ヤン・フランス・ファン・ブルーメン

ヤン・フランス・ファン・ブルーメン
ヤン・フランス・ファン・ブルーメン、c. 1723年[1]
生まれる	( 1662-05-12 )1662年5月12日 アントワープ、ベルギー
死亡	1749年6月13日(1749-06-13)（87歳） ローマ、イタリア
国籍	フラマン語
その他の名前	オリゾンテ
知られている	絵画
親族	ピーター・ファン・ブルーメン、ノルベルト・ファン・ブルーメン

ヤン・フランス・ファン・ブローメン（洗礼1662年5月12日 - 埋葬1749年6月13日）^{[2]は、主にローマで活動した}フランドルの 風景画家である。ここで彼は、古典的な風景画の伝統の美学で描かれたローマの田園風景（ヴェドゥーテ）の第一人者としての地位を確立した。^[3]

アントワープ生まれのヤン・フランス・ファン・ブローメンはピーテル・ファン・ブローメンの弟であった。^[4]おそらく兄のもとで修行したと思われる。1681年から1684年の間、彼は故郷のアントワープで、ローマや地中海を舞台にした市場の風景やバンボッチャンティ（下層階級の人々）の題材を描く画家アントン・グーバウの弟子であった。 ^[5]

ヤン・フランスは1682年頃にパリへ行き、数年間そこに住んでいた。^[6]その後、兄のピーテル・ファン・ブルーメンが滞在していたリヨンへ移った。この頃、画家のアドリアーン・ファン・デル・ケーベルと出会ったのであろう。トリノを経由して、ヤン・フランスとピーテル・ファン・ブルーメンはローマへ旅し、1688年にサンタンドレア・デレ・フラッテ教区に登録された。^[7] 1690年には3人目の画家兄弟、ノルベルト・ファン・ブルーメン（1670年 - 1746年）も彼らに加わった。ピーテルは1694年にアントワープに戻り、ノルベルトは1724年より前にアムステルダムへ出発したが、ヤン・フランスは兄のピーテルとナポリ、シチリア、マルタへ数回旅行した以外は、残りの人生をローマで過ごした。^{[6] 1675年からローマに住んでいた}オランダ生まれの画家カスパール・ファン・ヴィッテルは、彼の最初の子供の名付け親となった。^[5]

ファン・ブルーメンはローマで成功し、スペイン女王エリザベート・ファルネーゼ、ローマの貴族、ローマ教皇などの著名なパトロンから大きなヴェドゥーテの絵画の注文を受けた。^{[3] [5] [6]}

彼はローマのオランダ人とフランドル人の芸術家の協会であるベントヴェーゲルスに加わり、そこでオリゾンテまたはホリゾンティというあだ名をもらった。このあだ名は、彼が風景画に描いた距離を指していた。ファン・ブルーメンは地元で非常にパトロンとなった画家であったが、 70歳を超えるまで、ローマの著名な画家組合であるアカデミア・ディ・サン・ルーカに受け入れられることはなかった。 ^[8]ローマの権威者たちが、技術のデモンストレーションとしての風景画を軽蔑したことから、抵抗が生じたのかもしれない。

彼の弟子にはフランツ・イグナツ・エフェレ、ガブリエル・リッチャルデッリ、ニコロ・ボニートなどがいた。彼は1749年にローマで亡くなった。

ファン・ブローメンは主に、ローマのカンパーニャ地方からインスピレーションを得て、古典的な風景画を描いた。一連の平面を通した後退、柔らかく暖かい光、古典的かつ宗教的な主題を特徴とする彼の風景画は、クロード・ロランやガスパール・デュゲなどの芸術家の例に倣ったものである。ファン・ブローメンの絵画は、同時代の人々の目に彼を偉大な画家と映らせる「定義しがたい田園的な雰囲気」に見事に染み込んでいる。^[9]彼のヴェドゥーテは、現実と想像上の要素を組み合わせたカテゴリーに分類される。^[10]

