視点から客観的に記述することは不可能です。だからこそ、ニーベルンゲン博物館は伝統的な科学博物館ではなく、芸術的な創造物なのです。何世紀にもわたって形成されてきた解釈の概観を提供すると同時に、新たな解釈を加えています。
-創設者 A+H、Die Bleibe des unbekannten Dichters
当初の空間構想では、それぞれ異なるコンセプトに基づいた3つの部屋、すなわち「ビジョンの塔」「オーディオ塔」「宝物室」が設けられていました。地下の宝物室は技術的な理由により2007年に閉鎖されました。2008年以降、この部屋には「神話の実験室」と呼ばれる空間が設けられ、来館者はここで博物館ツアーの内容を改めて振り返ることができます。「神話の実験室」はバリアフリー設計となっており、特に健康上の問題で上層階の塔を巡るオーディオツアーに参加できない来館者は、モニターを通してガイドツアーを視聴できます。様々なメディア技術と大型スクリーンを備えたこの部屋は、教育目的でグループ利用も可能です。
展望塔では、訪問者は物語の起源や歴史的背景など、物語の主要な側面を知ることができます。同時に、神話化から「国民的神話」としての宣言に至るまでの受容の歴史もたどります。ナレーターは「何世紀にもわたって結びついてきた目に見えない糸を記録する」手助けをします。展望塔は中世の防衛塔の一つに設置されており、高く揺れる紡錘形の鉄製の振り子がそびえ立ち、その周りに螺旋階段が配置されています。輝く黄金の紡錘の骨組みには、ニーベルンゲンの宝の護符である「リュートリン」（小さな杖）を表す光る絵が取り付けられています。
オーディオタワーは、語り手の写字室を模して設計されています。ここでは、来場者はオーディオチェアに座り、中高ドイツ語で朗読され、同時通訳される原曲の朗読を聞くことができます。また、来場者は『ニーベルングの歌』の作者に影響を与えた当時の日常生活文化や上流文化についても学ぶことができます。ビジョンタワーでも見ることができる絵画は、本文の挿絵として機能しており、ここではより詳細な解説が加えられています。
地下室にある「神話ラボ」は、博物館の2時間にわたる見学ツアーの後、静かに思索にふける機会を来館者に提供します。ここでは、匿名の詩人による全文を再び閲覧できるほか、ビジョンタワーにある高さ17.5mの絵画柱「リューテリン」をグラフィックで再現し、あらゆる角度から鑑賞することができます。学生グループがプレゼンテーションなどの資料を調べるためのインターネット検索機能も用意されており、フラッシュムービーや短編ドキュメンタリーもいくつか視聴できます。ドキュメンタリーは、ヴォルムス、現代および古典神話、ニーベルンゲンの歌といったテーマを扱っています。さらに、「マスター端末」と天井プロジェクターにより、プレゼンターは独自のコンテンツを追加してプレゼンテーションを行うことができます。
「神話ラボ」は、様々な特別なプレゼンテーションにも利用されています。
博物館の正式開館に先立ち、「仮想の宝物」は2000年にパリで、そして2001年にはボストンで開催された2つのシンポジウムで紹介された。両シンポジウムへの招待状はゲーテ・インスティテュートから送られ、これらのイベントはフランス、カナダ、アメリカ、日本で大きなメディアの反響を呼んだ。
「ニーベルンゲン神話のハイテクかつ最先端の解釈…」ボストン・デジタル・インダストリー誌：ニーベルンゲンの宝（2001年5月）
「Au-delà de la Performance Technique qui sait se faire oublier, les auteurs ont réussi une œuvre d'une grande poésie…」 Libération: Tragédies en sous-sol (2000 年 12 月 8 日)
「Sitôt que l'on y entre、en Sentira Son crashe、sa joie ou ses toourments」。 Le Devoir: Un trésor believel sous la ville (2001 年 1 月 20 日)
博物館の公式開館は、多くの全国メディアからも成功と評価された。
「ヴォルムスに新しくオープンしたニーベルンゲン博物館では、その曖昧な物語が視覚化されている。数千枚の写真、テキスト、そして音によって、中世の英雄叙事詩の幻想的なイメージが浮かび上がる。」（フランクフルター・ルントシャウ紙、2001年8月11日）
「……注目に値する証言だ。」フランクフルター公園 (2001 年 8 月 21 日)
「ニーベルンゲン美術館ヴォルムスは、ドイツの世界文学の一部を事実上復活させています。」南ドイツ新聞、(2001 年 8 月 20 日)
2007年まで、博物館の「神話ラボ」には仮想の「宝物室」があり、ニーベルング族の宝物やヴォルムスの街並み、建物やモニュメントがリアルタイムで投影されていた。宝物室の下には、博物館が「ワールドグラウンド」（Weltengrund）を構築し、そこで常に新しい映像と音を生み出していた。「ワールドグラウンド」を構成する映像や構造物は、オリヴィエ・オーベールの詩的生成器の概念に基づいていた。博物館側は、アーティストに知らせることなく、このインスタレーションを撤去した。
北緯49度37分46秒、東経8度22分01秒/北緯49.6294度、東経8.3670度/北緯49.6294度、東経8.3670度