ロデウェイク・デ・ヴァッダー

ロデウェイク・デ・ヴァッダー（1605年、グリムベルゲン– 1655年、ブリュッセル）は、フランドルの バロック時代の風景画家、製図家、彫刻家、タペストリーデザイナーでした。^[1]彼の風景画は、フランドル美術における風景画のマニエリスムの伝統から離れ、より自由な筆遣いと雰囲気の効果の強調に代表されるより自然主義的なアプローチへの移行を表しています。彼は、砂丘の風景を風景画の主な特徴として描いた最初のフランドルの風景画家でした。彼の自由な筆遣いはルーベンスやアドリアン・ブラウウェルの影響を示していますが、抑制された色彩はネーデルラント共和国の発展に対する彼の意識を示しています。^[2]

彼はグリムベルゲンで生まれ、1605年4月8日に洗礼を受けた。彼はギーリス・デ・ヴァッダーとマルグリート・コックスの息子であった。彼は画家の家系の出身で、父と兄弟のフィリップ（1590年生まれ）とヒュイブレヒト（1592年生まれ）は画家であった。彼の弟子時代の記録はないが、 1613年にブリュッセル の聖ルカ組合の親方となった兄のフィリップが彼の師匠であったと推測されている。^[1]

彼は1628年にブリュッセル の聖ルカ組合の親方となった。 ^[3] 1644年にブリュッセル市当局からタペストリーの下絵制作の特権を得た。彼は主にブリュッセルの織物工房であるヤン・コルデイスとボウデヴィン・ファン・ベヴェレンのために下絵を制作した。

彼の生徒にはイグナチウス・ファン・デル・ストック、ヤン・クラッセンス、そしておそらくルーカス・アハトシェリンクもいた。^{[1] [4]}

ドゥ・ヴァッデルはブリュッセル周辺の森や田園地帯の風景画を描き、窪みのある小道を好んだ。^[1]当初は、彼はモノグラム LDV の入った小規模の作品しか制作していないと考えられていた。しかし、以前は同時代の後継者ジャック・ダルトワの作品とされていた大規模な作品も数多く手がけていたことが判明している。ドゥ・ヴァッデル、その弟子イグナティウス・ファン・デル・ストック、推定弟子ルーカス・アハトシェリンク、ダルトワは、ブリュッセル近郊のソワーヌの森の森や砂州をよく描いたことから、総称して「ソワーヌの森の画家たち」と呼ばれることが多い。

ドゥ・ヴァッダーに重要な影響を与えたのは、ピーテル・パウル・ルーベンスの後期の風景画とアドリアン・ブラウワーの風景画である。^[2]ドゥ・ヴァッダーの作風は構成がより自由で、そのゆったりとした太い筆遣いはルーベンスの作風を彷彿とさせる。^{[1]彼の風景画は、}デニス・ファン・アルスロートなどの画家に代表されるフランドル美術のマニエリスムの風景画の伝統から離れ、より自然主義的なアプローチをとったものである。ファン・アルスロートの密集した森ではなく、彼は空虚が支配的な風景を描いた。風景の特徴を詳細に描写することよりも、雰囲気の効果を重視した。彼は、砂丘の風景を風景画の主な特徴として描いた最初のフランドルの風景画家であった。彼のパレットはフランドルの風景画の伝統よりも抑制されており、ネーデルラント共和国における発展、特にピーテル・ディルクス・サントフォールト、ピーテル・デ・モリーン、ヤン・ファン・ホイエンの作品に対する彼の認識を示している。^[2]

当時としては珍しいことではなかったが、ヴァッデルは他の芸術家と共同作業を行った。そのため、ガスパール・ド・クレイエ、アントーン・サラールト、マイケル・スウェルツらのために風景画を描き、ダヴィッド・テニエールはヴァッデルの絵画のいくつかのスタッフィングを描いた。ヴァッデルは、ルーベンスとピーター・スナイエルスが制作した未完のアンリ4世の生涯（1628-30）のいくつかの作品に登場する大きな木を描いたと思われる。^{[5]一例として、}アミアン包囲下のアンリ4世（1630年、ヨーテボリ美術館）がある。アンリの生涯シリーズは、1622年2月にマリー・ド・メディシスによってルーベンスに注文された。 ^[6]

彼はブリュッセルの様々なタペストリー製造業者のために下絵も描いた。1650年頃、彼はヤコブ・ヨルダーンスと共同で、ヤン・コルデイスのタペストリー工房のタペストリーのデザインを手がけた。^{[2]彼は優れたデッサン家で、彼のデッサンのいくつかは}ルーカス・フォルスターマン・ザ・エルダーやヴァーツラフ・ホラーなどの他の芸術家によって彫刻された。^{[1]彼自身も版画家として才能があった。彼の手による8枚の風景画のシリーズは「小さな風景」と呼ばれ、アントワープの出版社}フランス・ファン・デン・ヴィンガールデによって出版された。^[7]

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