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フルスクリーン（またはフルスクリーン）は、初期の標準的なテレビ画面やコンピュータモニターの4：3（1.33 ： 1）のアスペクト比を指します。 [1] ワイドスクリーンの比率は、1990年代から2000年代にかけて人気が出始めました。
もともと4:3のアスペクト比で作られた映画は、フルスクリーンで公開するために変更する必要はない。対照的に、他のアスペクト比は、パンアンドスキャン、オープンマット、リフレーミングなどの技術を使用してフルスクリーンに変換することができる。パンアンドスキャンでは、フィルムの端をトリミングすることにより、元のフレーム内から4:3の画像が抽出される。オープンマットでは、劇場公開用に撮影されたものではない元のネガの一部から4:3の画像が抽出される。リフレーミングでは、画像内の要素の位置が変更される。リフレーミングは、要素を簡単に移動できる完全なCG映画に使用される。 [2] [3]
歴史
標準的なテレビの全画面アスペクト比は、映画カメラが発明されて以来使用されています。初期のコンピュータ モニタも同じアスペクト比を採用していました。アスペクト比 4:3 は、無声映画の時代に35 mm 映画で使用されていました。また、これは光学式サウンド オン フィルムの登場後に映画芸術科学アカデミーによって標準として定義された1.375:1 のアカデミー比にも非常に近いものです。テレビをこのアスペクト比に合わせることで、テレビの初期の頃 (1940 年代と 1950 年代) は、もともと 35 mm フィルムで撮影された映画をテレビで問題なく視聴できました。映画館の入場者数が減少すると、ハリウッドは映画産業とテレビを区別するためにワイドスクリーンのアスペクト比 (1.85:1 など) を作成しました。 [4]しかし、21世紀に入ると、世界中の放送局は4:3規格を段階的に廃止し始め、メーカーは現代の高精細テレビ、放送用カメラ、コンピューターモニターに16:9のアスペクト比を採用し始めました。
参考文献
- ^ ジム・テイラー、マーク・R・ジョンソン、チャールズ・G・クロフォード（2006年）。DVD Demystified。McGraw Hill Professional。ISBN 978-0-07-142398-4。
- ^ Joey Lott、Robert Reinhardt (2006 年 4 月 11 日)。Flash 8 ActionScript バイブル。John Wiley & Sons。pp. 789– 。ISBN 978-0-471-79271-0。
- ^ クリス・ジョーンズ (2003年6月20日)。ゲリラ・フィルム・メーカーズ・ムービー・ブループリント。A&Cブラック。pp.517– 。ISBN 978-0-8264-1453-3。
- ^ パウツ、ミシェル C. (2017-12-29)。銀幕上の公務員：ハリウッドによる政府と官僚の描写。レキシントン ブックス。p. 31。ISBN 978-1-4985-3913-5。