ジェシカ・ヘイラー

ジェシカ・エレン・ヘイラー（1858年9月16日 - 1940年11月7日）はイギリスの芸術家、画家であった。

ヘイラーはロンドンで生まれ、エレン・フィービー・キャヴェル（1827-1899）と夫ジェームズ・ヘイラー（1829-1920）の9人兄弟の長女であった。^{[1] [2]}一家はロンドンのメクレンバラ・スクエアに住み、また毎年数か月間サフォークに田舎の家を借り、その後当時バークシャーにあったウォリングフォードのテムズ川沿いの大きな家、キャッスル・プライオリーに引っ越した。^{[1] [3]}ヘイラーと4人の姉妹はガワー・ストリートのデイスクールに通い、全員が自身も高く評価されていた画家である父親から美術の授業を受けていた。^[1]ジェシカ・ヘイラーはヘイラー家の子孫の中で最も多作な芸術家となったが、妹のエディスもある程度認められた。^[1]ジェシカ・ヘイラーは1879年から1915年まで定期的にロンドンの王立美術アカデミーで作品を展示したほか、英国芸術家協会、油彩画家協会、王立マンチェスター協会でも作品を展示した。^{[1] [2]}彼女は家庭の風景や地元の村人を描いたり、家族の行事や集まりを描いたりすることが多かった。^{[3] [4]}窓や戸口も彼女の作品によく登場するテーマだった。^[1] 1900年に馬車にひかれて体調を崩したため、父親とボーンマスに住んでいた晩年には作品が大幅に減少した。 ^{[1] [2]}晩年は主に花の作品に集中した。^{[3] [4]}

ジェシカ・ヘイラーは1858年にジェームズ・ヘイラーとエレン・キャベル・ヘイラーの中流家庭に生まれた。^[5]彼女は3番目の子供で長女だった。 [5]ヘイラーは幼少期のほとんどをウォリングフォードの田舎にある実家、キャッスル・プライオリーで過ごし、そこで彼女と彼女の兄弟は父親から絵を学んだ。^[5]ジェームズ・ヘイラーは娘たちに絵の訓練と個別のスタジオ、必要な材料をすべて与え、働く時間も定めた。^[5]彼女たちの絵の訓練はデッサン、遠近法の学習、粘土の型取り、エッチング、彫刻から始まり、その後絵画へと進んだ。当時、女性向けの公立美術教室が増えつつあったにもかかわらず、ヘイラー姉妹は家族から学ぶ女性アーティストの伝統的なモデルに従った。^[6]

ヘイラーは生涯両親と暮らし、結婚はしなかった。^[5]クリストファー・ウッドによると、ヘイラーの最高傑作は1885年から1900年にかけて描かれたもので、主にキャッスル・プライオリーの家庭内の場面を描いたものである。^{[7] [8]} 1899年、ジェシカは両親とともにキャッスル・プライオリーからボーンマスの小さな家に移り、母親の死後も父親と暮らし続けた。^[5]ヘイラーは1900年に馬車事故で半身麻痺となった。 ^[5]彼女は残りの人生を車椅子で過ごすことになったが、芸術活動は続けた。^[5]事故後、ヘイラーの作品は花、特にツツジに焦点を当てる傾向があった。1920年に父親が亡くなった後、ジェシカはサリーに移り、姉のエディス・ヘイラー・マッケイと一緒に暮らした。ジェシカ・ヘイラーは1940年に亡くなった。^[5]

ヴィクトリア朝時代の女性アーティストの多くは、家の外で正式な訓練を受ける機会があったが、ヘイラー姉妹は皆、父親から教育を受けた。ジェームズ・ヘイラーは子供たちに売れそうな人気のある題材を描くことを教え、ジェシカの作品は姉妹たちとともに家族の収入に大きく貢献した。これは上流中産階級の女性アーティストにとっては少々異例なことだった。なぜなら、多くの女性アーティストは「淑女」としての評判を落としたくなかったからだ。しかし、ヘイラーはプロのアーティストであり、展覧会のために作品を準備したり、作品を宣伝したり、新聞や雑誌のインタビューに参加したりしていた。^[5]

ヘイラーの作品は、当時、地元でも、ヴィクトリア朝の美術界全体でも、好評を博した。ロイヤル・アカデミーは、1879年に初めてヘイラーの作品を展示した。その後、ヘイラーの生涯を通じて、1882年を除く毎年、少なくともヘイラーの絵画が1点、ロイヤル・アカデミーで展示された。これらの作品は、しばしば「オン・ザ・ライン」で掛けられた。これは、ヘイラーの絵画が鑑賞者の目の高さで展示されるという名誉を意味した。ヘイラーは、王立芸術協会、マンチェスター・シティ・アート・ギャラリー、王立水彩画家協会、ダドリー・ギャラリー、ウォーカー・アート・ギャラリーでも作品を展示した。^[5]

