フレデリック・ユージン・アイブス

フレデリック・ユージン・アイブス（1856年2月17日 - 1937年5月27日）は、コネチカット州リッチフィールド生まれの米国の発明家。^{[1] 1874年から1878年まで}コーネル大学の写真研究所の責任者を務めた。ペンシルバニア州フィラデルフィアに移り、1885年にフィラデルフィア写真協会の創立メンバーの一人となった。^[2] 1893年にフランクリン研究所のエリオット・クレソンメダル、 1903年にエドワード・ロングストレスメダル、 ^[3] 1887年、1890年、1904年、1906年にジョン・スコットメダル を受賞。 1922年にアメリカ哲学協会会員に選出された。 ^[4]息子のハーバート・E・アイブスは、カラーファクシミリを含むテレビや望遠写真の先駆者であった。

アイブスはカラー写真の分野の先駆者であった。彼は1885年にフィラデルフィアのフランクリン研究所で開催された新製品博覧会で初めて自然なカラー写真のシステムを披露した。 ^{[5] [6]}彼の完全に開発されたクロムスコップ（「o」の上に長母音記号が付いており、「クロムスコープ」と発音される）カラー写真システムは、1897年後半までにイギリスで、約1年後には米国で市販された。

被写体の白黒写真 3 枚は、慎重に調整された赤、緑、青のフィルターを通して撮影されました。これは、写真で色を記録する手法で、1855 年にジェームズ・クラーク・マクスウェルによって最初に提案され、1861 年に不完全に実証されましたが、その後忘れ去られ、他の人によって独自に再発明されました。

3 つの画像の透明ポジは、アイブスのクロムスコップ (一般的にクロモスコープまたはフォトクロモスコープと呼ばれる装置) で表示されました。この装置は、赤、緑、青のフィルターと透明反射板を使用して、3 つの画像を 1 つのフルカラー画像に視覚的に組み合わせます。単眼式と立体式の両方のクロムスコップ ビューアーが作られました。これらのビューアーで表示するために、クロモグラムと呼ばれる画像のセットが用意され、販売されました。あるいは、クロムスコップの「トリプルランタン」プロジェクターを使用して、各画像を正しい色の光で照らし、投影スクリーンに正確に重ね合わせることもできます。

独自のクロモグラムを作成したいと考えている将来の「クロムスコピスト」向けに、特別なカメラとカメラアタッチメントが販売されました。

色の品質は高く評価されましたが、このシステムは商業的には成功しませんでした。使い方が簡単で特別な装置を必要としない オートクロームプロセスが 1907 年に導入されてから間もなく、このシステムは廃止されました。

2009年、国立アメリカ歴史博物館でクロモグラムのコレクションを分類していたところ、1906年の地震と火災の6か月後にアイブスが撮影したサンフランシスコのクロモグラムの写真が数枚発見された。^{[7] [8]}これらは災害の余波を自然な色（つまり、手で追加したのではなく、写真で記録および再現した色）で示す唯一の現存する画像であり、サンフランシスコの現存する最古の自然な色の写真であると考えられている。

1903年、アイブスは、最初の「メガネ不要」の自動立体3D表示技術である視差ステレオグラムの特許を取得しました。 ^{[9]立体画像のペアの細かい縦縞が絡み合った複合画像は、現在では}視差バリアとして知られている、不透明と透明の縦線が交互に正しい間隔で並んだわずかに離れた細かいグリッドを通して見ると、3Dで見えました。グリッドにより、それぞれの目は、その目のために意図された画像の断片だけを見ることができました。

アイブスがこのような画像を初めて公開したのは1901年で、その際に彼は、この基本概念は16年ほど前にハーフトーン処理用の線スクリーンを扱っていたときに思いついたものだと述べています。^[10] 1904年、オーギュスト・ベルティエがこの概念を初めて発表した功績を主張しました。彼は1896年に大判立体画像に関する記事の終わり近くにこの概念を含めていました。^[11]ベルティエはまた、説明の目的で非常に粗く機能しないインターレース画像も作成していましたが、^[12]このアイデアを実際に使用したり、特許を取得したりすることはありませんでした。

最終的に、アイブスの息子ハーバートを含む他の数人の発明家が、単純な視差バリアの代わりに細い円筒形レンズの配列を使用し、2つ以上の視点を組み込んで、3Dポストカード、トレーディングカード、および同様のノベルティで最もよく知られ、ホログラムと混同されることの多いタイプのレンチキュラー視差パノラマグラム3D画像を作成しました。オリジナルの視差バリア方式は現在（2017年）、いくつかのメガネ不要の3Dビデオディスプレイで採用されています。

アイブスはまた、変化する画像を表示するための視差バリアの使用に関する特許も取得しました。^[13]

アイブスは 1900 年という早い時期に立体映画に取り組んでいました。1922 年までに、アイブスと仲間の発明家ジェイコブ・レベンサルは、プラスチグラムと呼ばれる人気の高いアナグリフ3D ノベルティ短編シリーズを制作していました。最初の作品は 1922 年 12 月にエデュケーショナル ピクチャーズによって公開され、その後の作品はパテ フィルムズによって公開されました。

