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陶芸において、革のように硬いとは、粘土または粘土体が部分的に乾燥して、粘土と同じ厚さの革のような硬さになった状態を指します。この段階では、粘土体の水分含有量は約 15% です。粘土は目に見えてまだ湿っていますが (通常は暗灰色ですが、最初は白っぽい色でした)、変形せずに扱える程度には乾燥しています。粘土体は、壊れることなく削ったり切り込んだりすることができます。
革のように硬くなった段階では、ポットの残りの部分と一緒に乾燥すると問題が発生する可能性がある拡張材料を追加するのが最も簡単です。たとえば、底部と側面が乾燥する前にハンドルを追加すると、乾燥した部分の重量が濡れた側面と同じ重さではなくなるため、側面よりも先にハンドルが乾燥し、ひび割れが生じることがあります。ポットに追加された他の部分で、ポットの残りの部分と同じ速度で乾燥しないものについても同様です。これには、容器の残りの部分と同じ形状ではない底部、手作りの追加部分、側面の装飾が含まれます。
革のように硬い段階は、粘土体の乾燥プロセスにおいて極めて重要な時間です。表面からほとんどの水分がなくなる段階まで到達しないと、将来の陶器が焼成中に割れたり爆発したりする可能性が高くなります。乾燥プロセスのこの追加ステップによって、ある程度の誤差が生じる余地も生まれます。革のように硬い段階では、水を加えることで粘土を可塑性のある形に戻すことができます。水の特定の量は、可塑性水のレベルによって決まります。[1]可塑性水は、粘土が最適な可塑性にあるときに決まります。つまり、粘土が湿りすぎてまとまりにくくなることなく、手やろくろで形を作ることができるということです。革のように硬い状態のこの性質により、初心者の陶芸家と経験豊富な陶芸家の両方にとって、安全策となるのです。なぜなら、最初に日光で乾燥させるか、湿度と温度が均一な場所で乾燥させることで、そもそも避けられたはずの器が火災で台無しになることを防ぎたいからです。
革のように硬い段階は、器に装飾を彫るのにも最適です。[2]この段階では、壺が割れることはありませんが、まだ湿っている粘土を無理やり引き離す必要もありません。 この段階では、粘土の自然な質感を強調するか、滑らかにして毛穴を滑らかに仕上げることで、壺の質感の認識を変えることができます。 これらの装飾は、多くの場合、場面の描写を器に表現する方法です。 釉薬や陶磁器の釉薬と塗料は、使用すると摩耗が激しくなりますが、彫刻された装飾は器自体と同じくらい長持ちします。 器の装飾は、陶芸の歴史を通じて一般的な傾向でした。
陶器が革のように硬い状態にある間に起こり得る他のプロセスには、釉薬と泥漿（じょうしょう）の両方が含まれる。泥漿は、粘土に可塑性率よりも高いレベルで水を加えると形成される。しかし、泥漿は細かいシリカベースの物質であり、吸入すると危険な場合があるので、扱う際には注意が必要である。[3]これにより、陶器自体に層状効果が加わる。釉薬はガラス質のコーティングで、器が革のように硬い状態または短時間焼成された後に、塗料のように塗布することができる。釉薬が革のように硬い段階で塗布されると、焼成時に器が割れるリスクが低くなる傾向がある。しかし、焼成中に起こり得るさまざまな変化のために、それを防ぐために何をしても釉薬が割れる場合がある。[4]釉薬をかける前に器が焼成されている場合、それらはビスケット と呼ばれる。[5]レザーハードとビスケットを混同しないことが重要です。この2つは似ているように見えるかもしれませんが、レザーハードの容器だけが可塑性状態に戻ることができます。実際、ビスケットの容器はレザーハードの容器に似ていますが、約1652〜2012°Fで焼成されているため、未焼成の粘土ではなく焼成されたセラミックです。[6]容器がレザーハード状態にある間に発生する可能性のある別のプロセスは、容器をフェッティングすることです。これは、容器の最初の成形からポットにあるエッジや鋳造マークをトリミングすると、より滑らかな質感が得られることを意味します。[7]
革のように硬い段階では、器に手を加えて、望ましい特性を追加することができます。器に作ることができるもう 1 つの側面は、器をリュートにすることです。これは、革のように硬い粘土の 2 つの部分を、接着剤として機能するスリップと一緒に配置することを指します。リュートは鍋の全体的な強度を高め、より多くのストレスに耐えることができます。このストレスは、応力-ひずみ曲線で測定できます。革のように硬い状態に追加できるもう 1 つの側面は、バーニッシングと呼ばれるプロセスです。これは、多くの場合、高度に磨かれた石やガラスなどの硬い物体を革のように硬い器の表面でこすったときに生成されます。バーニッシングにより、すべての粘土粒子が同じ方向を向くように滑らかになり、光が反射できるようになります。[8] 研磨はバーニッシングに似ていますが、粘土の粒子を同じ方向に向けるのではなく、実際の釉薬なしでエッジを滑らかにして、自然に光沢を出します。[9]これにより、同様のスタイルが生まれますが、最終的にはバーニッシングほど様式化されていません。もう一つの選択肢はコーミングであり、これは容器の側面を道具で削り、容器全体の幅と長さが均一なくぼみを作る方法である。[10]
注記
- ^ ライス 2015、p.460
- ^ ミルズ 2008、p.16
- ^ ミルズ 2008、p.24
- ^ フライト1999、p.198
- ^ ライス2015年、452ページ。
- ^ フライト1999、237ページ。
- ^ ライス2015年、456ページ。
- ^ ライス2015年、453ページ。
- ^ ライス2015年、460ページ。
- ^ ミルズ 2008、46 ページ
参考文献
ライス、プルーデンス、陶器分析、第 2 版、2015 年、シカゴ大学出版局。
フライト、グラハム、陶芸入門、1999 年、プレンティス ホール社。
ミルズ、モーリーン、陶芸の表面デザイン、第 1 版、2008 年、ラーク ブックス