ジュベニリア（詩集）

ジュベニリア; または、クライスト病院文法学校の故人であるJHLハントが12歳から16歳の間に書いた詩集、通称ジュベニリアは、ジェイムズ・ヘンリー・リー・ハントが若くして書いた詩集で、1801年3月に出版された。無名の作家であったハントの作品はどの専門の出版社にも受け入れられず、父アイザック・ハントは印刷業者のジェイムズ・ホワイティングと契約を結び、私家版でこの詩集を印刷させた。この詩集には800人以上の購読者がおり、その中には著名な学者、政治家、弁護士、さらには米国人まで含まれていた。ハントの作品に対する批評家や一般の反応は好意的で、1803年までに詩集は4巻にまでなった。マンスリー・ミラー紙は詩集が「詩的才能と文学的才能の証拠」を示していると評し^[1]、エドマンド・ブランデンは詩集がハントの後の成功を予言するものだったと主張した。ハント自身は、このコレクションを「全く価値のない、模造品の山」と軽蔑するようになったが^[2]、批評家たちは、この初期の成功が自信を強めなければ、ハントのその後のキャリアははるかに成功しなかっただろうと主張している。

ハントは15歳のとき、マンスリー・プレセプターが主催した一連のコンテストに応募し、詩と随筆の両方を募集した。1800年を通して、ハントはさまざまな作品を提出した。その中にはホラティウスの翻訳があり、これが1等賞を受賞した。12月には、「人間性について、動物に対する道徳的かつキリスト教的義務として」という随筆で2等となった。マンスリー・プレセプターは、コンテストに応募しなかったものも含め、彼の詩を多数掲載した。これらの作品の出版が成功したことで、父アイザック・ハントは息子の子供時代の詩を集めて出版することになった。出版社は無名の著者の本を出版する費用を支払ってくれなかったため、アイザック・ハントは出版費用を先送りするために本の購読を募ることにした。印刷業者のジェームズ・ホワイティングとの契約に基づき、ハント夫妻は叔父と叔母のベンジャミンとエリザベス・ウェストの支援を得て購読者を集めた。^[3]

最終的に、彼らは 800 人以上の購読者を集めることができました。この詩集は 1801 年 3 月に「Juvenilia; または、クライスト病院のグラマー スクールの故 JHL ハントが 12 歳から 16 歳の間に書いた詩集」というタイトルで出版され、購読者リストは 15 ページ以上に及びました。購読者には、著名な学者や芸術家、有名な出版者や書店主、多くの政治家、弁護士、政府職員が含まれていました。リストにはイギリス生活のあらゆる分野の人々が含まれ、米国からも多くの購読者が含まれていました。フランチェスコ バルトロッツィによるラファエル ウェストの絵画に基づく口絵が、ハントの詩「退職」の貧困の寓話的表現に基づく版に含まれていました。第 3 版には、ロバート ボウヤーによるハントの肖像画の彫刻が含まれていました。 1803年までに、この巻の4版が出版され、それぞれに新しい購読者リストが付けられ、その中には多くの有名な政治家、芸術家、その他の著名人が含まれていました。^[4]

この詩集は、ジャンルとタイプに基づいて、哀歌、讃美歌、頌歌、田園詩、ソネット、エドマンド・スペンサーの作品をモデルにした寓話、および雑多なセクションに分けられている。この巻は「マクベス、あるいは野心の弊害」と「内容」で始まる。それに続く詩は「陽気さ」と「快楽の宮殿」である。雑多な詩には、「引退、あるいは黄金比」、「思い出の友情」、「キリストの病院」、「黒人少年、バラード」、「ロベスピエールの墓碑銘」、「スイス戦争時に書かれたもの」、「カラクタクスのクラウディウス・シーザーへの演説」、「絵画の進歩」などがある。^[5]

「絵画の進歩」の中で、ハントは様々な画家の素晴らしさを紹介してくれた叔父の芸術的背景への恩義を明らかにしている。ハントの「思い出の友情」は、サミュエル・テイラー・コールリッジの『真夜中の霜』で空を眺める子供時代の描写に似ている。^[6]

作品のほとんどは模倣だった。成功によってハントはイギリスでより大きな機会と人脈を得たが、後に彼は、初期の成功が詩人への道をきちんと歩み始める妨げになったと考えるようになった。^[7]

ハントの『ジュベニリア』に対する反応は好意的だった。批評はハントの若き日の成功に焦点を当て、彼は文壇から高く評価された。^[8]マンスリー・ミラー紙は即座に批評し、この詩集は「詩的才能と文学的才能の証拠であり、若き作者の大きな名誉を反映し、彼の将来の評判に対する最も楽観的な期待を正当化する」と評した。^[1]しかしハントは後に「私は当時この本を誇りに思っていたが、今ではそれを恥じている [...] 模倣の山であり、ほとんど全く価値がない」と述べた。^[2] エドマンド・ブランデンは1930年に「『ジュベニリア』の最も優れた詩的約束は、時折見られる色彩と個人的な空想の華やかさであった [...] しかし、ほとんどの少年的な部分でさえ、この詩集はハントの少年時代の業績と自然な趣味を伝え、いくつかの傾向において彼の後の性格を予見している」と論じた。^[9]

1985年、アン・ブレイナリーは「17歳の少年にとって、それは偉業であり、調子に乗っていたとしても理解できる。先生に詩を軽蔑されていた内気な少年が、文学界の獅子の子になったのだ。最初の本で得た自信がなければ、彼のキャリアは全く違ったものになっていたかもしれない」と書いた。 ^[10]ニコラス・ローは「彼の『ジュベニリア』は、他の作家を模倣した彼の技術が本当に印象的で、当然ながら賞賛を集めた」と主張した。^{[11]アンソニー・ホールデンは、「}マクベスに関する冒頭の頌歌は、その雄弁な空虚さを弁解するかのように、12歳の時に書かれたとされている。それでも、この頌歌は、スペンサーやポープ、ドライデンやゲイ、トムソンやジョンソン、さらにはアケンサイドやオシアンを、少しだけ成熟したティーンエイジャーが流暢に、しかし華麗に模倣するのと同様に、驚くほど早熟な技法を示している」と主張した。^[12]

• ブレイニー、アン『不滅の少年』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1985年。
• ブランデン、エドマンド。『リー・ハントとその仲間たち』ロンドン：ハーパー＆ブラザーズ出版社、1930年。
• エッジコム、ロドニー。『リー・ハントと空想の詩』マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局、1994年。
• ホールデン、アンソニー。『地下牢のウィット』。ニューヨーク：リトル、ブラウン・アンド・カンパニー、2005年。
• ロー、ニコラス。『燃える心』ロンドン：ピムリコ、2005年。