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エリック・ロット（1959年生まれ）は、アメリカの文化史家であり、ニューヨーク市立大学大学院センターの英語学科の特任教授である。[ 1 ]リチャード・L・ロット（弁護士）とジュディス・K・ロット（管理者）の息子であるエリック・ロットは、以前はバージニア大学英語学科の教員であった。[ 2 ]
ロットは1991年にコロンビア大学で博士号を取得した。彼の著書『愛と盗み：黒人顔ミンストレルショーとアメリカの労働者階級』（1993年）は、黒人顔ミンストレルショーの起源、進化、文化的意義について論じており、1994年にアメリカ歴史家協会からエイブリー・O・クレイブン賞、第1回現代語学協会「最優秀処女作賞」、そして1994年にグスタフス・マイヤーズ人権研究センターから人権に関する優れた書籍賞を受賞した。[ 3 ] 2022年、ロットはコンスタンツ大学のツクンフツコレグのシニアフェローシップを授与された。[ 4 ]
『愛と盗み』は、ブラックフェイスのパフォーマンスに内在する人種差別と文化の盗用を詳細に記録している。ロットはまた、それが黒人男性の身体に対する同性愛的な欲望の流れを示していると主張している。 [ 5 ]さらに彼は、「悪質なパロディや偏った盗用と混ざり合って、ミンストレルショーにはアフリカ系アメリカ人の文化に対する真の愛が含まれていた」と主張している。[ 6 ]
ボブ・ディランは、アルバム『 Love and Theft』のタイトルをロットの著書から取ったと広く報じられている。一方、ロット自身は、自身のタイトルをレスリー・フィードラーの『Love and Death in the American Novel』を「アレンジしたもの」と考えていた。[ 7 ]
彼の著作は、 Village Voice、The Nation、Transition、American Quarterlyなどの多数の出版物にも掲載されている。彼はダートマス大学のアメリカ研究の未来研究所の共同所長の一人である。[ 8 ]
ロットの最新作『ブラック・ミラー』は、アメリカの人種差別の矛盾に関する彼の見解を、バラク・オバマ大統領、エルビスの物真似、ディランの『ラブ・アンド・セフト』といったより現代的なテーマにまで広げている。本書の分析は、「剰余価値」に関するマルクス主義的分析に大きく依拠しており、それが文化盗用の「象徴的資本」の分析にまで及んでいる。[ 9 ]