ハーフトーン処理により、写真の「ハーフトーン」中間調のグレーまたはカラーを、テキストのように印刷機で紙にインクで再現できます。このような処理が行われる前は、本や定期刊行物に印刷される画像は、手彫りの金属板や木版、または石版に描かれた絵から印刷されていました。ハーフトーン効果は、間隔の狭い平行線や斜線を彫刻したり、点描したり、石版印刷処理に固有の粒状テクスチャを利用したりすること で得られました。

アイブスは、ハーフトーン プロセスの「発明者」と呼ばれることもありますが、これは誤りで、アイブス自身もそのような主張をしたことはありません。ハーフトーン プロセスは 1 つではなく、かなりの数があり、最も古いものは、1839 年に実用的な写真技術が導入された頃にまで遡ります。それらの実用性や結果の品質は大きく異なっていました。最初の試みは、金属製のダゲレオタイププレート上に形成された独自の画像を直接エッチングすることでした。満足のいく結果が得られましたが、プレートのエッチングには高度なスキルと注意が必要で、画像を通常の活字と一緒に印刷することはできず、繊細なプレートはごくわずかな印刷回数で摩耗したため、このようなプロセスは商業規模の出版には役立ちませんでした。1860 年代には、より実用的なプロセスが登場し始めましたが、コストの高さ、特殊な印刷要件、画像品質の低さなどのさまざまな理由で、これらの初期のプロセスは広く使用されることはありませんでした。

アイブスは 1870 年代後半にハーフトーン処理に注目しました。その目的は、写真画像の中間色調をほぼ自動的に黒と白の小さな線またはドットに変換すること、これを既存の処理よりも優れた、または少なくともより効率的に行うこと、そして通常の印刷機でテキスト ブロックと組み合わせることができる印刷ブロックを作成することでした。さまざまな幅やサイズの線またはドットは、通常の視聴距離で目の中で十分に混ざり合ってさまざまなグレーの色合いの錯覚を生み出すのに十分な小ささである必要がありましたが、印刷版は、通常の印刷機で過度に劣化することなく使用できるほど耐久性がなければなりませんでした。何よりも、この処理は、広範囲にわたる商業的使用を現実的にするために十分に経済的である必要がありました。

アイブスは1881年に最初の「アイブス法」の特許を取得しました。^{[14]この初期の方法では、}カーボン法の一種で作られた写真のレリーフ画像を作成する必要があり、その画像から石膏像が作られました。石膏の表面の最も高い部分は、元の写真の最も暗い部分と一致していました。石膏像は、小さなピラミッド型の要素の配列からなるインク付きのゴム製グリッドに押し付けられ、石膏の上に規則的な配列のインクのドットが堆積しました。ドットのサイズは表面の高さに応じて変化しました。ドットパターンは、次にフォトレジストでコーティングされた金属板に撮影され、現像されて化学的にエッチングされました。このプロセスは写真製版と呼ばれ、線画、手書き文字、その他の純粋な白黒の主題から印刷版を作成するためにすでに使用されていました。このプロセスは複雑ではあったが、当時限られた用途では他のプロセスよりも単純で効率的であり、1884年にアイブスは「真に成功した商業運用に導入された最初の特許取得済みまたは公開済みのプロセス」であると主張した。^[15]

数年後、アイブスはこのプロセスを、彼の名前によく見られるもっと単純なプロセスに置き換えました。この新しいプロセスでは、普通の写真が感光性金属板に直接再撮影されました。不透明な線が細かく刻まれ、線が直角に交差するように挟まれた 2 枚のガラス板からなるクロスライン スクリーンが金属の表面近くに配置され、カメラ レンズには特殊な形状の絞りが使用されました。写真製版プロセスの本来の白黒の性質と相まって、これらの装置は画像をさまざまなサイズのドットの規則的なパターンに分割し、形状を最適化しました。1890 年代には、この 2 番目の「アイブス プロセス」によって複製された写真が、手彫りの木版と鋼板のイラストの使用に大きく取って代わりました。このプロセスは、その後 80 年間、書籍、雑誌、新聞の写真イラストの標準的なプロセスとして残りました。最終的には、印刷版の作成にはるかに技術的に洗練された方法が使用されるようになりましたが、ほとんどの印刷されたハーフトーン画像の構造は実質的に変わっていません。

アイブスは測色学の発展にも大きく貢献した。1915年の論文^[16]では、立方体の形をした色彩モデルを提案した。立方体では、3つの頂点が加法混色の原色を表す三角形を形成し、他の3つの頂点がそれらの二次色を表す三角形を形成し、残りの2つの頂点（反対の頂点）が白黒を表す。同様のモデルが国際照明委員会（CIE）によって1926年に策定され、1931年に改訂された色空間の基礎として採用され、それ以来、すべての科学的色彩研究に影響を与えてきた。^[17]

• ウィキメディア・コモンズのフレデリック・ユージン・アイヴスに関連するメディア
• スミソニアン博物館のアイヴズ文書