ヤン・ファン・ミエリス

ヤン・ファン・ミエリス（Jan van Mieris、1660年6月17日 - 1690年3月17日）は、オランダの画家。

ヤン・ファン・ミエリス（1660年6月17日 – 1690年3月17日）は、フランス・ファン・ミエリス長老とクネラ・ファン・デル・コックの長男としてライデンで生まれたオランダの画家でした（Sluijter et al. 1988、p. 149）。彼の兄弟にはフランス2世、クリスティーナ、そして画家でもあった ウィレム・ミエリスがいた。

父のアトリエで短期間修行した後、ジェラルド・デ・ライレッセに歴史画の指導を受ける予定だったが、ライレッセの不道徳な生活のため、父はそれを断念した（Sluijter et al. 1988, p. 149）。また、ヤン・ファン・ミーリスは腎臓結石を患い、それが学業の進歩を妨げたとも伝えられている（Vogelaar, 2014, p. 20）。

1684年、ヤン・ファン・ミーリスは兄のウィレム・ファン・ミーリスの結婚式の証人として言及されている。その時点では、彼はライデンのブロムマルク（花市場）に住んでいた（Sluijter et al. 1988, p. 149）。その後、1686年6月14日、彼はライデンの聖ルカギルドの入会金を支払った。ヤン・ファン・ミーリスは親方の息子であったため、通常の入会金の半額の3ギルダーを支払った（青野、2014、p. 177）。ヤン・ファン・ミーリスの作品は、ライデンのデ・ラ・コート家など、名だたる収集家に愛された（Vogelaar、2014、p. 22）。

ライデンのレモンストラント教会の記録によると、ヤンは短期間、母親とともにアウデ・ヴェストに住んでいた。同年、彼はイタリアに移住したに違いない。1689 年 1 月 14 日、彼はヴェネツィアから母親に手紙を書いている。この手紙から、彼は健康であったと結論付けられる。しかし、彼は絵画を 1 枚も売れなかったため、フィレンツェへの旅を続ける計画だった (Sluijter 他、1989、p. 294)。彼は父親の友人からトスカーナ大公コジモ 3 世デメディチの宮廷に招かれたが、宗教上の理由で追い返された (Van Gool、1751、第 2 巻、p. 444)  

その後、ヤンはローマに向かいましたが、そこでは彼の才能はすでによく知られていました。その街で、ヤンはおそらくベントヴェーゲルスと呼ばれる評判の悪い若い画家のグループと付き合うことになり、彼の状態は悪化しましたが、彼はできる限り仕事を続けました (青野、2014、p. 177)。1690 年 3 月 17 日、彼は 30 歳でローマで亡くなりました (Houbraken、1721、第 3 巻、p. 12)。ヤンの最期の日々については、画家のエラスムス・コーセ (1660-1738) によって出版されており、ローマの城門の外で行われたヤンの葬儀についても記述されています。ヤン・ファン・ミエリスの作品は40点以上知られており、その中には1690年にローマで描かれた作品も含まれています。しかし、彼の作品は30点の絵画と1点の素描に過ぎません（Vogelaar、2014、p. 20）。

フランス・ファン・ミエリス

フランス・ファン・ミーリスは、何十年にもわたってライデンの絵画の顔となったファン・ミーリス家の当主であり、ヤン・ファン・ミーリスの母であるクネラ・ファン・デル・コックと結婚していた（Vogelaar、2014、p. 21）。ヤン・ファン・ミーリスはフランス・ファン・ミーリス（父）の長男であり、幼いころから父から絵画を学んだ。ヤン・ファン・ミーリスは父の注目を完全に集めることはなく、父が早くに亡くなったため、人生の大半を父を追いかけていたようだった（Vogelaar、2014、p. 22）。

ウィレム・ヴァン・ミエリス

ウィレム・ファン・ミーリスはヤン・ファン・ミーリスの弟でした。ヤンより3年遅れて生まれ、姉のクリスティーナ・ファン・ミーリスとは対照的に絵を描くのが好きでした。そのため、ヤンとウィレム・ファン・ミーリスはファン・ミーリス兄弟として知られることがありました（青野、2014、p. 177）。  

