リップス・タリアン

『唇のタリアン』（または『唇のタリアン』、nejobávanější náčelník lupičů）（英訳：唇のタリアン、最も恐るべき盗賊団のリーダー）は、ヤロスラフ・ヴァイゲルが執筆し、カーヤ・サウデックが1972年に描いた漫画シリーズである。17世紀を舞台とし、同名の追い剥ぎが登場する。このシリーズは、チェコスロバキアの人気週刊誌「Mladý svět」に掲載された。ストーリーは、19世紀後半に出版されたフェルセスのクヴィドン（チェコ語：Kvidon z Felsů）によるロマンチックな冒険物語に基づいている。この漫画は、チェコスロバキアの読者から高い評価を得た。1973年に友人のパベル・ノセクに宛てた手紙の中で、サウデックは、『唇のタリアン』の出版期間中に雑誌の発行部数が105,000部増加したと述べている。 ^[1]このシリーズは1年間しか出版されず、1972年12月に共産党の検閲により禁止されました。2010年、創作から38年後に、シリーズ全体が書籍として出版されました。 ^[2] 2009年に行われた投票では、チェコの漫画サーバーであるコミクサリウムが、このジャンルの歴史上3番目に重要なチェコの漫画としてリップス・タリアンを選びました。 ^[3]

サウデックは1966年に映画「誰がジェシーを殺したいのか？」の特殊効果とイラストの制作者として初めて認知されました。しかし、彼のキャリアの有望なスタートは、プラハの春の出来事とそれに続くチェコスロバキア社会の「正常化」によって複雑化しました。公式の文化機関はサウデックのスタイルを「アメリカ的」すぎるとみなし、批評家の中には彼の作品をブルジョアキッチュの例として挙げる人もいました。^{[4]彼の初期の成熟した作品は禁止され、}共産主義政権の崩壊後にようやく出版されました。^[5]

1960 年代後半、サウデクは『ムラディースヴェト』の編集者であるジャーナリストのルドルフ・クシェシャンと出会い、友人となった。クシェシャンのおかげで、アルバム「ムリエル・ア・アンデレ」 （ムリエルと天使）の一部を雑誌に掲載することができました。^[6] 1971 年、サウデクは Mladý svět への定期寄稿者になりました。しかし、この雑誌で働く最初の重要な機会は、わずか 1 年後に訪れました。^[7] 1972年の初めに、サウデクはヤラ・チムルマン劇場のメンバーであるヤロスラフ・ヴァイゲルと新しいシリーズの共同作業を開始した。このシリーズは、「Lips Tullian, nejobávanější náčelník lupičů 」と題され、雑誌の一部として毎週発行されました。チェコスロバキアの「正常化」の時期には、漫画は若者に潜在的に有害であると考えられていました。作者と編集委員会は、雑誌の魅力と政治的圧力のバランスを保つために、論争を招かないトピックを選択しようとしました。^[6]その目的のために、ワイゲルは、追い剥ぎのフィリップ・フォン・メンゲンシュタイン、別名リップス・タリアンの冒険を描いた人気の中編小説の物語を言い換えた 。

チェコの漫画専門家トマーシュ・プロクペクによると、このシリーズは「驚異的な成功」を収め、毎週水曜日（『Mladý svět』の発行日）には、待ちきれない読者がニューススタンドの前に長蛇の列を作ったという。^[1]しかし、漫画の成功は読者だけでなく、共産党の検閲官や公式メディアの注目を集めた。最初の問題は1972年の夏に起こった。この反応として、雑誌の編集委員会は、サウデックへのインタビューを掲載してシリーズを保護しようとした。このインタビューで、サウデックは西洋の漫画との関連を断固として否定した。逆説的に、このインタビューはシリーズに対する別の扇動的なキャンペーンを引き起こした。^[1]読者やファンの抗議にもかかわらず、リップス・タリアンは1972年12月に 『Mladý svět』のページから姿を消さなければならなかった。

1973年、Mladý světの編集委員会は、このシリーズを復活させようとひそかに試みた。主人公はČerný Filip（黒いフィリップ）と改名され、物語はチェコの歴史の別の時代に移された。しかし、意図が明らかになり、更新されたシリーズは再び説明なしに禁止された。出版されたのは6話のみだった。^[8]リップス・トゥリアンは後にサウデックの他の作品にも登場し、最も有名なのはアルバムStříbrný poklad（銀の宝物、1982年）とKonec Sahrbergovy bandy（ザハルベルグ一味の終焉、1985年）である。^{[9] [8]}

検閲官の不興にもかかわらず、このシリーズはチェコスロバキアで人気を保ち続けた。このシリーズの原本は貴重な収集品となっている。漫画シリーズ「リップス・タリアン」は共産主義チェコスロバキアにおける創造の自由の一例と考えられている。^[10]

リップス・タリアンの制作は、サウデックにとって珍しい仕事だった。それまでは、彼は主に現代の世界や未来のビジョンを描いていた。このシリーズの歴史的なテーマには、異なるアプローチとテクニックが必要だった。もう1つの問題は、各エピソードに大量のプロットとテキストを入れるためのスペースがないことだった。徐々に、彼は形式を自分のスタイルに適応させることができた。^[1]サウデックのスタイルは、以前の時期（ミュリエル・アルバム）から大きく変わったが、彼のスタイルの最も特徴的な要素の1つは、以前の作品を新しい驚くべき連想で言い換えたり引用したりする必要性である。さらに、このシリーズでは、各エピソードで「無数の」ダブル・ミーニング、ジョーク、隠された意味（テキストとイラストの両方）を使用している。^[7] 17世紀の追い剥ぎであるリップス・タリアンは、歴史上の人物よりも現代のスーパーヒーローに近い。貧しい人々や苦しんでいる人々の擁護者として、彼はどこでもためらわずに助けようとするが、彼の努力は主に美しい女性を邪悪な悪人の手から救うことに集中している。エロティシズムと女性の美の反映は、サウデックの作品全体に共通するもう1つの重要な要素である。ストーリーは素朴で（ 19世紀のキッチュな小説に基づいている）、シリーズの主なテーマは、サウデックの言葉を借りれば、「さまざまなバリエーションの復讐と愛、そのテーマは今も生きている」である。^[7]