シュルトン・バーズで書かれた詩

「Shurton Bars で書かれた詩」は、1795 年にサミュエル テイラー コールリッジによって作曲されました。この詩には、コールリッジの婚約と結婚に対する理解についての考察が盛り込まれています。また、自然を現実の理想的な理解と比較し、他者からの孤立についても論じています。

1795年、コールリッジはサラ・フリッカーと出会い、婚約した。2人が出会ったのは、コールリッジとロバート・サウジーがパンティソクラシーと呼ばれる理想の政府を作る計画を立てていた時で、コールリッジは新しいコミュニティに加わる女性を見つけるつもりだった。コールリッジの側でためらいや不安があったため、数か月かけてロンドンへ彼女のもとを去った後、彼らは1795年10月4日に結婚した。婚約中に、彼は会話詩「エオリアン・ハープ」や「シャートン・バーで書かれた詩」など、彼女に捧げた詩をいくつか書いた。^[1]「詩」は、コールリッジがシャートン・バーズを歩いたときに思いついたもので、結婚前にフリッカーを慰めるためにこの詩を書こうとした。彼が不在の間、多くの人々が結婚に反対し、彼女と距離を置くようになった。^{[2]この詩は、最終的にコールリッジの1796年の}詩集「さまざまな主題に関する詩」に掲載された。^[3]

コールリッジは、1795 年以降親しい友人となる詩人 ウィリアム・ワーズワースの言葉を引用して詩を始めています。

    今では、
私が通り過ぎるとき、好奇心を持ってホタルを観察します。それは
草の間を「緑の輝き」を放ちながら動き、
    エメラルドのような光です。^[4]

—  3～6行目

この詩はコールリッジとフリッカーの親しさを表現し、結婚前に彼女を慰めようとする言葉で続く。^[5]

ああ、私の視界にいつもいるあなた！
私の漂う魂はあなたと共にあり
    、あなたの不安を和らげます。あなたたちが皆、憂鬱に押しつぶされ、 陰鬱な部屋に孤独に座っているの
が見えます。     ああ、あなたたちは涙を流しています！^[4]

—  7-12行目

詩のさらに奥には疎外感のイメージが描かれている。^[6]

そして、暗い魂の黄疸に陥った
悲しく憂鬱な男はそこに座り
    、轟音に耳を傾けていた。
山の波が深く轟き
、荒々しい怪物のような跳躍で
    泡を吹きながら岸に打ち寄せる時。^[4]

—  49～54行目

この詩は、間もなく経験される夫婦の愛の行為で終わる。^[7]

愛しい人よ！私は
、私たちが出会う瞬間を、甘美な形で描きます。
    私は急いで駆け寄ります。虚空で
あなたをつかみ、
夫の気遣いで
    あなたを私の心に抱き寄せます。

夏の夕暮れには、
黄金色の花が
    美しい電光のようにきらめくと言われています。
そして、私の愛に満ちた目も、
心の大きな恍惚が
    フレームを駆け抜けるとき、きらめくでしょう。^[4]

—  85～96行目

この詩は自然と風景に焦点を当てた恋愛詩である。^[8]性交に焦点を当てた行は、コールリッジが理想化された空想ではなく、実際の性行為と実際の関係をやり遂げる能力について疑問を抱いていた可能性を示唆している。^[7]これらの行の中でコールリッジが懸念していたもう1つの理由は、結婚のために詩を諦めなければならない可能性があることである。^[9]これらの行には「フラッシュ」という言葉も含まれており、これはヤコブ・ベーメの愛の見方や、コールリッジの愛は日の出と同じように作用するという理解に関連している。^[10]この詩や彼の他の詩に登場する他の心理的懸念には、憂鬱感や疎外感などがある。^[6]孤独に関して、この詩はウィリアム・コリンズの「夕べの頌歌」で孤立を論じる手段として自然が使われていることと関連している。特に、フリッカーの孤独は孤独な男の孤独やバラの花の開花に例えられ、彼女の悲しみは他の人が経験する悲しみほどひどいものではないと彼女に納得させようとしている。^[11]

