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| ウフィツィ美術館の新しい出口 | |
|---|---|
ヌオーヴァ ウシータガッレリア デリ ウフィツィ | |
 プロジェクトのフォトモンタージュ | |
| 一般情報 | |
| 状態 | 未構築 |
| タイプ | 博物館 |
| 建築様式 | モダニズム |
| 町または都市 | フィレンツェ |
| 国 | イタリア |
| 完了 | 2012年以降に予定 |
| クライアント | 文化省。フィレンツェ、ピストイア、プラート各県の建築・景観遺産委員会。イタリア。 |
| 技術的な詳細 | |
| 構造システム | 鉄骨フレームと石材の支持と外装 |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | 磯崎新、アンドレア・マッフェイ |
| 構造エンジニア | セシル・バルモンド、ガブリエレ・デル・メセ、マウリツィオ・テオラ、ダニエル・ボーシア、ルカ・ブッツォーニ / Arup Italia Srl、Ove Arup & Partners International Ltd |
| 賞と賞金 | 1位 |
ウフィツィ美術館の新出口（イタリア語：Nuova Uscita per la Galleria Degli Uffizi）は、建築家の磯崎新とアンドレア・マッフェイによって設計され、美術館の展示スペースを拡張し、壮大な出口を創造することを目的として1998年に開始された非公開の国際設計コンペで優勝したプロジェクトでした。マリオ・ボッタ、ノーマン・フォスター、ガエ・アウレンティ、ハンス・ホライン、ヴィットリオ・グレゴッティなど、多くの世界的に有名な建築家が参加しました。[1]グランディ・ウフィツィ計画（美術館全体の6000万ユーロの改修・開発プロジェクト）の一環として建設されたロッジアは、フィレンツェ市民の間で物議を醸し、当初の完成予定日である2003年以降、停滞している。[2]このプロジェクトは、シニョーリア広場のランツィのロッジアを彷彿とさせる、鉄と石でできた大きなロッジアとして構想された。同時に、大規模な建築変更がめったに見られない状況において、伝統と現代性の間に存在する危ういバランスについて言及するものとなるだろう。
コンセプト
ロッジアはフィレンツェでは一般的で目立つ公共構造物で、その例を2つ挙げると、ロッジア・デイ・ランツィ、あるいはロッジア・デル・グラーノがある。コンペの最終提案では、建築家の磯崎新とアンドレア・マッフェイが、歴史的であると同時に機能的な側面からこの伝統的な形式を再現した。つまり、必要に応じて雨風から身を守りながら、フィレンツェの人々のための新しい公共の拠点を確立するという点だ。ロッジアの明るい台形の覆いは、美術館につながるところで狭くなっており、建築家によると、ルネッサンスのブルネレスキ派のテーマを参考にしているという。この構造は、美術館の拡張に必要なプログラムとスペースを提供するだけでなく、現在の都市構造の中で無視されている空間に人々が絶えず流れ込むようにすることで、人々が都市と交流できるようにすることを目的としていた。[3] 1990年には、コンペの前にすでに出口のデザインが提案されていた。ジョヴァンニ・ミケッチによるこのプロジェクトは、人々を外に導くガラスのプリズムを中心に構成されていた。それはジョルジョ・ヴァザーリの有名な建造物の裏側を飾るランドマークとなるだろう。 [4]実現することはなかったが、この試みは1998年の競争の先駆けとなった。
ギャラリー
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提案のモデル。 -
コンテキストにおける提案のモデル。
建物
建物の提案は、地面とのつながりが限られた構造として設計されました。歴史的な類型学を使用して形状を定義したことは、コンペの審査員が高く評価し、賞を授与した美的選択でした。[2]傾斜した敷地全体に広がるのに十分な大きさの背の高い扇形の構造は、主に鋼鉄、ピエトラセレーナ、ガラスで作られます。新しい出口は、既存の壮大な入り口と競合したり、訪問者を美術館を通るメインの遊歩道から逸らしたりしないように作られました。代わりに、後回しにされていたカステラーニ広場周辺の再活性化に重点が置かれました。
