ハイパーキノ

ハイパーキノは、デジタル キャリア上の映画を参照および注釈付けするための標準化されたシステムです。個々のフレームに関連コンテンツと分析を添付します。この手法の名前であるハイパーキノは、テキスト批評とハイパーテキストの概念の絡み合いに基づいています。

Hyperkinoは2005年から2008年にかけてNatascha DrubekとNikolai Izvolovによって開発されました。 ^[1]

私たちは、伝統的な注釈の原理をデジタル技術とそのマークアップ言語と結び付け、ハイパーメディアの注釈の原理を映画という線形メディアに適用しました。映画のハイパーキノ注釈は、歴史批評版のテキストの脚注や注釈に匹敵しますが、唯一の違いは、さまざまなメディア形式（テキスト、サウンド、画像）で構成されていることです。[…] 学術版の伝統は、何世紀にもわたってテキストを保存し、絶えず進化する受容と注釈の中でテキストを生き生きと保つための洗練された方法を提供します。テキストを索引付けし、相互関係のネットワークに変え、他のテキストとリンクするというアイデアは、学術編集の伝統に遡ります。^[2]

デジタル人文学の学者クリスチャン・ゴスヴィグ・オレセンは、ハイパーキノ法の開発と設計に向けた実践的なステップに先立つ分析的かつ理論的な段階の重要性を強調しています。「2006年にドルベックとイズヴォロフは、このビジョンをまとめた論文『デジタルフォーマットでの映画の批評的エディション』を共同執筆し、2006年秋に 国際映画研究誌Cinema & Cie. ^{[3]の第8版に掲載されました。」}

彼は『ハイパーキノ』を、DVD の特典として初期に最も人気があったオーディオ解説に対する文献学的な反応であると特徴づけている。

この論文は、DVD の映画に関する学術的かつ文脈的な分析の現在のプレゼンテーションに対する批判から出発し、注釈と DVD 形式のハイパーリンク構造のより広範かつ効果的な使用に頼る新しい DVD 編集方法を概念化しました。批判のポイントの 1 つは、既存の DVD エディションが、問題の作品にあまりにも多くの負担をかけすぎていることです […] Drubek と Izvolov は、代わりに、映画と一緒に表示されるだけでなく、映画とは独立して存在する注釈の使用を提唱しました。この提案の基礎として、彼らは、映画自体をテキストとして区別することを提案しました。テキストは、分析的解釈層から独立して独立して表示できる必要がありますが、他方では、映画のテキスト自体の一部ではないものすべてを含む装置、つまり映画の歴史的背景に関するメモ、脚本、静止画、またはたとえば、映画の制作に関連する通信やビジネス文書を区別しました。^[4]

ハイパーキノ解説は、1996年に導入されたDVDフォーマットによって可能になった。このフォーマットは、登場してから10年間に、映画製作者や学者による注目すべき音声解説をいくつか生み出した。^[5]しかし、デジタルキャリア上の映画の批評版の標準を作成することにはほとんど貢献しなかった。映画研究の学術的環境では、映画のデジタル表現は、映画と映画に関する執筆の歓迎すべき収束を先導するように思われた。デジタル技術は、古いメディアである映画を新しい角度から探求するオプションを提供した。映画の学術的なデジタル版のアイデアは、「削除されたシーン」やその他のDVD特典を備えた最初の「デラックス」エディションの映画が出版されてから数年後に浮上した。DVDに対する学術的な関心は、引用の根拠となり得る安定した「テキスト」の必要性によって推進された。さらに、映画分析では、解説者の話し手や無声音声を挿入するなどの煩わしい変更によって映画のテキスト自体を破壊することなく、映画内のショットや単一のフレームに注釈を付けるツールが求められていました。

この観点から見ると、ハイパーキノは他のDVD特典と比べて控えめな表現を試みている。その原理は、通常は数字である最小限の記号でマークされたフィルムフレームにリンクされた隠れた注釈である。^[4]数字をクリックすると、視聴者はオフスクリーンの解説テキストセクションに誘導される。「これらのセクションは、映画の「脚注」と呼んでいます。現在のDVD解説との主な違いは、学術研究の提示です。これは音声ではなく、解説を引用可能にする文章形式で行われます。すべてのハイパーキノDVDエディションは、公開された映画の紹介記事に相当します。映画と映画に関するテキストは、デジタルキャリア上で結合されます。」^[6]

