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ナウィ・イスマイル（Nawi Ismail、1918年4月18日 - 1990年2月8日、ジャカルタ在住[1]）は、インドネシアの映画監督、俳優。彼はディッキー・ズルカルネンやベンヤミン・スエブとよく仕事をしました。
バイオグラフィー
イスマイルは1918年4月18日にオランダ領東インドのバタビア（現在のジャカルタ）で生まれ、小学校と中学校の教育を受けた。1937年に卒業後、バタビアに拠点を置く出版社コルフでしばらく働いた。[2]
しかし、イスマイルはすぐに成長著しい映画産業に関わるようになり、『メラティ・ヴァン・アガム』（1940年）で脇役に抜擢された。舞台裏では、『イカン・ドゥジョエン』（1941年）や『セレンダン・デリマ』 （1941年）で撮影助手を務めた。日本占領下（1942年～1945年）の間も映画製作に携わり、ニュース映画の脚本執筆や編集に携わった。 [2]
占領が終わり、 1945年8月17日に建国が宣言されたインドネシア共和国が独立維持のために戦う中、イスマイルはインドネシア軍に入隊し、最終的に少尉にまで昇進した。[2] 1949年にインドネシア国民革命が終結した後、彼は映画界に戻り、『 Untuk Sang Merah Putih』や『Sedap Malam 』（ともに1950年）などの映画の編集者を務めた。また、映画監督にも興味を持ち始め、PFNの『Inspektur Rachman』 （1951年）で助監督を務めた後、 『Akibat』（1951年）で監督デビューを果たした。 [2]
イスマイルは1950年代を通じて多くの作品を制作したが、デウィ・フィルムの『ベラベ』（1960年）で初めて有名になった。このスタジオの別の映画『シ・ピトゥン』 （1970年）も同様に人気を博した。イスマイルは1970年代から1980年代にかけて数多くの映画に出演したが、コメディーで最もよく知られるようになった。これには、ベンヤミン・スエブ主演の一連の映画や[2]、ワルコップの最初の3つのコメディーが含まれる。[3]
1989年、イスマイルはインドネシア映画界への貢献により生涯功労賞を受賞した。彼は1990年2月8日に亡くなった。[3]
分析
監督として、イスマイルは多くの注目に値する物議を醸すテーマに触れた。例えば、彼の『ワロク・シンゴ・コブラ』 （1982年）には「明らかにトランスジェンダーのゲンブラック」が登場する。[4] 『メレカ・ケンバリ』（1972年）は、暴力と軍隊のイメージを使用して「1945年から1949年の独立闘争における軍隊の役割についての聖人伝」を描き、[5]イスラム主義民兵とは対照的に「宗教的寛容と多様性における統一」を示す国家組織として軍隊を描いている。[6]
イスマイルは自身が監督した映画の大半を編集した。[2]
フィルモグラフィー
- アキバット（1951）
- ソロ・ディワクトゥ・マラム（1952）
- ネン・ヤティマ（1953）
- トゥンガル（1953）
- チュリガ（1954）
- ブンガ・バンサ（1955）
- ピリラ・アク（1956）
- サラー・ピリフ（1956）
- チャトゥット（1956）
- セロジャ（1958）
- ゲンビラ・リア（1959）
- ベラベ（1960）
- カリーナ・ダスター（1961）
- マリーナ（1961）
- パノン・ヒドゥン（1961）
- マヌシアとプリスティワ（1968）
- クトゥカン（1970）
- シ・ピトゥン（1970）
- バンテン・ベタウィ（1971）
- ベンヤミン・ビアン・ケロク（1972）
- メレカ・ケンバリ（1972）
- ビアン・ケロク・ベルントゥン（1973）
- ベンヤミン・ブレンセック(1973)
- バジンガン・テンギク（1974）
- ラトゥ・アンプロップ（1974）
- ピリヒ・メナントゥ（1974）
- サムソン・ベタウィ（1975）
- ベンヤミン・コボイ・チェンゲン（1975）
- ベンヤミン・トゥカン・ンギブル（1975）
- ティガ・ジャンゴ（1976）
- ダイアナ（1977）
- ペンバラサン・シ・ピトゥン（1977）
- イストリ・ドゥル・イストリ・セカラン(1978)
- ザマン・エダン（1978）
- マナ・タハーン... (1979)
- シ・アユブ・ダリ・テルク・ナーガ(1979)
- ゲ…エル（1980）
- 耿思東（1980）
- オランオランシンティング（1981）
- エナク ベナル ジャディ ジュタワン(1982)
- ワロック・シンゴ・コブラ（1982）
- サマ・ギランヤ（1983）
- アサル・タフ・サジャ（1984）
- デマム・タリ（1985）
- メンブレ・タピ・ケチェ（1986）
参考文献
- ^ エンシクロペディ ジャカルタ: ブク 2. JP.ペメリンタ・プロビンシ・ダエラ・クスス・イブコタ・ジャカルタ、ディナス・ケブダヤーン・ダン・ペルムゼウマン。 2005.p. 348.ISBN 978-979-8682-51-3。
- ^ abcdef ビラン、ミスバッハ・ユサ編。 （1979年）。アパ・シアパ・オラン・フィルム・インドネシア 1926–1978 [ What and Who: Film Figures in India, 1926–1978 ] (インドネシア語)。ジャカルタ：シネマテック・インドネシア。 p. 343.OCLC 6655859 。
- ^ ab アパ・シアパ・オラン・フィルム・インドネシア[ What and Who: Film Peoples in India ] (インドネシア語)。ジャカルタ: インドネシア情報省。 1999.p. 60.OCLC 44427179 。
- ^ ムルタグ、ベン（2013年9月23日）。インドネシア映画におけるジェンダーとセクシュアリティ：スクリーン上のゲイ、レズビアン、ワリアのアイデンティティの構築。ラウトレッジ。ISBN 9781135097585– Google ブックス経由。
- ^ バーカー、トーマス（2019年9月16日）。『新秩序後のインドネシア映画：主流へ』香港大学出版局。ISBN 9789888528073– Google ブックス経由。
- ^ イザルディン、アリシア（2016年12月28日）。インドネシア映画におけるジェンダーとイスラム。ISBN 9789811021732。