ケイティ・ディープウェル

ケイティ・ディープウェルはロンドンを拠点とするフェミニスト美術評論家、学者です。彼女は、1998年から2017年にかけてKTプレスによって40巻で出版された国際フェミニストアートジャーナル「n.paradoxa」の創設者兼編集者です。彼女は、フェミニストアートに関するジャーナルと書籍を出版するために、フェミニストの非営利出版社としてKTプレスを設立しました。KTプレスは、アンディ・ウォーホル視覚芸術財団の支援を受けて8冊の電子書籍を出版しています。2017年2月、ケイティ・ディープウェルは、フェミニズムと現代アートに関するMOOC（大規模公開オンラインコース）を執筆し、公開しました。^{[1] 2020年5月、フェミニストアートマニフェストに関する2番目の上級コースがサイトに追加されました。両方のMOOCのモデルは、} FemTechNetのDOCC：分散オープンコラボレーティブコース です。

この雑誌は2007年のドクメンタ12マガジンプロジェクトの一部でした。n.paradoxaは世界中の女性アーティストに関する記事を掲載するアート雑誌です。この雑誌は2018年にすべての記事をオープンアクセスPDFとしてリリースし、現代の女性アーティストとフェミニズムに関する情報を掲載したThe Feminist Art Observatory ^[2]の発行を続けました。

彼女は1997年から2000年までAICA（国際美術評論家協会）の英国支部の会長を務めました。また、1989年から1994年までロンドンの女性芸術図書館の評議員会長を務めました。女性芸術図書館は女性芸術家に関する国立慈善団体で図書館でしたが、2002年に閉鎖され、現在はロンドン大学ゴールドスミス校に所蔵されています。

彼女の活動は、現代美術と美術批評に関連したフェミニズムの推進に重点を置いています。

ディープウェルは、1982年から1985年までセント・マーチンズ美術学校で芸術家としての訓練を受けました。その後、1986年にリーズ大学で美術社会史の修士号を取得し、1991年にロンドン大学バークベック・カレッジで博士号を取得しました。

ディープウェルは現在、ミドルセックス大学で現代美術、理論、批評の教授を務めている。^{[3]ケイティ・ディープウェルは1986年以来、英国とヨーロッパのさまざまな大学で教鞭をとってきた。彼女の最後の職は}、ロンドン芸術大学で現代美術、理論、批評の講師および研究トレーニング責任者を務めた（2004年～2010年）。

彼女は1986年以来、ゴールドスミス・カレッジ、オックスフォード・ブルックス大学、ケント美術大学、コペンハーゲン大学などの大学で美術史と美術理論を教える講師として働いてきました。彼女は2008年から2009年までレヴァーホルム研究員（レヴァーホルム・トラスト）でした。2021年には、米国のカレッジアート協会から美術評論家として優秀フェミニスト学者賞を受賞しました。 ^[4]

3 単独執筆:

• 戦間期の女性芸術家たち：「公平な立場と無差別」（マンチェスター：マンチェスター大学出版局、2010年）ISBN  978-0-7190-8080-7。
• 対話：アイルランド出身の女性アーティスト（ロンドン：IB Tauris、2005年）。ISBN 1-85043-621-5 
• 10 年代: 1897 年から 1906 年にかけて生まれた 10 人の女性アーティストのキャリア、アーツ カウンシル巡回展の展覧会カタログ、ノリッジ ギャラリー、NIAD、1992 年 4 月、ISBN 1-872482-05-8 