ハイパーキノは、ドルベックとイズヴォロフによるプログラム記事の 3 年後に市販の DVD フォーマットとして実現しました。2008 年にドルベックはベルリンとプラハでハイパーキノ DVD を制作し、ニコライ・イズヴォロフが再構成したレフ・クレショフの未公開の最初の映画「Proekt inzhenera Praita」を公開しました。

ゴスヴィグ・オレセンは次のように書いている。「最初はドイツのDVD出版社アブソルートメディアの傘下にあり、後にRUSCICO社からキノアカデミアシリーズとして出版された。このフォーマットの先駆けとなった映画は、レフ・クレショフのデビュー長編映画『エンジニア・プライトのプロジェクト』（ソ連、1918年）だった。この映画がデジタルで公開されたのはこれが初めてだっただけでなく、映画史家クリスティン・トンプソンが指摘したように、長い間、インタータイトルなしのバージョンしか存在せず、映画が不完全であるという印象を与えていた。」^[4]

ハイパーキノ版では、映画の異なるバージョンを組み込むことの重要性を強調している。エンジニア・プライトのプロジェクトのドイツ語DVDには2つのバージョンがあり、ゴスフィルモフォンドに保管されているインタータイトルなしの断片的な映画と、現存するオリジナルの台本からテキスト素材を組み込んだイズヴォロフの2001年の再構成版を比較することができる。^[7] DVDには、セミョン・ライトブルト（ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА、1969年、Семен Райтбурт）によるテレビドキュメンタリー「クレショフ効果」（USSR、1969年）が収録されている。ハイパーキノの「脚注」には、クレショフとヴィクトル・シュクロフスキーへのインタビューが引用されている。

その後数年間、ロシアの出版社RUSCICOから「キノ・アカデミア」シリーズというタイトルで、ロシアとソビエト映画を専門とする国際的な映画学者の注釈を含むハイパーキノDVDが12枚ほどリリースされました。アレクサンドル・デリャビン、ナターシャ・ドルベック、ベルナルド・アイゼンシッツ、ジェレミー・ヒックス、ニコライ・イズヴォロフ、エカテリーナ・ホクロワ、ミレーナ・ムシナ、セルゲイ・カプテレフ、ナタリア・リャブチコワ、ユーリ・ツィヴィアンです。制作費が高額なため、当初発表されたDVDのすべてがまだリリースされているわけではありません。

Drubek と Izvolov の 2005 年の記事で述べられている目的に沿って、すべての Hyperkino DVD エディションはテキストと装置で構成されています。Hyperkino エディションの装置は、映画に関連する代替バージョンと「脚注」で構成されています。すべての Hyperkino DVD の脚注番号は、再生中にフレームの右上隅に表示されます。RUSCICO エディションでは、テキストはディスク 1 (言語バージョン) にあり、装置はディスク 2 (言語バージョンはないが Hyperkino 脚注がある映画) にあります。

2010 年、ボローニャ映画祭 Il Cinema Ritrovato で、Hyperkino の 3 つのタイトルが、印刷されたイラスト付きの解説の革新的な扱いにより、「DVD Awards 2010、第 7 版。ベスト スペシャル フィーチャー (ボーナス)」を受賞しました。3 つの DVD は次のとおりです。

• レフ・クレショフ作「偉大な慰め人」（ロシア/1933年） - ルシコ（ロシア） - エカテリーナ・ホフロワによるハイパーキノ注釈
• エンジニア・プリテのプロジェクト（ロシア/1918年）レフ・クレショフ著 - Ruscico（ロシア） - N. Drubek-Meyer / Nikolai Izvolovによるハイパーキノ注釈
• 10 月 (ロシア/1927) セルゲイ・エイゼンシュタイン、グリゴーリ・アレクサンドロフ著 – ルシコ (ロシア) - ユーリ・ツィヴィアンによるハイパーキノ注釈

同年、『ハイパーキノ』はロシア映画評論家・学者組合から「エレファント 2010」（Kinovedenie i kinokritika v elektronnych SMI, novye technologii）という別の賞を受賞しました。

「ハイパーキノのアイデアはセンセーショナルなブレークスルーです。ここにどんな可能性が秘められているか想像してみてください！」^[5]

