アイザックの宇宙

アイザックの宇宙は、アイザック・アシモフが他のSF作家が舞台として使用できる架空の世界です。アシモフが共同で作り上げたSFの世界を紹介し、最終的には3つの短編小説集と2つの小説の計5巻になりました。これはマーティン・H・グリーンバーグによって始められ、彼は1990年からエイボン・ブックスによって3つの短編小説集を編集し出版しました。 ^{[1] [2]}

第1巻「外交ギルド」は258ページあり、著者が作品を寄稿した数ページは含まれていない。また、アシモフによる7ページの序文もある。その後に第2巻「混沌の相」と第3巻「不自然な外交」が続く。小説はハル・クレメントの「化石」とジャネット・アシモフの「銀河作家協会の殺人」である。^[1]

アイザックの宇宙の前提は、未来の天の川銀河には6つのハイテクな宇宙航行種族が居住しているというもので、これはアシモフが「エイリアンをほとんど扱わなかったという批判」に対して答えたものである。^[3]

• エルトゥモイ：地球外の多くの惑星に植民地を築き、若返り治療によって寿命を延ばした人類。
• ケファロニア人: 水で満たされた宇宙船に住む水生種族。アシモフは漠然とイルカに似ていると表現した。
• ロクリア人: 骨格だけの昆虫のような種で、窒素ではなくネオンを含む低酸素の大気に適応しています。
• ナクシア人: 手足のない蛇のような存在。観察するだけであらゆる有機種の個体の感情状態を読み取ることができる。
• クロトン類: 他の種にとって有毒な大気圏に生息し、他の種を劣等視し軽蔑する小型の有翼種。
• サミアン: 高重力の惑星に住む、身体能力は高いが動きが遅く、手足のないブロック状の生物。

アイザックの宇宙の最初の物語を書いたロバート・シルバーバーグは、これまで目撃されたことのない、しかし銀河中に散らばった遺物を残してきた、7番目の謎の種族が存在するという考えを加えた。^[要出典]

愛と栄光のために

初版
著者	ポール・アンダーソン
カバーアーティスト	ヴィンセント・ディ・フェイト
言語	英語
ジャンル	SF
出版社	トルブックス
発行日	2003年3月
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバー）
ページ	300
番号	0-312-87449-9

ポール・アンダーソンの最後の小説『For Love and Glory 』には、 『The Diplomacy Guild』の「The Burning Sky」と『Phases in Chaos』の「Woodcraft」が組み込まれている。謝辞の中でアンダーソンは、オリジナルの物語は今回の版の出版にあたり、名前、登場人物、設定の変更など、大幅に変更されたと説明している。これは、オリジナルのアンソロジーと矛盾したり、将来この設定を使用する可能性のある著者の妨げになったりしないようにするためである。筋書きは、謎のフォアランナー種族によって作られた遺物の発見に関するものである。

1. マーティン・H・グリーンバーグ著『外交ギルド』（1990年） ^[2]には、ロバート・シルヴァーバーグの「彼らは探す、我々は隠れる」（55ページ）、デイヴィッド・ブリンの「外交ギルド」（21ページ）、ロバート・シェクリーの「ミリクス」（60ページ）、ポール・アンダーソンの「燃える空」（83ページ）、ハリー・タートルドーブの「神々の島」（37ページ）が含まれている。
2. マーティン・H・グリーンバーグ著『Phases in Chaos』（1991年） ^[2]には、アレン・スティールの『メッカ』、ハリー・タートルドーブの『Thirty Pieces』、ハル・クレメントの『Phases in Chaos』、カレン・ハーバーの『The Soul of Truth』、ローレンス・ワット・エバンスの『Keep the Faith』、ジャネット・ケイガンの『Winging It』、ジョージ・アレック・エフィンガーの『The Reinvention of War』、ポール・アンダーソンの『Woodcraft』などが含まれている。
3. マーティン・H・グリーンバーグ著『Unnatural Diplomacy』（1992年） ^[2]には、ハリー・タートルドーブの「Breakups」、ローレンス・ワット・エヴァンスの「One Man's Meat」、ジャネット・ケイガンの「Fighting Words」、ジョージ・アレック・エフィンガーの「Water of Life」、ハル・クレメントの「Eyeball Vectors」、レベッカ・オーアの「Liquid Assets」、カレン・ハーバーの「Unnatural Diplomacy」が収録されている。

• 化石ハル・クレメント(1993) ^[1]
• 銀河作家協会の殺人ジャネット・アシモフ著（1995年）^[1]

SF学者ゲイリー・ウェストファールは、アイザックの宇宙を「作家がオリジナルの物語に使用できる、これまで知られていなかった設定を意図的に創造したもの」という狭義の共有宇宙と定義した。 ^[3]彼の評価では、アイザックの宇宙は、それに貢献した「作家の並外れた質」によって特徴付けられ、このジャンルにおけるアシモフの独特の地位の証である。^[1]

スペキュレイティブ・フィクションの研究者アン・ベッソンは、アイザックの宇宙のオープンな創造を、アシモフがジャンルにおいて自身の名声を生かした例とみなした。^[4]ベッソンは、このプロジェクトは全体として成功と失敗が入り混じったものだと考えたが、^[2]ウェストファールと同様に、これは意図的に一人の作家の枠を越えるように設定されたフィクションのサイクルの良い例だと考えた。^[4]経験豊富なアシモフは固定された枠組みを提供し、他の若い作家たちはこの共通の宇宙で作業することができ、^[2]結果的に無限に見えるようになった。^[4]

パトリシア・モンクは、ロボットシリーズが他の作家に開放された後、新人作家が拡張できるようにアシモフが作成した「新しいメガテキスト」としてアイザックの宇宙をとらえました。モンクは、この分野の初心者への招待としてのアイザックの宇宙の設計と、著名な作家の実際の参加との間の矛盾を指摘しました。^[5]