ガイ・ベネット

ガイ・ベネットはアメリカの作家、翻訳家です。ロサンゼルスに住んでいます。

ガイ・ベネットはロサンゼルス生まれ。美術、音楽、言語、文学を学んだ後、1​​993年に カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）でフランス文学の博士号を取得しました。

ベネットはミュージシャン、教師、翻訳家、タイポグラファー、ブックデザイナーとして働いてきました。

彼は1999年にオーティス芸術デザイン大学の教員に加わった。

ベネットの初期の詩集は、制約条件を用いて原文から書かれた。「彼の作品には、しばしば形式的なシステムがひっそりと埋め込まれているが、詩そのものは、音楽、写真、映画、建築、そして当然のことながら、他国の言語や文学など、幅広い関心事から影響を受けている」とダグラス・メッサーリは述べている。^[1]たとえば『ザ・ロウ』では、ベネットは十二音技法の基礎を詩に取り入れ、十二音作曲の先駆者であるアントン・ウェーベルンの音楽に関する著作やウェーベルンに関する著作から言葉の内容を引き出している。ジャクソン・マック・ロウを偲んで書かれた「ライラック変奏曲」では、ロウのディアスティーヴ法を、リンカーンの死を悼むウォルト・ホイットマンの哀歌「玄関先にライラックが最後に咲いたとき」に適用している。このアプローチについて、エレニ・ジョティは「彼が最終的に興味を持っているのは、詩を創作するための非文学的な方法やシステムの応用であり、描写や物語の手段としての詩そのものではない」と述べています。^[2]彼女は次のように付け加えています。

この美的探求は単に形式主義的なものに思えるが、ベネットの詩を、芸術の前衛の主要な課題、つまり芸術と日常生活との直接的なつながり、人生に解放的な影響を与えるために芸術が果たすべき批判的機能から切り離すものではない。^[3]

彼の最近のコレクションは、「外部」の主題から離れ、より作家的、文学的な関心を取り扱うものへと進化している。ジャン＝フィリップ・カジエはエッセイ「ガイ・ベネット：マージナル・ライティング」の中で、ベネットのプロジェクトは「行為として、本、本の表現と制作に対する批評である本を書くことであり、その批評は必然的に余白を中心とした新しいタイプの本の創造を意味する」と主張している。^[4]彼は次のように説明している。

ガイ・ベネットのアプローチは、ジャック・デリダによる作品の「補足」、「枠」、「内部」と「外部」についての考察に似ているかもしれない。デリダは『絵画の真理』の中で、カントがそうであったように、これらすべてを「パレルゴン」という言葉で表現している。[…] ガイ・ベネットの作品では、パレルゴンがエルゴン（作品）に侵入し、それを消し去るのではなく、作品の中心となっている。意味があり有効なのは、テキストの真実、真実としてのテキストとの関係において、以前は副次的で、余分で、従属的で、沈黙していたものである。真実は、以前はテキストから排除されていたものによって表現されるようになったのだ。^[5]

この考えを詳しく説明して、ジョティは次のように書いている。「詩的なテキストの周辺、つまり作品を囲むパラゴンへと重心を移すこのジェスチャー自体が、テキスト間の伝統的なヒエラルキーを覆し、非詩的なものの中に詩的なものを配置（または発明）するものであり、強い政治的意味合いを持っている。」^{[6]ベネット自身は、これらの後期の作品を}パラテキストの探求と位置付け、「文学的なくずを、今や独り立ちできる本格的な作家の形式と文学ジャンルへと変換した。」^[7]

同様の脱中心化は、生成詩の共同コレクションである「指示からの詩」にも見られます。この場合、著者としての重荷はプロジェクトの 50 人以上の協力者に引き受けられました。ベネットが提供した一連の言語アルゴリズムに基づいて作業し、彼らは自由に解釈して、彼が関与していない「独自の」詩的コンテンツを作成しました。彼の貢献である指示は、実際の作品を構成する共同作業者、つまり詩そのもののためのスペースを開きました。

翻訳家としてのベネットは、ニコル・ブロサール、モハメッド・ディブ、ジャン＝ミシェル・エスピタリエ、モスタファ・ニサブーリ、ヴァレール・ノヴァリナ、ジャック・ルボーなど、現代のフランス人およびフランス語圏の作家による実験的な作品に主に焦点を当ててきました。また、イタリアの視覚詩人ジョヴァンナ・サンドリの作品を幅広く翻訳し、2016年には彼女の詩集を編集しました。「私は視覚詩やその他のより周縁的なタイプの作品に魅了され続けています」と彼はテレサ・ヴィラ＝イグナシオとのインタビューで述べています。^[8]「[私は]それらが翻訳にもたらす問題や、伝統的な方法では意味を持たないかもしれない実験的な作品から何ができるのかに興味があります。」

