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『イブンダ（母）』は、1986年にテグ・カリヤ監督によって製作されたインドネシア映画である。ジャカルタを舞台に家族の苦難を描いたこの作品は、1986年のインドネシア映画祭で9つのシトラ賞を受賞し、新記録を樹立した。
ラキム（トゥティ・インドラ・マラオン）が一家を率いるジャワ民族の一家は、ジャカルタで生計を立てようと奮闘している。未亡人であるラキムは、次女のフィトリ（リア・イラワン）を次女の助けを借りて育てている。長女のファリダ（ニニエク・L・カリム）は、成り上がりのガトット（ガレブ・フシン）と結婚した。一方、三男のズルフィカル（アレックス・コマン）は俳優になった。
ほぼ同時期に二つの問題が発生する。ズルフィカルはキャリアアップのために、妻（アユ・アズハリ）と幼い子供を捨て、年上の女性と関係を持ってしまう。一方、ファリダはフィトリの恋人選びを非難する。恋人のルークはパプア人で、ファリダは家族の血筋が汚されることを恐れているのだ。これに対し、フィトリは家出をする。
ズルフィカルは戦争で引き裂かれた家族を描いた映画を撮影中、母親が訪ねてきて、彼の不在が家族をバラバラにしていると告げる。映画撮影を通して罪悪感に苛まれたズルフィカルは、スポンサーとの関係を断ち切り、彼女を泣かせたまま妻のもとへ戻る。一方、ラヒムはファリダとガトットに、家族は外部から人を迎え入れることで混ざり合うものであり、民族は関係ないと言う。フィトリは義理の姉の家に身を隠した後、家に帰る。 ルークを含む家族全員 が朝食と記念撮影のために集まる。
イブンダは、スドウィカトモノが率いるスベントラ・グループによって資金提供された。スドウィカトモノによれば、同グループは同時に5本の映画の製作に資金を提供し、それぞれ異なる監督が担当した。イブンダの監督にはテグ・カリヤが選ばれ、脚本も彼が手掛けたが、他の4本は若い監督が担当した。[ 1 ]この映画はサトリヤ・ペルカサ・エステティカ・フィルムとスプタ・フィルムによって製作された。[ 2 ]
ファリダ役にキャスティングされたニニエク・L・カリムは演劇の経験があった。彼女は、カーリャが何を期待しているかを知っていたので、映画のために特別な指導は受けなかったと語った。[ 3 ]
テンポ誌に寄稿したサリム・サイードは、イブンダは、当時よく見られた大げさな物語とは対照的に、均整のとれた現実的な対話で描かれており、当時の物語には「プロパガンダ作品でしか見られないような」対話が頻繁に登場していたと書いている。[ a ] [ 2 ]イブンダは劇中劇という構成で、サイードはそれが1981年の映画『フランス軍中尉の女』を彷彿とさせると書いている。[ 2 ]登場人物の描写は、西洋の演技スタイルを混ぜることなく、ジャワの中流階級の作法に合致している。[ 4 ]
サイードは、イブンダにおける幸せな家族の描写は印象的であると指摘した。特に、カリヤの映画では一般的に家族は災難を意味すると描かれていたことを考えると、なおさらである。[ 2 ]モナシュ大学の記事では、ルークが民族的背景ゆえに差別を受けたことからわかるように、もう一つのテーマは人種的偏見であると指摘している。[ 4 ]
『イブンダ』は1986年に公開された。利益は出なかったが、スベントラ・グループはハリウッド映画の方が人気があったためだと非難した。スドウィカットモノは『イブンダ』を当時出資した5本の映画の中で最高だと評した。[ 1 ]サイードはレビューの中で、劇中劇やシーンは非論理的だが、『イブンダ』を「テグ・カリヤのこれまでの最高傑作」と呼んでも過言ではないかもしれないと書いている。[ b ] [ 2 ]
イブンダは1986年のインドネシア映画祭で、全13部門のうち9部門でシトラ賞を受賞し、最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀女優賞（ニニエク・L・カリム）、最優秀助演女優賞、最優秀音楽賞、最優秀音響編集賞、最優秀編集賞、最優秀撮影賞、最優秀オリジナル脚本賞を受賞しました。[ 3 ]これは同映画祭の新記録であり、 8部門を受賞したウィム・ウンボー監督の1972年の映画『ペルカウィナン（結婚）』を上回りました。[ 5 ] 1987年の台北アジア太平洋映画祭では、この映画は異文化交流特別賞を受賞しました。[ 6 ]
イブンダは国際的にBetween Three Worlds Videoにライセンス供与されており、同社はオーストラリアのSBS Televisionによる英語字幕付きでVHS版をリリースしている。[ 4 ]