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フェリーチェ・A・ベアトとフェリーチェ・アントニオ・ベアトは、19世紀の先駆的な写真家であった兄弟、フェリーチェ・ベアトとアントニオ・ベアトが使用した共同署名である。彼らは東洋の日常生活を描写した作品で知られていた。
兄弟は時折一緒に仕事をし、写真に共同で署名していた。そのため、そのような写真は、エジプトや日本といった遠く離れた場所で同時に撮影することに成功した一人の写真家の作品であると長らく考えられていた。真実が明らかになったのは、1983年にイタロ・ザニエールの論文でのことだった。[ 1 ]署名から生じる混乱は、特定の写真の制作者が二人の写真家のどちらであるかを特定する上で、依然として問題を引き起こしている。両方の署名は、どちらか一方、または両方の写真家を指している可能性がある。
ベアト兄弟は1850年代初頭から20世紀初頭にかけて中東とアジアで活躍し、東洋の写真を撮影した最初の写真家の一人だった。当時、中東への観光旅行によって、お土産としての写真に対する強い需要が生まれた。ベアト兄弟は、この需要に乗じて東洋へ渡った初期の写真家グループの一員だった。こうした先駆的な写真家には、フランス人のフェリックス・ボンフィルス（1831～1885）、ギュスターヴ・ル・グレイ（1820～1884）、イポリット・アルヌー、アンリとエミール・ベシャール兄弟、ギリシャ人のザンガキ兄弟などがおり、彼らの多くは同時期にエジプトに滞在し、正式なものも非公式なものも含めて共同で仕事をしていた。[ 2 ] ベアト兄弟を含むこうした初期の写真家たちは、中東で大規模な商業写真を制作した最初の写真家の一人だった。
時折、兄弟は別々に活動し、特定のプロジェクトのために他の先駆的な写真家と合流した。1855年、兄弟の一人であるフェリーチェは、二人の義理の兄弟であるジェームズ・ロバートソンと組んでクリミアへ旅し、そこで戦争写真の責任を担った。[ 3 ]そして、紛争に伴う破壊と死を描写することで名声を得た。彼らのクリミアの写真は、戦争の報道と描写の方法を劇的に変えた。[ 4 ]
1858年7月、アントニオはカルカッタでフェリーチェと合流した。フェリーチェは年初からインドに滞在し、1857年のインド大反乱の余波を撮影していたが、アントニオは翌年、健康上の理由でインドを離れ、スエズ経由でマルタに向かった。1860年初頭までに、アントニオはカイロにおり、そこで写真スタジオを開設し、フランス人写真家イポリット・アルヌーと共同経営を始めた。[ 2 ] 1863年までに、フェリーチェは日本で生活し、仕事をしていた。[ 5 ]
ベアト兄弟のエジプトの写真は、中東やアジアで活動していた他の先駆的な写真家たちのものとは明らかに異なっていた。ほとんどの写真家が記念碑や建築物の壮大さに焦点を当てていたのに対し、ベアト兄弟は日常生活の場面に重点を置いた。[ 6 ]