ジョナサン・ローゼンバウムは、記事「モザイクアプローチ。非線形映画批評の擁護」で、ハイパーキノを「ハイブリッド形式、つまり、さまざまなコンピュータ関連の活動のように、読むことと見ることの中間にあるものは、その先進性の一部である」と評している。[…] これらすべての批評形式が示唆するのは、映画体験へのアプローチ方法が線形的でないだけでなく、よりインタラクティブな方法論でもある。映画が公共の劇場以外で見られる機会が増えているという事実は、必ずしも私たち全員が映画を体験し、体験を共有する方法が社会的ではないことを意味するべきではない。おそらく、映画に関する私たちの社会的交流の形式自体も変化している点に注目すべきだろう。」^[8]

ジュリアン・グラフィーは「解説者」の観点からハイパーキノについて論じている。「ハイパーキノの解説に取り組んでいると、ほとんどの視聴者がこれまで目にした唯一のバージョンである口頭解説と、（主に書き言葉による）ハイパーキノのアプローチとの根本的な違いについて考えさせられる」。グラフィーは、音声解説者のパフォーマンスを困難にする時間的要因について言及している。「ボトルネックとは、一度に多くのことが起きていて、言いたいことをすべてカバーできないこと、長すぎること、つまり、どうやってスペースを埋めるか悩んだり、沈黙が長く続くことを心配したりすることなどだ。[…] もちろん、これらの問題はハイパーキノの解説者には存在しない。解説者に時間的制約はなく、メモは必要に応じて短くしたり長くしたりできる。メモはより学術的なものにもなり得る。特にストライクのメモには、印刷物やアーカイブの両方の情報源への参照が満載されており、学者/学生の視聴者にさらに調査すべき場所を示している。そして何よりも、ハイブリッド性という利点があり、それがハイパーキノノートが単なる画面上の本以上のものである理由です。」^[9]

2011年、映画評論家でメディア学者のヨアヒム・シェッツは、クレショフのデビュー作をハイパーキノで出版したことを「メディア革命」（「vermittelte Revolution」）と呼び、ハイパーキノを「今日体験できる映画に関する考察の最も刺激的な形の一つ」と呼んだ。