2005 年 4 月にフランス国民教育省より シュヴァリエ・ドゥ・ラルドル・デ・パルム・アカデミーに任命されました。

• 『指示からの詩』。ロサンゼルス：Sophical Things、2023年。
• リマーシメント。（フランク・スミスと共訳）ボルドー：Éditions de l'Attente、2021年。
• 問題は同じです。 （Aleksandra Małecka によるSelf-Evident Poemsの翻訳） クラクフ：Korporacja HA!ART、2021 年。
• ポスト自明詩。デジタル版はJonas Pelzer社から2020年に出版されました。
• āuvres プレスクが適用されます。（フレデリック・フォルテと共訳）ボルドー：Éditions de l'Attente、2018年。
• セリーヴル。（フレデリック・フォルテと共訳）ボルドー：Éditions de l'Attente、2017。
• 詩の証拠。 （著者とフレデリック・フォルテによる『Self-Evident Poems 』の翻訳）ボルドー：Éditions de l'Attente、2015年。
• ソースを表示。ロンドン：vErIsImIlitUdE、2015年。
• 自明な詩。ロサンゼルス：Otis Books | Seismicity Editions、2011年。
• マルセイユのスナップショット32枚。オレゴン州コーバリス：サクリファイス・プレス、2010年。
• Drive to Cluster。画家ロン・グリフィンとのコラボレーション。ピアチェンツァ：ML & NLF、2003年。
• 『ザ・ロウ』ロサンゼルス：Seeing Eye Books、2000年。
• ラスト・ワーズ。ロサンゼルス：サン＆ムーン・プレス、1998年。

• ホランダー、ベンジャミン。警戒。ボルドー: Éditions de l'Attente、2022年。 [フランク・スミス、フランソワーズ・ヴァレリーと]
• ニサブリ、モスタファ。砂漠の言いようのない指標について。ロサンゼルス：オーティス・ブックス、2018年。[ピエール・ジョリス、アディ・リーク、テレサ・ヴィラ＝イグナシオと]
• サンドリ、ジョヴァンナ。断片のみが見つかりました：1969年から1996年の詩選。ロサンゼルス：オーティスブックス、2016年。[ファウスト・パオルッツィおよび著者と共著]
• ディブ、モハメッド。『トレムセン、あるいは文章を書く場所』ロサンゼルス：オーティス・ブックス/セイスミシティ・エディションズ、2012年。
• スパトラ、アドリアーノ。Toward Total Poetry。ロサンゼルス：Otis Books / Seismicity Editions、2008年。[ブレンダン・W・ヘネシーと共著]
• ルーボー、ジャック。詩など。クリーニングハウス。ロサンゼルス：グリーン・インテジャー、2006年。
• Khaïr-Eddine、Mohammed。ダメージを受けた動物相。ロサンゼルス、Seeing Eye Books、2006年。
• エスピタリエ、ジャン＝ミッシェル。エスピタリエの定理。ロサンゼルス: 地震性エディション、2005 年。
• ノヴァリーナ、ヴァレール。アドラメレクの独白。ロサンゼルス: Seeing Eye Books、2004 年。
• ブロサール、ニコール。『Shadow / Soft et Soif』。ロサンゼルス、Seeing Eye Books、2003年。抜粋はDrunken Boat 8（2006年）に掲載。

• ニコラ、アラン、「Guy Bennett, merci pour tout et pour rien」、L'Humanité、 2021 年 7 月 14 日。
• Cazier、Jean-Philippe、「Guy Bennett : l'écriture marginale ( Remerciements )」、Diacritik、 2021 年 7 月 9 日。
• ロセット、クリスチャン、「Petite constellation d'été : poésie」、Diacritik、 2021 年 7 月 6 日。
• Dubost、Jean-Pascal、「(講義ノート)、Guy Bennett、āuvres presque accomplies」 、 Poezibau、 2018 年 10 月 31 日。
• エリック・シュヴィラール、「La fabrique du texte : La chronique d'Éric Chevillard, à propos de « Ce livre », de Guy Bennett」、ル・モンド、 2017 年 3 月 9 日。
• Claro, Christophe、「Le magicien glose : Bennett en Son miroir」、Le clavier cannibale、 2017 年 2 月 7 日。
• ニコラ、アラン、「ガイ・ベネットの詩の魅力的な証拠」、L'Humanité、 2016 年 3 月 2 日。
• エリック・シュヴィラール、「Nul ptyx : Éric Chevillard chante, lyrique, l'évidence du poète americain Guy Bennett」。ルモンド紙、 2015 年 10 月 7 日。

• 「ガイ・ベネットの詩、第二の物語」、ナツィオネ・インディアナ、アンドレア・イングレーゼ。 (2023年1月)
• 「Guy Bennett se raconte – L'Enfance de la littérature」、Permanences de la littérature、Marie-Laure Picot、監督。 （2019年4月）
• 「ガイ・ベネットへのインタビュー」では、テレサ・ヴィラ・イグナシオがガイ・ベネットに、翻訳と彼の著作、特に詩との関係についてインタビューしています。(2013 年 10 月)
• 「LA-Lit がガイ・ベネット氏にインタビュー」、ステファニー・リウとマシュー・ティモンズ著 (2006 年 2 月)
• 「ガイ・ベネットはハッサン・エル・ワザーニによってアメリカの詩を読んだ。」芸術ル・サボール 70 (2005): 44–51。
• 「パリ / モロッコ / ロサンゼルス: 詩人、翻訳家、出版者のガイ・ベネットが (レナード・シュワルツとともに) 自身の詩、出版事業 Seeing Eye Books、ヴァレール・ノヴァリナとモスタファ・ニサブーリの翻訳について語る。」2006 年 8 月 27 日、Wayback Machineにアーカイブ
• 「難しい果実と言い換え: ガイ・ベネットがアンドリュー・マクスウェルに翻訳と制約について語る。」Double Change II (2002)。

• 公式サイト
• 「ガイ・ベネット」。フランス国立図書館(フランス語) 。2022 年10 月 30 日に取得。
• 「ガイ・ベネット」。マルセイユ国際詩センター（フランス語） 。 2022年10月30日閲覧。