ロッジアは、既存の建物の中に溶け込みながらも、街にモダニズム的な要素を加えることで対照的な存在となるように設計された。そのシンプルさにより、建築家は連続した空間を創り出すことができ、内部と外部が曖昧になる空間を創り出すことができた。ピエトラ・セレナは、外部の傾斜面と屋外エリアの地面を舗装するために選ばれ、視覚的に空間を融合させた。天蓋は、台形のフレーム内に放射状に配置された一連の水平梁で構成されていた。ガラスパネルで覆われたトスカーナの陽光が空間を透過し、太陽が空を横切るにつれて興味深い影が作られる。[3] 4本の太い柱が大きな水平面を支え、ジョルジョ・ヴァザーリの窓の既存の美しさを際立たせる役割を果たしているが、建築家の提案では、この窓は変更されていない。後ろの柱は、出口を覆う石のブロックに接続されているが、同時に、既存の建物の後ろのファサードを際立たせている。スロープの下の約300平方メートルのエリアは、主に倉庫の形で美術館の拡張用に指定されます。[3]重要な歴史的要素である敷地の傾斜は、既存のヴィコロ・デッロロ通りと小さな通路のネットワークをレオーニ通りに接続するために拡張されました。空間の中央には、建築家がウフィツィ美術館の彫刻4体を、後ろの出口の順序に合わせて台座に置くことにしました。
この新たな介入は、新しい建物と、ロッジア・デル・グラーノ（通りの向かい側の角を占める歴史的な補完物）との間に興味深い相互関係を生み出し、「美術館が街とコミュニケーションするための手段となる」ことを目的としていた。[4]
現在の議論
美術館の新しい出口のプロジェクトは、フィレンツェ人にとって敏感な問題であり続けています。このプロジェクトは、当初公開される予定だった 2003 年以来、停滞しています。ロッジアをめぐる議論は、政治的な議論であると同時に美的議論にもなりました。[5] 発掘が始まって間もなく、ウフィツィ美術館の地下の遺跡が発見され、厳格な保存政策により、プロジェクトの実現はさらに困難になりました。 [6]今日でも、この議論は、プロジェクトを支持する人々と反対する人々の 2 つに街を分断し続けています。ウフィツィ美術館の建物内の新しい変更により、近代的なロッジアの実現はさらに可能性が低くなり、メディアが「文化的傷」と名付けた状況が生まれました。[7]しかし、今日でも、建築家、芸術家、美術品収集家のグループから、このプロジェクトを建設するよう継続的に呼びかけられています。 [8]すべては、フィレンツェ中心部の壮大な歴史的建造物の中に近代的なプロジェクトを導入することを望んでいます。
参考文献
- ^ ゴドリ、アントニオ;磯崎新ゲイ・アウレンティ;マリオ・ボッタ。ノーマン・フォスター。ヴィットリオ・グレゴッティ。ハンス・ホライン (1998)。La Nuova Uscita Degli Uffizi: カステッラーニ広場のプロジェッティ。フィレンツェ: Gruppo Editore Giunti。ISBN 9788809217133。
- ^ ab ポンシ、アンドレア（2011年2月10日）。「ウフィツィ美術館の退去：磯崎ロッジアをめぐる議論は続く」ザ・フィレンツェン（136）。
- ^ abc 「フィレンツェの新しいロッジア」。アンドレア・マッフェイ・アーキテクツ。
- ^ ab 「ウフィツィ美術館が新たな装いに」。Wanted in Europe 2004-04-13。
- ^ フィッシャー、イアン（2007年2月3日）。「ウフィツィ美術館の拡張工事がついに（いや、たぶん）始まる」。芸術：ニューヨークタイムズ。
- ^ ファルコニ、マルタ (2005 年 2 月 24 日)。「中世の発見物がウフィツィ美術館の新出口を塞ぐ」。ガーディアン紙。ローマ。ニュース p.
- ^ ジュティ、イラリア。 「アペッロ・デッラ・カルトゥーラ：ラ・ロッジャ・イソザキ・ヴァ・ファッタ」。ラ・レプッブリカ。クロナカセクション: IX.
- ^ フィチッキア、ロレダナ (2012 年 11 月 17 日)。 「磯崎、L'appello Degli Architetti: Una Ferita、Costruiamo La Loggia」。コッリエレ・フィオレンティーノ。建築課
外部リンク
- グランディ・ウフィツィ
- 磯崎新建築設計事務所
- アンドレア・マッフェイ・アーキテクツ