山と雲

山と雲
アーティスト	アレクサンダー・カルダー
年	1986
タイプ	彫刻
寸法	16 m × 23 m (51 フィート × 75 フィート)
位置	ハート上院議員事務所ビル、ワシントン DC
所有者	国会議事堂の建築家

「山と雲」はアレクサンダー・カルダーによる彫刻作品で、ハート上院議員事務所ビルに所蔵されている。 ^[1]

ハート上院議員事務所ビルは、1982 年に初めて使用され、ミシガン州上院議員フィリップ A. ハートにちなんで名付けられ、伝統を打ち破りました。以前のビルとは異なり、ハート ビルは、増加する職員数とさまざまな技術革新に対応できる、現代的でエネルギー効率の高い設計を誇りました。建物の中心は、90 フィート (27 m) の高さのそびえ立つ非対称のアトリウムで、その天窓が廊下とオフィスを明るく照らします。

建物の建設中、キュレーターの委員会は、アトリウムを活気づける現代美術作品の委託の基準を確立し、彫刻家候補を選定する任務を負った。アレクサンダー・カルダーと他の 4 人の芸術家が提案を提出するよう招待された。カルダーは、1975 年 7 月 29 日、77 歳の誕生日の直後に、ディーラーのクラウス・パールズを通じてアプローチを受けた。 『山と雲』のスケッチと模型は11 月までに提出され、1976 年 4 月にカルダーの革新的なデザインが採用された。

1976年11月10日、カルダーは山と雲の 模型（彼が作った20インチ（510 mm）の金属板模型）をワシントンD.C.に持ち込み、国会議事堂の建築家に提示して作品の配置を最終決定した。2つの雲に若干の調整を加えた後、カルダーはアトリウムの模型に配置された模型に満足の意を表した。これが最後の訪問となった。カルダーはニューヨーク市に戻ったその日の夜、心臓発作で亡くなった。彼の死にもかかわらず、模型の承認と作品の配置場所の決定により、実物大の彫刻の製作を進めることができた。しかし1979年、ハートビルの高額な建設予算から彫刻のための公的資金が削減されたため、製作は遅れ、ほぼ中止となった。

財政援助は、1982年にニコラス・F・ブレイディ上院議員を通じて実現した。ブレイディは、カルダーの彫刻が「適切な時期に適切な場所に設置すべき適切な作品」であると信じていた。後任の選出までの空席に任命され、ニュージャージー州の上院議員を8か月務めたブレイディは、退任に際して上院に贈り物をしたいと考え、必要な資金を集めることを申し出た。美術品収集家で慈善家のポール・メロン、元財務長官のC・ダグラス・ディロンとともに、ブレイディはキャピトル・アート財団を設立し、その任務を遂行した。カルダーの彫刻は、1986年にハートビルのアトリウムに設置された。

2014年、雲は安全分析のために降ろされ、二度と元に戻されることはなかった。^[2]国会議事堂の建築家はウェブサイトで次のように説明している。「構造上の安全性分析により、雲には重大な構造上の欠陥があるため、再設置は安全ではないことが判明したため、国会議事堂の建築家はカルダー財団と協議し、雲を芸術家の当初の意図通りに作り直すのが最善策であると判断した。」^[3]

アトリウムの内部は、ドア、窓、バルコニー、階段の複雑な背景があり、その上に格天井がかかっているため、カルダーは彫刻のデザインではシンプルさを強調した。同様に、空間の大部分を占める磨かれた白い大理石のため、作品全体にマットな黒の表面を使うことにした。山（スタビレ）は、平らで角張った 4 枚の鋼板で構成され、その間に 5 つの山頂と、一方が他方から枝分かれした 2 本のアーチ状の脚がある。雲（モビール）は、重なり合った 4 枚の曲線状のアルミニウム板からなる。雲は、空気源がないため、コンピューター制御のモーターによって回転し、ランダムなパターンを生み出す。設置後まもなく、メイン ベアリングの設計上の機械的な問題により、モーター駆動のシャフトが雲を回転できなくなり、雲は動かなくなった。ベアリング システムを徹底的に検査した後、上院監督官事務所は 2001 年 10 月に、再び雲を動かす新しいベアリング システムの再設計と製造の契約を締結しました。

「山と雲」の配置により、彫刻は東アトリウムの一部ではなく、建物の不規則な形の公共スペース全体の一部となっています。カルダーの配置の天才性が、この作品の大成功につながりました。アトリウムには建物の東側のドアから直接入ることができます。低いロビーを抜けると、山々の黒い鋼板の一部だけが現れ、実質的に平らな表面のように見えます。ロビーとアトリウムの接合部に到達して初めて、全体の複雑な構成が明らかになります。突然、アトリウムと彫刻の全高が鑑賞者を驚かせます。巨大な作品がアトリウムの中央に配置されていたら、圧倒的な圧迫感や閉塞感を生み出していたかもしれません。しかし、カルダーはスタビレの最も近い部分をアトリウムの東壁から約 40 フィート (12 メートル) 離れた場所に配置することで、鑑賞者が作品全体を鑑賞するために必要なスペースと距離を確保しました。

彫刻は、建物全体に続く南北に伸びる大きな廊下（アトリウムと同じ高さ）まで伸びています。ほとんどの訪問者は、おそらくその廊下から彫刻を最初に目にするでしょう。北または南のドアから入るとすぐに、山のアーチ状の脚の 1 つがアトリウムから廊下に飛び出しているように見えたり、雲の 1 つが廊下の空中に出入りしたりするときに、彫刻に気づくかもしれません。

南の入口から「山と雲」に近づくと、違った印象を受けます。最初に見えるのは 2 つの山頂だけで、最も高い山頂が最も低い雲の形に触れているか、または融合しているように見えます。この視点から見ると、山と雲の一体感が印象的です。

おそらく最も満足できる眺めは北側から眺めたものです。この作品は、2 つまたは 3 つの山頂とその脚、そして山々の前に浮かんでいるように見える雲という、開放的でより読みやすい構成を示しています。山の片方のシートには大きな円が切り取られており、この眺めからは、巨大な安定板から解放されたように見えます。アーチ型の脚はフライング バットレスを彷彿とさせ、フライング バットレスと同様に、サポートと美的喜びの両方を提供します。

カルダーの山々が立つアトリウムの壁には、バルコニー、窓、通路が何層にもわたって開けられている。つまり、ある意味では山々は登れるのであり、登るたびに山や雲の異なる景色、つまり異なる理解が得られる。実際の登山と同様に、登るにつれて遠くの雲は次第に迫りくる雲となり、ついには登山者はその上に立つことになる。

カルダーは、初期の頃はサーカスで有名で、おもちゃサイズの彫刻で遊び心のある発明家としての才能を発揮しました。晩年は、建築の記念碑的な状態を目指すような彫刻が多く見られました。生涯を通じて、魚や鯨、先史時代の動物、鳥や星座を彫刻で表現しました。山と雲は、力強く空間を変容させる発明で自然のテーマを表現した、彼の最後の壮大な作品です。

• 安定した要素は、カルダーの屋外大型作品の多くを手掛けたコネチカット州ウォーターベリーのセグレ鉄工所によって構築されました。

• 米国政府の上院ウェブサイトから引用
• 国会議事堂の建築家

38°53′35″N 77°00′15″W / 38.8931°N 77.0042°W / 38.8931; -77.0042