フランス・ファン・ミーリス（子）

フランス・ファン・ミーリス・ザ・ヤンガーはウィレム・ファン・ミーリスの息子で、ヤン・ファン・ミーリスの甥にあたる。フランス・ザ・ヤンガーも絵を描くようになり、ヤン、フランス・ザ・ヤンガー、ウィレムの自画像（実際の肖像画のコピー）を何枚も描いた（ナウマン、1981、118 ページ）。

デ・ラ・コート家

17 世紀には、パトロンと芸術家との関係が非常に大きくなっていました。ファン・ミーリス家の当主が名声を築いていたため、その一族と直系の子孫は市内で地位を保証され、裕福な市民からの注文が絶えませんでした (Sluijter 他、1989、p. 287)。デ・ラ・コート家はファン・ミーリス家と特に密接な関係がありました。これは、ヤン・ファン・ミーリスの作品の大半がこの家の熱心な収集家 3 人、ペトロネラ・オートマンス・デ・ラ・コート、ライデン出身の彼女のずっと年下の従兄弟ピーテル・デ・ラ・コート・ファン・デル・フォールト、そしてその息子アラードから来たという事実からも明らかです (Sluijter 他、1989、p. 288)。ペトロネラのコレクションは 1707 年に売却されましたが、彼女は 3 点の風俗画、3 点の歴史画、自画像、風景画を所有しており、価格は 265 ギルダーから 32 ギルダーの間で変動しました (Sluijter 他、1989、p. 287)。

ヨハン・アウギディウスン

ライデン市長ヨハン・アウギディウシュン。多くの肖像画を収集していたファン・デル・マルクは、素描による自画像を 2 枚、ヤン・ファン・ミーリスが描いた自画像を 1 枚所有していた。ファン・グールは後者について報告している。18 世紀末から 19 世紀初頭にかけては、さらに多くの (自) 肖像画が売りに出されていたため、その数を判断するのは困難であった (Sluijter 他、1989、p. 287)。

トスカーナ大公（メディチ家）

フランス・ファン・ミエリス（父）は宮廷メディチ家とつながりがありました。彼は以前、トスカーナ大公コジモ3世デメディチの依頼でヴァザリアーナ美術館に絵画を制作していました。そのため、フランス・ファン・ミエリスは後に父の友人から宮廷に招かれましたが、宗教上の理由で追い出されました（Sluijter 他、1988、p. 149）。

公爵のために描かれたこの絵画はヤンにとってインスピレーションの源となった。彼の自画像と父親の自画像には多くの類似点があるからだ。これはショールのドレープのかけ方や背景のイーゼルの位置からも明らかである (Sluijter 他著、1989、p. 288)。ヤン・ファン・ミーリスは大公から依頼を受けようとヴェネツィアからフィレンツェへ旅した際にこの作品を見たに違いない (Van Gool、1750-1751、p. 442)。

• 自画像（1668年）：フランス・ファン・ミーリス（小）が作成したコピーのインスピレーションとなったオリジナルの自画像。まだ発見されていないが、おそらくフランス（小）が所有していたものと思われる（Sluijter他、1989年、288ページ）。

• ヤン・ファン・ミーリスの自画像（1744年）：^[1]アラール・デ・ラ・コートは、ファン・ミーリス家にとって非常に重要で、売却できなかった自画像に特に魅了された。このため、アラールは1744年にフランス・ファン・ミーリス（小）に複製を依頼した（Sluijter et al., 1989, p. 288）。この絵は、アラール・デ・ラ・コートがコレクションしていたフランス・ファン・ミーリス（小）、ウィレム・ファン・ミーリス、フランス・ファン・ミーリス（大）による楕円形の肖像画に加わったものと考えられており、その寸法はすべて5 ¼ x 4 ½「親指」と同じであった（Sluijter et al., 1989, p. 302, note 12）。アラール・デ・ラ・コートは、ミーリス家の3世代の完全な描写を手に入れようとしたと言われている。ライデンのデ・ラーケンハル美術館がこの絵画を入手したことで、ヤン・ファン・ミーリスの肖像画の追跡がより容易になった (Sluijter 他、1989、p. 287)。

