ハント・ディーデリヒ

ヴィルヘルム・ハント・ディーデリヒ（1884年5月3日 - 1953年5月14日）は、ドイツ系アメリカ人の彫刻家、画家であった。

ヴィルヘルムは、プロイセン軍のドイツ人将校エルンスト・クルト・ジギスモンド・ディーデリヒとそのアメリカ人妻エレノア・「エレン」、旧姓ハントの息子として生まれました。ヴィルヘルムがまだ 3 歳のとき、父親は狩猟中の事故で亡くなりました。

ハント・ディーデリヒは、ボストンの名門ハント家の一員であるアメリカ人の母親とプロイセン騎兵将校の息子であった。ディーデリヒは幼少期をハンガリーの領地で過ごした。父親は1887年に亡くなるまでプロイセン軍のために馬の飼育と調教を行っていた。ディーデリヒはスイスの学校に通った後、1900年頃にアメリカに渡り、母方の祖父である芸術家のウィリアム・モリス・ハントと暮らした。[...] ディーデリヒの作品はガートルード・ヴァンダービルト・ホイットニーとその仲間のジュリアナ・フォースの目に留まり、ホイットニー・スタジオ・クラブ（ホイットニー美術館の前身）で展示された。1920年代を通じて、ディーデリヒの作品はニューヨークのいくつかのギャラリーで展示され、1922年にはデザインと職人技に対して建築連盟の金メダルを受賞した。^[1]

彼の作品は1928年夏季オリンピックと1932年夏季オリンピックの美術競技会に出品された。^{[2]ドイツ人伯爵夫人と結婚した後、ディーデリヒと家族は1941年に}第二次世界大戦のため米国に戻るまでバイエルンに住んでいた。

ディーデリヒが5歳の時に始めた切り絵への情熱は、彼のキャリアを通じて続きました。切り絵は、錬鉄作品と密接に関係していることが判明しました。2次元のシルエットでデザイン志向の美学はどちらの媒体でも同じだったため、まず紙で形を試し、それをより堅牢な媒体に簡単に移すことができました。これは、シルエットが単なる習作だったという意味ではありません。シルエットは、それ自体が完成された作品でした。どちらの媒体も同じ流動性と自発性を伝え、同じ理由で高く評価されました。錬鉄とシルエットは、単に美学を共有する2つの非常に異なる媒体であり、アーティストの作品の中で密接に絡み合っています。ディーデリヒの切り絵は、彼の芸術に特有の独特の活気と生命力を捉えています。それらは精巧で壊れやすく、驚くほど正確に切り取られており、最も単純な媒体を非常に複雑な作品に変えています。ブリントンの作品のフォルムは錬鉄の作品と同様、注意深く細分化され一般化されているが、よく見ると驚くほどの細部の作りが明らかとなり、そこに見られる技術と忍耐力に鑑賞者は畏敬の念を抱く。ブリントンが「貴族的」と表現したこのほっそりとしたフォルムは友人のエリー・ナデルマンの作品に似ており、どちらもアメリカのフォークアートの影響を強く受けている。実際、紙を装飾的または物語性のある形に切り、対照的な背景に貼り付けたいという欲求は、製紙技術を持つ文化圏ではほぼ普遍的なようだ。この技法は1世紀中国ではすでに文献に記録されている。芸術と工芸の定義にまたがるこのプロセスは、言語によって名前が異なり、ポーランドではヴィチナンキ、日本では紋切り、フランスではデクーペ、ドイツ語圏 ヨーロッパではシェレンシュニッテと呼ばれている。この工芸は、ペンシルベニアに定住したドイツとスイスからの移民とともに植民地アメリカに伝わり、ペンシルベニア・ダッチ（後者は彼らが話していた言語であるドイツ語を意味する「Deutsch」の訛り）として広く知られるようになりました。切り紙工芸は今日でも盛んで、特にドイツ語圏のスイスでは盛んです。^[3]

ディーデリヒは1912年8月31日に「マリア」/「メアリー」フォン・アンダースと結婚し、2人の子供をもうけた。2人は1922年に離婚した。1924年5月18日、ベルリンで、グスタフ・アドルフ・フォン・ゲッツェンの一人娘であるヴァンダ・ルイーゼ・グレーフィン・フォン・ゲッツェンと2度目の結婚をした。ヴァンダ・ディーデリヒは1951年晩秋、タッパンの自宅が全焼した際に悲劇的に亡くなった。

1920年代にヴィルヘルムが購入したブルクタン城は、 1988年に娘のダイアナ（1930年 - 2004年）が相続し、彼女は城の所有権をニュルンベルク（バイエルン州）近郊のブルクタン市に売却した^。[4]息子のハロルド・マイケル（1933年2月7日ニューヨーク生まれ）は、 1952年6月24日、朝鮮戦争中に海兵隊員として戦死した。