コールリッジは、ワーズワースの詩「夕方の散歩」の一節を引用することで、別の詩人の存在を認めるという詩の標準的な行動をとっている。^[12]コールリッジは、この詩の脚注で、ワーズワースの一節を選んだ理由を次のように説明している。「詩の韻文がときどき辛辣で、言葉遣いがあまりにも難解すぎる詩人。しかし、男らしい感情、斬新なイメージ、鮮やかな色彩においては、現代の作家の中では比類のない詩人だと私は思う」。^[13]さらに、この脚注は、ワーズワースの1793年の詩集が批評家から厳しい評価を受け、この批評によってこの詩人がコールリッジの目に留まったことを指摘している。「ブリストル近郊のある紳士は、評論家から酷評された作品はすべて購入することを不変のルールとしている。そして、ごくわずかな例外はあるものの、散文と詩の両方において、これほど賢明な最近の作品の選集は見たことがない」。^[14]

コールリッジの『様々な主題の詩』が評論されたとき、『シャートン・バーズで書かれた詩』に注目した評論家はほとんどいなかった。^[15] ジョン・エイキンは、1796年6月の月刊レビューで、「[『詩的な書簡』の大部分は、彼の『サラ』に宛てられたもので、むしろ絵画的なイメージに満ちた頌歌である。その次の節[36行目から60行目]は、非常に印象的な海の詩を構成している」と述べている。^[16]この水への重点は、19世紀半ばに再び取り上げられました。ベントリーの雑集に収録されたモンクスフッドのエッセイでは、 Lines Written at Shurton Barsの「海のメロディー」は「16節の甘美な節」で、「ところで、波の絵が少し描かれており、それは STC がラスキン氏の合成波の絵画的分析と、キャンバス上で現実の波の代わりに流れるきれいな決まり文句に対する抗議を高く評価したであろうことを示しています。」と述べています。^[17]

1828年8月23日の文学雑誌の書評では、この詩の43行目から72行目を含む一連の引用について、「これからいくつかの断片を引用するが、どれも永遠の名声を刻み込んだ、最高の詩ばかりだ。幸せな愛によって彼にもたらされた変化について語っている」と書いている。^[18]

ヘンドリック・ルークマーカーは1984年に「コールリッジはしばしば自然を、人生や道徳についての一般的な発言を描写する一種の『絵本』として使っている」と論じ、「この自然イメージの使用の最も興味深い例は『シャートン・バーで書かれた詩』に見られる」と述べている。^{[19] 1994年の} コロンビア英国詩人史では、この詩を単に「美しい」と評している。^[20] 2001年、ルーシー・ニューリンは詩に添えられたメモの重要性を強調している。「このメモは単なる謝辞ではありません。これは友情の公的な宣言であり、文学的神話の構築なのです。」^[21]

• アシュトン、ローズマリー。『サミュエル・テイラー・コールリッジの生涯』オックスフォード：ブラックウェル、1997年。
• ビア、ジョン。『幻想家コールリッジ』ロンドン：チャットー＆ウィンダス、1959年。
• コールリッジ、サミュエル・テイラー（1921年）。コールリッジ、アーネスト・ハートリー（編）。サミュエル・テイラー・コールリッジの詩。オックスフォード大学出版局。
• ホームズ、リチャード。コールリッジ：初期のビジョン、1772-1804。ニューヨーク：パンテオンブックス、1989年。
• ジャクソン、ジェームズ（編）『サミュエル・テイラー・コールリッジ：批評的遺産』ロンドン：ラウトレッジ、1996年。
• ジョーンズ、キャスリーン。情熱的な姉妹関係。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、2000年。
• トリカブト。「悲しい海の波のそばで」。ベントレーの雑集第 54 巻。ロンドン: チャップマン アンド ホール、1863 年。
• ニューリー、ルーシー。コールリッジ、ワーズワースと暗示の言語。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2001年。
• パンター、デイヴィッド、バイロン、グレニス。『ゴシック』オックスフォード：ブラックウェル、2004年。
• ルークマーカー、ヘンドリック。自然のロマンチックな概念に向けて。アムステルダム : J. Benjamins Pub.社、1984年。
• シスマン、アダム『友情：ワーズワースとコールリッジ』ニューヨーク：ヴァイキング、2007年。
• ウッドリング、カール、シャピロ、ジェームズ。コロンビア英国詩人の歴史。ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1994年。
• ヤロット、ジェフリー。『コールリッジとアビシニアンの乙女』ロンドン：メシュエン、1967年。