• タバコを吸う人、1688年、ハンブルク美術館コレクション^[2]

ノイマンが指摘したように、この絵画の技法は、特にガウンに広がる光の筋が、フランス・ファン・ミーリス（父）の晩年の作品と関連している。絵画では、日本のガウン（「ジャポンシェ・ロック」）を着た若い男性が、ベルベットのバレッタをかぶり、テーブルに座り、くつろいで煙草を吸っている。若い画家が着ている日本のガウンは、エキゾチックで非常に貴重であるため、富と地位を示している可能性がある（ナウマン、1981、p. 118）。人物は、石膏の頭、彫刻、裸体の肖像画など、絵画に関連するオブジェクトに囲まれている。ヤン・ファン・ミーリスの自画像は最近まで1枚も知られていなかったため、この絵画の真贋を判断することは不可能だった。しかし、フランス・ファン・ミーリス（子）が作成した模写では、はっきりとした口と顎、そして鋭く描かれた眉毛が、喫煙している画家の自画像に描かれているものと完全に一致しており、同じ顔がこの絵画に描かれていると言える（Sluijter et al.、1989、p. 288）。

背景にイーゼルを置き、物思いにふける煙草を吸う画家のテーマは、フランス・ファン・ミーリスの師であるヘリット・ドウが考案したものに違いありません。ヌードと古典彫刻のスケッチを加えることで、ヤン・ファン・ミーリスは古典主義的な見解を表現しています。これはヌードと古典彫刻の「ディセーニョ」に表れています (Sluijter 他、1988、p. 151)。この絵から、彼は父親の歴史画の技法とデ・ライレッセに触発された構成を組み合わせ、優れた歴史画家になる道を歩んでいたと結論付けることができます (Naumann、1981、p. 118)

• 貴婦人と騎士（1680年）：^[3]ヤン・ファン・ミーリスは、兄のウィレムほど17世紀の典型的な風俗画の構成やモチーフを繰り返すことに興味がなかった。彼は、当時市場を席巻していた古典主義的なスタイルにもっと重点を置いていた（青野、2014年、p.70）。しかし、彼は父の「貴婦人と騎士」パネル（ロンドン、バッキンガム宮殿）の模写をしており、若い頃にこのタイプの風俗画に興味を持っていたことがわかる。この作品で、ヤン・ファン・ミーリスは男性のジャケットをよりシンプルなものに変更し、女性の胸を白いレースで覆い、カップルを豪華な家具が置かれた室内に置いた（青野、2014年、p.177）。

• 風景画の中で犬を抱く女性、パネル、26.7x20.6 cm、ニューヨーク、ライデンコレクション^[4]

• お金を数える娼婦、パネル 29x22.9 cm、ニューヨーク、ライデンコレクション^[5]

• De Schilderkunst (Pictura) または絵画の芸術、マウリッツハイス美術館^[6]

• ミネルヴァは学問を高める、80.2 x 64.2 cm、1685年^[7]この絵は古典的な主題を巧みに描いている。絵に見られる光沢のあるフランネルと銅の模倣は、おそらく父フランス・ファン・ミーリスから学んだものである（Vogelaar、2014、p. 20）。後者の古典的な主題への興味は、アムステルダム出身の著名な古典主義画家である師ジェラルド・デ・ライレッセの影響を受けたものである（Vogelaar、2014、p. 20）。  