ジェシカ・ヘイラーの代表作の一つに「秋の陽光」（1891年）がある。この絵はヘイラーのよく使われるモチーフ、開いたドアの連続と奇妙な空間感覚を巧みに表現している。1891年の王立美術アカデミー夏季展に展示されたこの絵は、芸術作品を制作する女性を描いている。女性は絵の中の子供よりも自分の芸術作品に集中している。全体としてこの作品は、女性が家庭をコントロールしながら、優れた芸術家であり、優れた母親でもある可能性を示している。^[5]

ヘイラーのもうひとつの有名な作品は、1886年に制作され、 1887年の「戦場から出たばかり」 、 1888年の「堅信礼からの帰還」、 1890年の「祭壇から出たばかり」を含むシリーズの一部である「来たる出来事」である。この作品は、フォーブス・コレクションのヴィクトリア朝の画家と美術作品に所蔵されている。この絵は、空間と境界を利用して、女性が結婚生活に移行する瞬間の変化を表現している。主要人物である花嫁は長い通路に座っている。背景の別の人物は彼女の過去の生活と家族を表し、前景には彼女のこれからの結婚式のシンボルが含まれている。シリーズ全体として、女性らしさ、キリスト教の儀式、中流階級の社会的儀式の変遷を表現している。^[6]

ヘイラーの1887年の作品「仕上げのタッチ」は、女性アーティストの絵画を描いたものである。この作品で、ジェシカ・ヘイラーは、同じくアーティストである妹のエディスを描いている。絵画は、手の込んだ家庭の風景の中に彼女をクローズアップしている。女性アーティストを描写に値する存在にすることで、ヘイラーは女性の絵画を趣味から職業へと高めた。^[5]女性アーティストのエディスは、開口部によって空間が閉ざされたり閉じ込められたりしないようにしながらも、空間を主張している。この作品は、ヘイラーが彼女と姉妹の作品に高い価値を置いていたことを示している。また、女性アーティストが空間を枠組みにして所有権を生み出す方法も示している。^[9]

ジェシカ・ヘイラーの作品は、明らかに彼女の主な芸術指導者であった父、ジェームズ・ヘイラーの影響を強く受けています。ジェームズの指導に基づいて、彼の娘たちの作品は細部まで写実的なものになりました。父の作品と比較すると、ジェシカ・ヘイラーの作品はそれほど学術的ではありません。規模が小さく、精巧さも少なく、人物も少ない傾向があります。また、牧歌的で感傷的ではありません。しかし、ジェームズ・ヘイラーの影響は、ジェシカ・ヘイラーの細部までこだわった描写と写真に近い写実性に感じられます。それはまた、上流中流階級の生活と中流階級の女性の社交空間に焦点を当てたヘイラーの主題にも見られます。ヘイラー自身は、肖像画、風俗画、静物画をよく描いていました。ジェシカの作品は、姉妹のメアリー、エディス、ケイトの作品と結び付けられることが多いです。ヘイラーがキャッスル修道院で働いていた時代に、彼女たちは間違いなくお互いに大きな影響を与え合っていた。しかし、ジェシカは生涯を通じて絵を描き続けた唯一の姉妹である。対照的に、メアリーとエディスは結婚後絵を描くのをやめ、ケイトは看護師になった。^[5]

ジェシカ・ヘイラーは、1883年にヘイラー家の隣に引っ越してきた隣人の芸術家ジョージ・ダンロップ・レスリーから早い時期から影響を受けていた可能性がある。ヘイラーが父親のモデルをよくしていたように、ヘイラーもレスリーのモデルだった可能性がある。レスリーはジェシカの妹メアリーに明らかに作風の影響を与えたが、彼自身の家庭の風景を描く傾向もジェシカ・ヘイラーに影響を与えた可能性がある。^[5]

ハイラーの作品は写真の影響も受けている可能性がある。ハイラー家は作品の記録に写真を使用していたためである。ハイラーは作品の補助として写真を使用していた可能性もある。彼女の作品は、詳細な焦点、平坦化された画像空間、正確なデザイン、切り取られた構成など、写真の影響を反映しているように見える。^[5]

ヘイラーの作品の多くは日常生活を題材としており、ウォリングフォードにあるヘイラー家の家の場面も多く見られる。彼女の作品は「典型的なビクトリア朝中流家庭の生活への魅力的な洞察」と呼ばれている。^[7]ヘイラーは静物画、花、家庭内の中流階級の女性や子供たちの絵に焦点を当てた。^[5]ヘイラーは家族をモデルにして多数の家庭内の場面を描いたが、これは道徳心と信心深さを示すための手法であった。^[6]これらの作品はしばしばビクトリア朝のブルジョア生活を特徴づける手の込んだ社会的儀式を明らかにしている。^[6]ジェシカ・ヘイラーの作品のほとんどは女性の家庭生活の理想化された見方を提示しているが、これはビクトリア朝時代の女性としての彼女の意見であったのかもしれないし、最も売れそうなものを描くという単純な決断であったのかもしれない。特にヘイラーの作品のうちの2つ、Finishing Touches (1887) と Autumn Sunlight (1891) は、女性が家庭で芸術作品を制作する様子を描いている。女性アーティストがお互いに絵を描くというこの習慣は、彼女たちの職業を単なる趣味以上のものに高める方法でした。^[5]ハイラーの作品に登場する女性たちは、家庭空間を通じて互いに交流しますが、彼女たちが家事に没頭することで、男性ののぞき見を防いでいます。^[5]

