ジョー・スペンス

ジョー・スペンス
自画像
生まれる	( 1934-06-15 )1934年6月15日 ロンドン、イギリス
死亡	1992年6月24日(1992-06-24)（58歳） ロンドン、イギリス
国籍	イギリス
知られている	写真

ジョー・スペンス（1934年6月15日、ロンドン生まれ - 1992年6月24日、カムデン生まれ）は、イギリスの写真家、作家、文化活動家、写真療法士。商業写真の分野でキャリアをスタートさせたが、すぐに家族写真や結婚式の写真に特化した自身の事務所を設立した。^[1] 1970年代にはドキュメンタリー写真へと焦点を再び定め、自身の芸術形式に政治的なアプローチを取り入れ、キャリアを通じて社会主義やフェミニズムのテーマを繰り返し取り上げた。^{[1] [2]}乳がんとの闘いを描いた自画像^[1]は、乳がんのさまざまな段階を描写することで女性の理想形の概念を覆し、^[3]心理的健康に働きかける手段として「写真療法」のプロジェクトに影響を与えた。

ジョー・スペンスは1934年6月15日にロンドンで労働者階級の両親のもとに生まれた。 ^[4]両親はともに工場で働いており、彼女は13歳で学校を中退した。その後、彼女は秘書学校に通い、1950年代には写真スタジオの秘書になった。^[5]

彼女は結婚式の写真家としてキャリアをスタートし、1967年から1974年までスタジオを経営した。その後すぐに、政治的な関心から、1970年代初頭にドキュメンタリー作品の制作を始めた。社会主義者でフェミニストでもあった彼女は、写真という実践を通してこれらの問題を表現することに取り組み、最初はハックニー・フラッシャーズ（1974年）の創設メンバーとして活動した。ハックニー・フラッシャーズは、広くフェミニストで社会主義者の女性たちの集団で、「女性と仕事」や「赤ちゃんを抱いているのは誰か」などの展覧会をプロデュースした。^{[4]その後、彼女は社会主義の写真史家テリー・デネット（1938年 - 2018年） [6]}とともに、教育と出版に重点を置いたグループである写真ワークショップ（1974年）の設立に積極的に取り組み、その雑誌「カメラワーク」（1976年 - 1985年）も発行した。

1979年、スペンスは写真理論家ビクター・バージンに師事し、ロンドン中央工科大学で写真理論と実践を学んだ。一級優等学位を取得し、写真に対するそれまでの考えから一歩踏み出し、写真という媒体に表れる視覚記号論をより重視するようになった。同級生のメアリー・アン・ケネディ、ジェーン・マンロー、シャーロット・ペンブリーとともに、スペンスはポリスナッパーズを共同設立した。1970年代後半から1980年代前半にかけて、彼女の作品は家庭生活や家族生活というテーマに重点を置くようになった。^{[6] 『} Beyond the Family Album, Public Images, Private Conventions』の姉妹編で、彼女は「社会で誰が誰を代表しているのか、どのように代表しているのか、そして何のために代表しているのか」を問いたいと書いた。^[7]

1982年、彼女は乳がんと診断された。診断後、スペンスはアイデンティティ、主体性、精神的および身体的健康に焦点を当て始めた。^[8]彼女は従来の療法を拒否し、ホリスティック療法と、がんとともに生きることの個人的かつフェミニスト的な政治的側面を探求した。^[9]入院と病気に立ち向かい記録するために写真を使用することの有効性を体験したスペンスは、ロジー・マーティンとともに「写真療法」を開発した。これは、被写体が自分のイメージをコントロールして、表現されていない、または抑圧された感情や考えを発見し、表現できるようにするものだった。共同作業により、カメラの前にいる人物は、イメージの被写体であると同時に作者でもあった。^[10]他の共同研究者/セラピストには、ヤアコフ・カーン、デビッド・ロバーツ、ティム・シアード博士がいた。^[要出典]

スペンスは写真家としてのキャリアと並行して、教育者、作家、アナウンサーとしてのキャリアを続け、オーストラリア、^{[11] [12]}カナダ、米国を3か月間巡回した後、白血病にかかっていることがわかり、1992年6月にロンドンで亡くなった。その直後、5月にデビッド・ロバーツとのパートナーシップを正式に締結した。^[13]かつてのスペンスの共同作業者で友人でもあったテリー・デネットは、ジョー・スペンス記念アーカイブのキュレーターを務めていた。^{[1] [14]}

• 1973–75: 子どもの権利ワークショップ、ドキュメンタリー
• 1979年:ビヨンド・ザ・ファミリー・アルバム
• 1980年：童話と写真、学士論文、2020年に再出版^[15]
• 1980～82年:写真史の再構築
• 1980–82: ポリスナッパーズ
• 1982～86年:健康状態は?
• 1982年：ガンショック、フォトノベル