彼の風景画にはアルカディア風の豊かさがあり、山々、小川、遠くの村落、小さな住民が、小さな点と元気な筆遣いを使った不正確なピットゥーラ・ディ・トッコ（「タッチの絵画」）で描かれている。 ^[11]ヴィッテルとは異なり、ファン・ブローメンは、テヴェレ渓谷やアルバノの丘など、ローマから遠く離れた地域の風景を通常は描いていない。彼の主題はローマのすぐ近くの風景に限られており、その輪郭が彼の作品によく見られる。^[12]ファン・ブローメンは、ローマのカンパーニャにある貴族の領地を描いた「領地風景」で特に知られている。彼の風景画は、現代の領地風景と古典的なアルカディア風の風景を結び付けることを狙っている。地形的な風景画に見られるような広いパノラマの景色、遠くの地平線、大気の効果ではなく、ファン・ブローメンの領地風景画は、現実の詳細な観察と限られた視点を強調している。^[3]

彼は風景画の人物画を描いたカルロ・マラッティ、プラシド・コスタンツィ、ポンペオ・バトーニといった他の画家たちと共同制作した。^[11]しかし、彼が人物画家たちとの共同制作に頼ったのは、最も野心的な古典主義的構図を制作した晩年の数十年間だけだった。その時でさえ、彼は前景の最も目立つ人物についてはこれらの人物専門家に頼っただけで、脇役は自分で担当していた。実際、ファン・ブルーメンは熟練したスタッフィング画家で、共同制作者のスタイルをすぐに真似ることを学ぶのが非常に上手だった。その結果、彼の作品に登場する人物画で同時代の著名な画家の作とされているものの多くは、実は彼自身の手によるものだった。彼が最も頻繁に共同制作したのはプラシド・コスタンツィだった。彼は『エジプトへの逃避』と『エジプトへの逃避中の休息』を描いた2枚の絵画を、人物画を描いたプラシド・コスタンツィとの最高の共同制作だと考えていた。^[5]

彼の風景画は架空の廃墟を描いたものが多く、人物や動物の絵で知られる弟のピーテルの絵と混同されてきた。ヤン・フランス・ファン・ブローメンはローマとその周辺の建物のペン画も描いている。^[13]

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  イタリア風の風景
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  川と城壁のある町の風景
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  噴水のある風景
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  パラティーノのファルネーゼ庭園から見たローマの眺め

• ボルトン、ロイ (2009)。『オールドマスター絵画と素描』。ロンドン: スフィンクスブックス。
• ボウロン、エドガー・ピーターズ、リシェル、ジョセフ・J. 編 (2000)。『18世紀ローマの芸術』フィラデルフィア美術館、ヒューストン美術館。ISBN 1-85894-098-2–インターネットアーカイブ経由。
• グロス、ハンス（1991年）。『啓蒙時代のローマ：トリエント公会議後症候群とアンシャン・レジーム』ケンブリッジ大学出版局。
• ハーバーキャンプ・ベゲマン、エグバート（1999年）。『15世紀から18世紀ヨーロッパの素描：中央ヨーロッパ、オランダ、フランス、イギリス』ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
• ヒルズ、ヘレン (2013)。カラレス、メリッサ (編)。ナポリへの新しいアプローチ c.1500-c.1800: 場所の力。アッシュゲート出版。
• リードケ、ウォルター A. (1984)。メトロポリタン美術館所蔵のフランドル絵画。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
• ヴィチ、アンドレア・ブシリ (1974)。Jan Frans van Bloemen: Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco (イタリア語)。ローマ：Ugo Bozzi Editore。
• ジルポロ、リリアン H. (2005)。『アヴェ・パパ/アヴェ・パパビレ：サケッティ家、その芸術後援、そして政治的野心』トロント：宗教改革・ルネサンス研究センター。

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