ハイラーの作品の多くは家庭空間に関するもので、人物や出来事よりも家庭内の設定が強調されることが多い。これはおそらく、花嫁の姿よりも家の空間全体に焦点を当てた「祭壇から出たばかりの女」で最もよく表れている。ハイラーの作品には、花、家具、その他の装飾的なデザインが頻繁に描かれている。ハイラーは、一連の開いた出入り口という同じモチーフを頻繁に繰り返した。これは奥行きを生み出すため視覚的に興味深く、簡単に売り出すことができた。^[5]ハイラーの作品のもう1つの主要なテーマは、子供と大人、特に母親の人物との交流である。彼女は、母親が子供を教育する様子をよく描いている。^[6]ハイラーの作品には、家庭秩序の象徴や中流階級の家庭儀式の門番として、召使いが描かれることがある。^[6]ハイラーは、ジャポニスムやおそらくは文化帝国主義の影響を反映して、エキゾチックな輸入品にも興味を示している。^[6]彼女の作品には、小鳥や鶴を描いた日本の特定の屏風がよく登場している。ハイラーはこのスクリーンを親密な空間を作ったり、構図の側面を隠したり、背景として機能させたり、主題を強調したりするための装置として使用しました。スクリーン上の鳥は長く幸せな人生の象徴であり、ハイラーが作り出した温かい家庭的な雰囲気につながるメッセージである可能性があります。^[5]

ヴィクトリア朝の女性として、ヘイラーは女性の教育と雇用の拡大と、女性は家庭的、男性は公的な役割を担う「分離領域」という概念の交差点で活動しました。「真の女性崇拝」は、女性を男性の道徳的、精神的な模範として理想化しました。つまり、女性は子供の教育と養育の責任を負っていました。これにより、女性は家庭内で発言権を持つことができましたが、一般的に、より公的な領域で働く能力は制限されていました。

クリストファー・ウッドはヘイラー家に関する多くの研究論文を発表している。彼は姉妹を主に「才能あるアマチュア」とみなし、ヴィクトリア朝中流階級の田舎暮らしをドキュメンタリー風に記録したことが彼女たちの価値であるとみなした。^[7]

デボラ・チェリーは、ヘイラーの芸術は家父長制と帝国主義のテーマを扱っていると論じている。彼女は、ヘイラーの作品に家庭的な場面が多く登場し、幸せな家庭生活を描いているように見えることから、この結論を導き出した。チェリーは、ヘイラーの作品は、ビクトリア朝の慣習を理想的な社会秩序として象徴する、閉ざされた、抑制された世界を表現していると考えている。チェリーにとって、この種の作品は、女性の機会の増加、性別の役割の再定義、社会主義の台頭、植民地と植民者間の闘争など、当時の社会的危機を抑制するための方法である。^[6]

メアリー・ガブリエル・ヘイラーの博士論文は、ヘイラー姉妹の生涯の伝記のような役割を果たしている。その中で著者はチェリーの家父長制的な主張に反論している。メアリー・ガブリエル・ヘイラーは、ヘイラー姉妹の芸術的決断は、ヴィクトリア朝の理想を奉じたいという願望ではなく、主に金儲けの願望に基づいていたと見ている。メアリー・ヘイラーは、姉妹はアマチュア以上の存在だったと主張し、彼女たちの作品の市場の魅力について論じている。彼女はこれをヘイラー姉妹の作品に強い現代性の側面を加えたものとして位置づけている。^[5]

ジェシカ・ヘイラーのような家庭に焦点を当てた芸術は、中流階級のビクトリア朝の理想を形成し、広めました。^[8]ヘイラーの影響は学術的に強く取り上げられてはいませんが、ビクトリア朝の女性アーティストがショーと収入の両方で成功する可能性を示しているため、彼女の貢献は依然として重要です。ヘイラーの空間操作は、女性アーティストが空間を使用して社会での役割を定義するというより大きな文脈で理解できます。^[9]彼女の作品は、中流階級のビクトリア朝の生活や、主流のビクトリア朝社会の女性がどのように自分自身を定義したかを知るために使用できます。

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  ジェシカ・ヘイラー、「A Sunny Corner」、 1909年、油彩、板、個人所蔵。
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  ジェシカ・ヘイラー、「祭壇から出たばかり」、 1890年、キャンバスに油彩、個人所蔵。
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  ジェシカ・ヘイラー、「All Better Now」、 1896年、キャンバスに油彩、個人所蔵。

• クリストファー・ウッド『ビクトリア朝の画家たち』（ウッドブリッジ、サフォーク：アンティーク・コレクターズ・クラブ、1995年）。
• ホイットニー・チャドウィック『女性、芸術、社会』（ロンドン：テムズ＆ハドソン、2012年）。

• Art UKサイトでジェシカ・ヘイラーの作品 4 点を見る