• 1988-89年:病気の物語: 儀式化された手順、心理療法士ティム・シアード博士と共同制作
• 1989年：リビドー・アップライジング、ロジー・マーティンとスペンスのパートナーであるデイビッド・ロバーツと共同制作したフォトセラピー作品
• 1990年：カルチュラル・スナイパー、スペンスとデヴィッド・ロバーツ製作
• 1990年：ジョー・スペンスとテリー・デネットのコラボレーション作品。オーストラリアツアー。メルボルン、メルボルン大学ジョージ・パトン・ギャラリーのビクトリア写真センター、 9月27日～10月11日。シドニー、シドニー大学ティン・シェッズ・ギャラリー、10月17日～11月11日。アデレード、エクスペリメンタル・アート・ファウンデーション、11月22日～12月16日。
• 1991-92年:クライシス・プロジェクト: 犯罪現場。テリー・デネットとの未完の共同作業
• 1991–92:最終プロジェクト
• 1991–92:変身
• 1992年:ホスピス日記

• ジョー・スペンス：ファイナル・プロジェクト。ルイザ・リー編。ライディングハウス。2013年。ISBN 978-1-905464-81-4 
• スペンス、ジョー; ケンブリッジ暗室 (1985)、ジョー・スペンス: 作業用写真撮影、ケンブリッジ暗室、 2019年11月24日閲覧
• ジョー・スペンス：写真に自分を写す：政治的、個人的、写真的な自伝。フランシス・ボルゼロ編。カムデン・プレス。1986年。ISBN 0-948491-14-0 
• ジョー・スタンリー（編）、ジョー・スペンス：カルチュラル・スナイピング：逸脱の芸術（ロンドン：ラウトレッジ、1995年）ISBN 0-415-08883-6 
• グレアム・クラーク『写真』オックスフォード大学出版局、pp. 139–140（オックスフォード美術史シリーズより）、1997年ISBN 0-19-284200-5、ISBN 978-0-19-284200-8  
• ロバート・ハーシュ『Seizing the Light』、マグロウヒル、1999年、ISBN 978-0-697-14361-7 
• チャールズ・ハーゲン、「写真の視点：レンズを内側に向ける」ニューヨーク・タイムズ、1991年9月22日、（芸術）
• ギル・サンダース、「自然対文化」『ヌード：新たな視点』91～115ページ。ケンブリッジ：ハーパー＆ロウ、1989年ISBN 0-06-430189-3 
• スーザン・ベル、「写真イメージ：ジョー・スペンスの病と共に生きる物語」、ヘルスジャーナル第6巻第1号、p5～30、（ロンドン：セージ、2002年）
• テリー・デネット、「傷ついた写真家：ジョー・スペンスの『カメラセラピー』の起源」、Afterimage Vol 29/No 3、p26-27、（ニューヨーク州ロチェスター：Visual Studies Workshop、2001年）。
• テリー・デネット、「ジョー・スペンスのカメラセラピー：逆境への対応としての個人的な治療写真」、ヨーロッパ心理療法カウンセリングジャーナル、第11巻/第1号、p7-19、（ロンドン：ラウトレッジ、2009年）
• テリー・デネット、「ジョー・スペンスの自己治療生存戦略」、ヘルスジャーナル第15巻第3号、p223-29、（ロンドン：セージ、2011年）
• テリー・デネット、デイヴィッド・エヴァンス、シルヴィア・ゴール、ジョー・スペンス『写真/政治：1』（ロンドン：写真ワークショップ、1979年）
• 萩原秀次（編）『ジョー・スペンス自伝的写真』（大阪：新水社、2005年）
• パトリシア・ホランド、ジョー・スペンス、サイモン・ワトニー『写真/政治: 2』（ロンドン：写真ワークショップ/コメディア、1986年）
• ホルヘ・リバルタ、「ジョー・スペンスの継続的関連性」、カメラ・オーストリア、Vol 94/No 36、(グラーツ: カメラ・オーストリア、2006)
• ジョー・スペンス。「完璧なイメージを超えて。写真、主観性、対立」、バルセロナ現代美術館展覧会カタログ（バルセロナ現代美術館、2005 年）
• ジョー・スペンス、ジョーン・ソロモン（編）『女性はカメラで何ができるのか？：女性のための写真撮影』（ロンドン：スカーレット・プレス、1995年）

• ジョー・スペンスを愛する。パリ：カンディンスキー図書館、ポンピドゥーセンター。 2024 年 2 月 4 日に取得。

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