支点グリップ

フルクラム グリップは、ビブラフォン奏者で教育者のエド サインドンが開発した、ビブラフォンとマリンバ用の 4 マレット グリップです。このグリップの目的は、さまざまな支点の位置と指のテクニックを使用して、4 つのマレットすべてを使用しながら、2 マレット グリップのコントロール、スピード、パワーを実現することです。

このグリップはバートングリップ のポジショニングに基づいており、両手に2つのマレットを緩く持ちます。ただし、バートングリップでは主に手首と腕の動きを使ってストロークを作成するのに対し、フルクラムグリップでは指のコントロールを使ってストロークを操作します。^[1]

親指と人​​差し指の間の支点 を利用することで、マレットを手のひらから出してから指で押し戻すことができます。これは、マッチドグリップのスティックを持つ2本のマレットを持つ奏者やドラマーのようなものです。 ^[2]その結果、ダイナミックレンジ、スピード、パワー、腕と手首の動きの効率性に対する制御が向上し、マレットのストロークの高さを最小限に抑えながら豊かな音を生み出します。^[3]

このグリップでは、各マレットのストロークは垂直方向に行われ、マレットは前腕の延長として機能します。これにより、多くの4マレット奏者が使用する前腕の回外回転運動がなくなり、手首、肘、腕の怪我につながる可能性があります。^[2]グリップが緩いため、マレットは摩擦と直径を大きくするためにテープで巻かれることがよくあります。これは、スティックの間のクリック音を減らすのにも役立ちます。2つの支点が使用され、それぞれがマレット間隔の広がり、「小から中の範囲」と「中の範囲から大の範囲」に関連しています。^[3]

スモールからミッドレンジのスプレッドの支点は、薬指と親指の間にあります。薬指の先端を外側のマレットの親指側に当てて、外側のマレットをコントロールし、手のひらに保持します。親指と人差し指は、内側のマレットが垂直に上下に動く間、内側のマレットに沿ってまっすぐに保持します。薬指は、内側のマレットが手から出るとき、それをコントロールし、元に戻すときに使用します。

外側のマレットストロークを制御するには、第3指と第4指を使用します。^[3]

中音域から大音域の支点は、親指と中指の第一関節の間に位置し、ドラムスティックのマッチドグリップのようになります。外側のマレットの先端は中指でつかまれず、手のひらから出て内側のマレットと直角を形成し、前腕に対してほぼ垂直になります。 ^[2 ] 3本指、4本指、5本指は、内側のマレットをコントロールし、手のひらに押し戻すために使用されます。^[3]

外側のマレットは、前腕の回内運動と連動して薬指で制御されます。^[2]

このグリップは、手首と腕の動きを最小限に抑えて高速コードストロークを演奏するのに役立ちます。コードストロークを演奏する際、マレットはビブラフォンのバーの近くから始めます。手首をわずかに内側に動かしてマレットを引き上げ、指で押し下げます。非常に豊かな音のストロークをするには、マレットをバーに対して直角に垂直になるまで手から完全に引き出し、指で押し下げます。手首と前腕の動きと組み合わせることで、この動きは高速で豊かな音のコードストロークを実現する可能性があります。^[2]

最も高いパワーとスピードは、内側のマレットをフルスプレッドポジションで使用し、支点を親指と人差し指の間にすることで得られます。この方法では、2本のマレットを使ったテクニックと同様に、手首と腕の動きを最小限に抑えながら、ストロークの高さを最大限に高めることができます。外側のマレットは、内側のマレットが軸となる直角を形成します。^[2]

内側のマレットに与えられたパワーにより、演奏者はメロディーを演奏するときに、2つの主要なマレットだけでなく、4つのマレットすべてを使用できます。これは、2つの支点とさまざまなスプレッドの間をスムーズに移行することで実現され、各マレットを快適かつ効率的に使用できます。^[2]

• モーラー法
• バートングリップ
• ビブラフォン

• エド・サインドンがフルクラムグリップを実演
• エド・サインドン - ミラノクリニック - フルクラムグリップ/ダンピング
• エド・サインドン バイブ クリニック (パート I) PASIC 2006 テキサス州オースティン
• ダブルマレットグリップス

• 即興演奏の完全ガイド