ナンシー・ウィルソン・パジック

ナンシー・ウィルソン・パジック
ナンシー・ウィルソン・パジック
生まれる	1941年（82～83歳） ペルー、インディアナ州
国籍	フランス系アメリカ人
教育	芸術、心理学、文学、BFA クーパーユニオン 1972
知られている	サウンドインスタレーション、フェミニストアート、写真
スタイル	アバンギャルド
受賞歴	芸術文化勲章シュヴァリエ 1996
Webサイト	https://pajic-wilson-pajic.com

ナンシー・ウィルソン＝パジック（1941年生まれ）は、物語形式（主に記録されたテキストインスタレーションだが、ビデオ、パフォーマンス、写真も）を使用して、物語的で内容重視のアート作品を制作するアーティストです。

ウィルソン・パジックは1941年にインディアナ州ペルーで生まれました。インディアナ州で美術、文学、心理学を学び、1972年にニューヨーク州クーパーユニオン大学で美術学士号を取得して卒業しました。

ウィルソン＝パジックは、1960年代半ばにニューヨークで新しいメディアの活動を開始し、日常の環境に「その場」で録音されたテキストを設置し、パフォーマンス作品を録音しました。1973年にニューヨークのアーティストスペースでのパフォーマンスシリーズに参加するよう招待されたとき、彼女は芸術界の有名人（ライムライト）や女性の日常生活（ビジティングアワー）などの問題を扱った録音されたテキストを設置しました。これは、その形式だけでなく内容でも芸術界で論争を巻き起こしました。

ニューヨーク初の女性協同ギャラリーであるAIRギャラリーの創設者の一人として、ウィルソン＝パジックは、従来の環境ではまだ受け入れられていなかった作品でオルタナティブな空間に積極的に関わっていた。1974年にグリーンストリート112番地の112ワークショップで個展を開催し、国際的な前衛芸術シーンに登場した彼女は、ナンシー・ウィルソン・キッチェルの名で、ヨーロッパやアメリカでテキストとサウンドのインスタレーションや物語的なフェミニスト作品（My Grandmother's Gestures、Roles、Disguises ...）を発表し、1970年代を通じて重要な役割を果たした。^[1]

1979年、ウィルソン＝パジックはパリに移り、写真が記録された芸術作品の理解に与える影響、特に難しい内容をより慣習的な絵画形式に変換する画像の傾向についての研究に着手した。彼女は写真印刷プロセスの実験を始め、技術、主題、シーケンス、テキストの関係を探求した。写真分野での最初の展覧会は、1983年にパリのポンピドゥー・センターにある国立近代美術館での個展であった。 ^[2]

テキストはすぐに彼女の作品に大規模な字幕付き画像シリーズ（VO Soustitré 1985-88）として再統合され、すぐに彼女の作品の中で支配的な位置を取り戻しました。

彼女は、カンティーニ美術館（1990年）、フランス国立美術館（1991年）、オーリヤックの2つの美術館での写真作品とインスタレーションの二重回顧展（1992年）という3つの主要な美術館での回顧展でイメージに関する実験を総括した後、スロボダン・パジックとのコラボレーションで、青写真による人物像（Falling Angels）や美術館コレクションの衣服（特にモナコ国立新美術館のLes Divas ）およびクリスチャン・ラクロワのオートクチュールの衣服（The Apparitions and Les Déesses ）の大規模なフォトグラムを制作した後、空間での作品を再開し、テキストと日常のオブジェクトで構成されたインスタレーションを制作し、テキスト、コンテキスト、空間の関係性を探求し続けています。

ウィルソン＝パジックの作品は、パリの国立近代美術館、モナコ新国立美術館、ソウルのダイリム美術館、アートフィリン財団、ファドゥーツのリヒテンシュタイン美術館、オーデン湖の写真美術館、モスクワ写真館、フランス国立コレクション（パリの国立現代美術館）、スロベニアのリュブリャナ近代美術館、マルセイユのカンティーニ美術館、アルルのレアチュ美術館など、世界中の美術館やその他の公共コレクションに収蔵されています。

彼女は1996年にフランス文化省より 芸術文化勲章シュヴァリエを授与された。

• アラン・ムーア『ナンシー・キチェル』、112 グリーン ストリート、アートフォーラム、1974 年 9 月。
• ジャック・クレイセン。ナンシー・キッチェル、アイデンティティ/アイデンティティ(ボルドー、CAPC、1976)。
• アラン・ソンハイム編『Individuals: Post-Movement Art in America』（ニューヨーク、ダットン、1977年）。
• ルーシー・リパード『中心から：女性の芸術に関するフェミニストのエッセイ』（ニューヨーク、ダットン、1977年）、95、105、107、130ページ
• ギュンター・メトケン。Spürensicherung (ケルン、デュモント、1977)、39 ～ 46 ページ。
• ベルナール・ミレー 他D'un art、l'autre (マルセイユ、Images en Manoeuvres、1990)、92–115 ページ。
• ロビン・ブレンターノ、マーク・サヴィット編『112 Workshop/112 Greene Street: History, Artists and Artworks』（ニューヨーク大学出版、1981年）、38ページ。
• キャロル・シシェ、ナンシー・ウィルソン＝パジック: Créer des espaces "entre"...、Art Press、N° 152、11 月。 1990 年、43 ～ 45 ページ。
• キャシー・デイ。ナンシー・ウィルソン＝パジック：年表（オーリヤック、ラ・セレリー、1992年）。
• Larousse Dictionnaire Mondial de la Photographie des Origins à nos Jours (パリ、ラルース、1994)。
• キャロル・ゲドリンスキー、ナンシー・ウィルソン＝パジック、「選んだ人、リューの姿」（カレー、デンテル美術館、1997年）。
• カミーユ・モリノー 他Elles@centrepompidou/Femmes。カタログ (パリ、ポンピドゥーセンター、2009) p. 200。
• ガブリエレ・ショール。「フェミニスト・アバンギャルド 1970 年」（ハンブルク市立美術館、2015 年）、32 ～ 33 ページ。

• 公式サイト
• サックラー・フェミニスト・アート・センター
• コレクション パリ国立近代美術館
• 国立レユニオン美術館
• 国立現代美術財団
• パリ国立芸術センターのプラスティック