ヤン・ファン・ミーリスの作品に最近、さらに 6 枚のデッサンが加わりました。完成したデッサンでは、彼は父と兄の足跡をたどろうとしました。しかし、1751 年にヤン・ファン・グールが述べているように、ヤン・ファン・ミーリスには、細密な絵を描く才能も傾向もありませんでした。これは、ヤンのデッサンに見られます。そのスケッチ風のスタイルは、ライデンの「フィンシルダー」出身の彼の経歴を考えると意外に思えますが、比較的認識しやすいものです。特に、彼の作品には一定の反復的な特徴があるためです (Tatenhove、2007、p. 43)。新たに帰属が判明したデッサンの最初のものは、絵画「芸術を高めるミネルヴァ」の習作です。同様に、新たに帰属が判明した 6 枚の絵のうち 5 枚は、神話や古典史を題材にしている。「ソクラテスとクサンティッペ」、「パリスとオイノーネ」、「兵士に見破られた盲目の乞食ベリサリウス」、「ケクロプスの娘が蛇の形をしたエリンクトニオスを発見」、「メルクリウスがエピメテウスに引き渡したパンドラ」、「ルクレティアの死」 (タテンホーヴ、2007 年、43 ページ)

ヤン・ファン・ミーリスは詩人でもあった。彼はトルクァート・タッソの戯曲『アミンタ』を翻訳し、また自らも数編の詩を書いた。これらの詩のうち 3 編は父親に関するもので、1 編は父親の絵画『老いた恋人』について、他の 2 編はヤンが父親の死を悼んでいる。これらの詩と戯曲の翻訳は、ライデン大学図書館に保管されている原稿の一部である (Van der Hut, 2009, p. 5.)。1681 年に父親のフランス・ファン・ミーリスが亡くなったとき、ヤン・ファン・ミーリスは 21 歳、弟のウィレムは 18 歳であった。ヤン・ファン・ミーリスの原稿にある詩も彼自身の作品であるかどうかは明らかではない。彼がそれを書き写した可能性はあるが、いずれにせよ、彼はそれを書き留める価値があると考えていた (Vogelaar, 2014, p. 22)。

• 青野 淳「黄金時代への対峙：オランダ風俗画における模倣と革新」1680-1750年アムステルダム大学出版局（2015年）p.70-177
• Gool、J. van 'De nieuwe schouburg der Nederlantsche kunstschilders en schilderessen'、' Gravenhage、1750-1751、vol. 2、p. 442、444
• Houbraken, A.、「De grote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen」、アムステルダム、vol. 3 (1721)、p. 12
• ハット、M. ファン デル、「ヤン ファン ミエリスの原稿は、ジン ベイダー フランス ファン ミエリス I についてダーリン ゲディヒテンと会った」、Oud Holland 122 (2009)、p. 234-241 (van der Hut、2009、p. 5)
• Sluijter、EJ「「シルダーとジンのアトリエ」でのゼルフポートレット：彼はヤン・ヴァン・ミエリスの作品」、Leids Kunsthistorisch Jaarboek 8（1989）、p. 287-30
• Sluijter、EJ et al. 「Leidse fijnschilders : van Gerrit Dou tot Frans van Moeris de Jonge 1630-1760」、1988 年、uitgeverij Waanders Zwolle、ライデン市立美術館、ライデン市立美術館、p. 149-151
• タテンホーフ、J.ヴァン。 Rijdt、RJA te「Enkele tekeningen door Jan van Moeris (1660-1690)」、Delineavit et Sculpsit 31 (2007 年 12 月)、p. 43-55
• Vogelaar, C. 'Oog は、Oog で Jan van Moeris に会いました。 24 jaar geduld Museum Lakenhal beloond'、in: Bulletin van de Vereniging Rembrandt 24 (2014)、no. 3、p. 20-25
• マーグリート・ファン・デル・ハット、ヤン・ファン・ミエリス（1660-1690）：彼の生涯と作品、ザーンダイク、2021年。

ウィキメディア・コモンズのヤン・ファン・ミエリスに関連するメディア

この記事には、パブリック ドメインである次のソースからのテキストが組み込まれています: Rose, Hugh James (1857)。「Mieris, John」。A New General Biographical Dictionary。Vol . 10 MAR–PAY。ロンドン: B. Fellowes 他。p. 136。