編集された9巻：

• 現代美術とテキスタイルクラフトにおける脱・反・ポストコロニアルフェミニズム（ロンドン：KTプレス、2023年）ISBN 978-0-9926934-7-3 
• 50のフェミニストアートマニフェスト（ロンドン：KTプレス、2022年）ISBN 978-0-9926934-6-6 
• フェミニストアートアクティビズムとアーティビズム（オランダ：Valiz、2020年3月出版）ISBN 978-94-92095-72-5 
• 1970年代のヨーロッパにおける女性だけのアートスペース（アガタ・ヤクボフスカとの共編）（リバプール：リバプール大学出版局、2018年）ISBN 978-1-78694-058-2 
• フェミニストアートマニフェスト：アンソロジー（ロンドン：KTプレス、電子書籍、2014年）ISBN 978-0-9926934-3-5 https://www.amazon.com/dp/B00PBBVLQU 
• ジェンダー、理論、芸術アンソロジー：1970-2000 [ロシア語本の英語タイトル]（ミラ・ブレディヒナとの共同編集）（モスクワ：ロスペン出版社、2005年）ISBN 5-8243-0595-1 
• 女性芸術家とモダニズム（マンチェスター：マンチェスター大学出版局、1998年）。ISBN 0-7190-5082-0。 
• 芸術批評とアフリカ（サフランブックス、1997年7月）ISBN 1-872843-13-1 
• New Feminist Art Criticism: Critical Strategies (Manchester: Manchester University Press、1995) ISBN 0-7190-4258-5 – スペイン語にも翻訳: Nueva Critica Feminista de Arte (Universidad de Valencia、1998)。ISBN 84-376-1632-8  

最近のエッセイ

• 「芸術批評とフェミニスト芸術批評の現状」Arts（MDPIジャーナル）「芸術批評の現状」特集号、2020年2月。^[5]
• 「なぜ1989年なのか？」フェミニズム、アート、そして「グローバル・コンテンポラリー」について執筆」（Elvan Zabunyan et al、『Constellations Subjectivités』）。 Pour une Histoire Féministes de L'Art (フランス: éditions iXe、2020) ISBN 979-10-90062-51-1 
• 「ポストデジタル教育、フェミニズム、女性」ポストデジタル教育（シュプリンガー）（2020年1月）^[6]
• 「美術批評とアフリカ：コートールド美術研究所でのAICA会議、ロンドン、1996年」、ジャン＝マルク・ポワンソ、ヘンリー・メイリック・ヒューズ編『AICA創立70周年記念祝賀会：1949-50年 – 2019-20年。AICAの歴史、続』（AICAインターナショナルのウェブサイトでオンライン出版、2019年9月25日）^[7]
• 「n.paradoxa の MOOC (大規模公開オンラインコース): フェミニストオンライン教育のケーススタディ」、ゲイル・クリミンズ (編) 『学術界における性差別に抵抗するための戦略: 高等教育、ジェンダー、新自由主義』 (シリーズ: Palgrave Studies in Gender and Education、2019) ISBN 978-3-030-04851-8 
• シルヴィア・ジラネクへのインタビュー：「私は外見、色、形、フォルムを楽しんでいます。そして、着飾ることも大好きです」Studio International online、2019年9月。

^[8]