• Natascha Drubek と Nikolai Izvolov、「デジタル フォーマットの映画の批評的エディション」、Cinema & Cie (2006 年秋)。http://hyperkino.net/hyperkino/Texts-Archive/Critical-Editions-of-Films-on-Digital-Formats (英語)
• Natascha Drubek と Nikolai Izvolov、「Kritická vydání filmů v digitalních formátech」、In: Iluminace 2005/3、p. 127-137 (チェコ語)
• ナターシャ・ドルベックとニコライ・イズヴォロフ、「DVD を使った映画のテキストクリティシェ エディション。議論の方法」、モンタージュ A/V。 Zeitschrift für Theorie & Geschichte audiovisueller Kommunikation、16/1/2007、p. 183-199。 (ドイツ語) http://www.montage-av.de/pdf/161_2007/161_2007_Natascha_Drubeck-Meyer_Nikolai_Izvolov_Textkritische-Editionen.pdf
• アリーナ・アブロシモワ。ノボエ - チョロショ・ザビトー・スタロエ。 Literaturnaja gazeta : エジェネデルナジャ ガゼタ。 - 2012. - 23-29 maja (No. 21)、p. 8. http://www.lgz.ru/article/N21--6370---2012-05-23-/Novo%D0%B5-%E2%80%93-horosho-zab%D1%8Bto%D0 %B5-スタロ%D0%B519058/
• エヴァ・バインダー: ルー・クレショウ: Das Projekt des Ingenieurs Pright。 1918年。DVD版HG。 absolut MEDIEN 2008。Mit Hyperkino-Kommentar von Nikolai Izvolov と Natascha Drubek-Meyer。オステウロパ 2012、5、120–122。
• ピーター・ボスマ：ハイパーキノ。 Een DVD と Voetnoten (2010) http://www.peterbosma.info/?p=blog&blog=30
• マイケル・ブルック、「エイゼンシュタインの『オクチャーブリ』と『スタチカ』のハイパーキノ DVD 2 枚のレビュー」、 Sight & Sound Vol. 20、2010 年 8 号、87 ページ。
• マイケル・ブルック: Kuleshov の Engineer Prite's Project と The Great Consoler の 2 つの Hyperkino DVD (RUSCICO) のレビュー、Sight & Sound Vol. 20、Issue 8、2010、p. 88。
• Dagmar Brunow: Lew Kuleschow: Das Projekt des Ingenieurs Pright (1918)。 Eine Wiederentdeckung sowjetischen Kinos vor der staatlichen Förderung、Lorettas Leselampe、Freies Sender Kombinat、ハンブルク (2008/10/8) [ラジオ]。
• NS ツヴェトヴァ / U. マルグラフ: レゼンシオン: フセヴォロド プドフキン: チンギス カーンの後継者 / アジアを覆う嵐。 1928年。DVD 2枚組のDVD版。 Hg.: RUSCICO 2011. Hyperkino-Annotationen von Sergej Kapterev。 https://augenspiele.wordpress.com/2013/02/11/vsevolod-pudovkin-the-heir-to-genghis-khan-storm-over-asia-1928-dvd-edition-mit-2-dvd-hg- ruscico-2011-hyperkino-annotationen-von-sergej-kapterev-ns-cvetova-u-marggraff/
• N. Drubek-Meyer: K voprosu o metodologii istoriko-kriticcheskogo izdanija fil'mov na DVD。著：Mark Zak（編）、Istorija kino：Sovremennyi vzgljad。キノヴェデニエ・イ・クリティカ、モスカウ、2004、56–61。
• N. Drubek および Erich Sargeant: Paraphrase or commentarius currens: DVD 解説と古代の編集の伝統。G. Bursi、S. Venturini (編) Critical Editions of Film。Film Tradition、Film Transcription in the Digital Era。Pasian di Prato 2008、p. 117-23。
• クリスチャン・ゴスヴィグ・オルセン：「ハイパーキノとは何か？ ルシコのアカデミア DVD シリーズと歴史批評映画版」 https://filmhistoryinthemaking.com/2013/08/10/what-is-hyperkino-ruscicos-academia-dvd-series-and-the-historical-critical-film-edition/
• ジュリアン・グラフィ、[ハイパーキノ] DVD レビュー。ロシアとソビエト映画研究、第 4 巻、第 3 号、2010 年 12 月 1 日、345～335 ページ http://hyperkino.net/hyperkino/Texts-Archive/HYPERKINO-2010
• Michal Kosák、K podobě komentáře : nad filmovou sérií Hyperkino. Slovo a smysl、10、2013、č。 20、p. 314-317。 http://slovoasmysl.ff.cuni.cz/node/499
• スティーブン・ノリスによる、レフ・クレショフ監督の『エンジニア・プライタの計画』(1918年、30分) のレビュー。ニコライ・イズヴォロフとナターシャ・ドルベック・マイヤーによるハイパーキノ解説。RUSCICO: キノ・アカデミア 1、『獄中のヘンリー』(レフ・クレショフ監督、1933年、91分)、エカテリーナ・ホフロワによるハイパーキノ解説。ルシコ：キノアカデミア 3． http://www.artmargins.com/index.php/6-film-a-video/634-lev-kuleshov-dir-qproekt-inzhenera-praitaq-qengineer-prites-projectq-qvelikii-uteshitel-o-genri-v-tiurmeq-qthe-great-consoler-ohenry-in-prisonq-dvd-review
• ジョン・ライリー：「全体像」、Sight & Sound、2012年9月22日。
• ジョナサン・ローゼンバウム：「モザイク・アプローチ。非線形映画批評の擁護」、2010 年 8 月 18 日、Journal Moving Image Source、Museum of the Moving Image、ニューヨーク http://www.movi​​ngimagesource.us/articles/the-mosaic-approach-20100818
• アルテム・ソピン [Артем СОПИН]: Kinotekstologiia。オピト・クラシフィカツィ。参照：Kinovedcheskie zapiski 98、2011、p. 210-225。 http://www.kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/210-225.pdf
• クリスティン・トンプソン、「DVD で映画史のさらなる新発見」、2010 年 10 月 24 日 http://www.davidbordwell.net/blog/2010/10/24/more-revelations-of-film-history-on-dvd/

• http://hyperkino.node9.org/