• 『フェミニスト芸術宣言について』ケンブリッジ文学評論、第11号（2018年）pp.121-132
• 「スライドテープにおけるフェミニストの貢献」Mo White (編) Slide-Tape (英国: Vivid Projects、2018年)
• 「フェミニスト批評：オープンで批判的な探究：ケイティ・ディープウェルとスザナ・ミレフスカの対話」『批評のための空間』（パスカル・ギーレン、タイス・ライステル、スザナ・ミレフスカ、ルース・ゾンデレガー編）（アムステルダム：ヴァリズ出版社、2015年）ISBN 978-90-78088-75-2 pp.171-192。 
• 「ヴォーティシズムの内外における女性アーティストたち」G. バーグハウス編『国際未来派研究年鑑』 （2015年）ISBN 978-3-11-040850-8 21-43ページ 
• 「もう一人のヒロインはいらない：サンジャ・イベコビッチのカウンターナラティブ」ヘレナ・レキット編（編）サンジャ・イベコビッチ：未知のヒロイン - 読者（ロンドン：カルバート22財団、2013年）ISBN 978-0-9569628-9-8ページ。 110-133 
• 「ベアトリス・カッソル：フェミニスト、フェミニンではない」ミア・サンドバーグ編『ベアトリス・カッソル：ルード・ガールズ』（ストックホルム：アート・アンド・セオリー/スピリット・ミュージアム、2013年）ISBN 978-91-980874-3-7 pp. 35–45 
• 「ジェンダー秩序への疑問：美学と文化政治へのフェミニストの介入」『芸術的生産とフェミニスト芸術理論：新たな議論3』（ビトリア・ガステイス：モンテエルモソ文化センター、2011年）バスク語、pp. 30～42、スペイン語pp. 150～164、英語pp. 270～282。
• 「絵画におけるフェミニスト政治の主張」アン・リング・ピーターセン（他編）『文脈の中の現代絵画』（コペンハーゲン大学、ノボ・ノルディスク財団、2009年）ISBN 978-876-352597-8 pp. 139–160 
• 「ポストフェミニズムの冷静化」、サビーネ・シャッシェル、ベッティーナ・シュタインブルッゲ、ルネ・ツェクリン編『冷静化：フェミニズムのパラドックスについて』（チューリッヒ：JRPリンギエ、2008年）（英語版74～83ページ、ドイツ語版248～257ページ）
• また、Gisela Weimann (ed.) Geteilte Zeit: Fragen und Antworten (Weimar, Edition Eselsweg, 2008) のsieben dringender Fragen zum Feminismusí もあります。ドイツ語と英語のテキスト。 237～243ページ
  • 2008年4月、n.paradoxa第20号オンライン版に「フェミニズムに対する7つ以上の緊急の質問」として英語で再掲載されました。
• 「第一次世界大戦におけるイギリスの女性戦争芸術家たち」カレン・ブラウン編『戦間期の女性芸術家たちの行為と仲介』（アッシュゲート・プレス、2008年）pp. 11-36
• 「フェミニストモデル：現在と未来」『行動の時（選択肢はない）』ミグロ美術館（チューリッヒ/ JRP リンギエ・クンスト出版、2007 年）ドイツ語 pp. 43–63、英語 pp. 190–208
• 「フェミニストキュレーションの課題：戦略と実践」ジャネット・マースティン編『新博物館理論入門』（米国：ブラックウェルズ、2006年）ISBN 1-4051-0558-5 64～84ページ 
• ピエール＝アンリ・フランニュ＆ジャン＝マルク・ポアンソ編『芸術批評の発明』 （フランス：レンヌ大学出版局、2002年）の「相違点の違い：芸術批評のパラドックス」テキストはフランス語）ISBN 2-86847-660-0 191 ～ 205 ページ 
• 「女性、表現、歴史画の終焉に関する考察」N.グリーン、P.セドン編『歴史画の再評価』 （マンチェスター大学出版、2000年10月）ISBN 0-7190-5168-1 pp. 131–148 
• 「テキストとサブテキスト」、ビンフイ・ファンフ編『テキストとサブテキスト: 現代アートとアジア女性』アール・ルー・ギャラリー、ラサール・SIA 芸術大学、シンガポール。現代アジア女性アーティスト国際巡回展のための本。キュレーター: ビンフイ・ファンフ。(2000 年 6 月) ISBN 981-04-2718-2、 pp. 33–41 
• パワー・エクロスの「フェミニストの歴史のキュレーション」、トーベ・ヘランダー編（編）解説者: Antologi On Utstallningsmediet: The Exhibition as an Artistic Medium Stockholm: Konstfack、2000 年、ストックホルムのソレントゥナ アート フェアのために出版。 (2000 年 3 月) ISBN 91-630-9243-3 pp. 88–96 

• ケイティ・ディープウェル 戦間期の女性アーティスト
• Katy Deepwell による Axis の厳選セレクション「フェミニスト アートの実践: 巻き戻し、リミックス、そしてボリュームアップ!」
• フェミニストアート、美術史、批評の12ステップガイド
• ドクメンタ12マガジンプロジェクトの一環として、ドクメンタ12（カッセル、2007年）で行われた対談「ドクメンタの再ジェンダー化」、CtrlPに掲載

• KT プレス n.paradoxa: 国際フェミニストアートジャーナルn.paradoxa
• n.paradoxa の MOOC n.paradoxa
• Amazon.comの Katy Deepwell