エモーションズ (ザ・プリティ・シングスのアルバム)

感情
スタジオアルバム​ かわいいもの
リリース	1967年4月
記録済み	フィリップススタジオ、ロンドン
ジャンル	サイケデリックポップ
長さ	32 : 14 (オリジナル) 63:07 (2001年Repertoireより再発)
ラベル	フォンタナ（イギリス） スタークラブ（ドイツ）
プロデューサー	スティーブ・ローランド
プリティ・シングス年表
絵が描けたか？ （1965） 感情 （1967） SF 悲しみ (1968)

『エモーションズ』は、1967年にリリースされたイギリスのロックグループ、プリティ・シングスの3枚目のアルバムです。

エモーションズのセッションは数か月にわたって行われ、その間にバンドのメンバー構成に大きな変化がありました。レコード会社フォンタナは、1966 年のシングル 3 曲「Midnight to Six Man」、「Come See Me」、「A House in the Country」の売れ行きに満足していませんでした。後者のシングルでは、フォンタナは、デイブ・ディー、ドジー、ビーキー、ミック & ティッチのヒット曲をプロデュースしていたスティーブ・ローランドをプロデューサーに任命し、バンドが商業的なサウンドを取り戻して売り上げを伸ばすのを手伝ってくれることを期待していました。バンドはこの介入に不満で、フォンタナとの契約を破棄したかったので、3 枚目のアルバムを含む契約を履行するというフォンタナの要求に素直に従いました。

エモーションズのためのセッションは1966年の終わりごろに始まった。最初の成果である「プログレス」は1966年12月にシングルとしてリリースされた。この曲は金管楽器セクションをフィーチャーしたが、商業的には成功しなかった。^[2] ブライアン・ペンドルトンはバンドの方向性に不満を持ち、資金不足のためその年のクリスマスにバンドを脱退した。1か月後、同様に不満だったベーシストのジョン・スタックスもバンドを脱退した。フロントマンのフィル・メイは幼なじみで、最近解散したフェンメンのバンド、ウォーリー・ウォーラーにアルバムの残りの曲の録音を手伝ってもらうよう依頼した。結局ウォーラーがベースを担当し、フェンメンのドラマーでキーボードも担当していたジョン・ポーヴィーを招聘した。ウォーラーとポーヴィーはビーチ・ボーイズの大ファンで、2人で独特のハーモニーを作り上げ、メイのボーカルと組み合わせることでプリティ・シングスに新たな次元を与えた。

フィル・メイとディック・テイラーは、より気まぐれな性質の曲を書き、レイ・デイヴィスの影響を明確に示すより冒険的なポップ・スタイルを目指したため、バンドの古いR&Bスタイルはほとんど見られなくなった。スティーブ・ローランドは、新しい曲がかなり空虚に聞こえると判断し、アレンジャーのレグ・ティルスリーに協力を依頼し、ほとんどのトラックのオーケストラ・アレンジメントを書いて指揮させた。バンドはこれに再び不満だったが、フォンタナをなだめて自由になるために、彼らはそのアイデアに従った。ティルスリーは曲のデモと進行中の作業のテープを受け取り、アレンジメントを書いた。いくつかはかなりシンプルで、金管楽器セクションを必要とするものもあれば、弦楽器を取り入れたより複雑なものもあった。

これらのアレンジの一部は、すでに録音されていたものにオーバーダビングされたものですが、バンドとティルスリーのアンサンブルがスタジオで一緒になったセッションが 2 回あったことをディック テイラーは回想しています。曲はほとんどすでに書かれていたため、新メンバーのウォーラーとポーヴィーは、アルバムのほとんどの曲に作曲やハーモニーを加えることにあまり貢献できませんでした。新しいハーモニーは、1967 年 5 月に Fontana TF 829 からリリースされたシングルに選ばれた「Children」で使用されました。ハーモニーは、「Out in the Night」、「Bright Lights of the City」、「My Time」にも使用されており、より控えめで幻想的な方法で使用されました。

スタジオの外では、バンドのライブサウンドは、急成長を遂げるサイケデリックシーンに巻き込まれるにつれて劇的に変化した。エモーションズがリリースされる頃には、レコードとステージ上のバンドのコントラストは甚大だった。バンドは最終結果に満足せず、宣伝活動も行わなかった。リリース後はフォンタナに対する義務は果たされ、新しいレコード契約を求める自由が得られた。 ^[3]

『エモーションズ』の曲は、バンドのリリース前もリリース後もライブで演奏されたことはなかった。彼らは単にアルバムを無視したが、「Children」のシングルがリリースされた頃、パリのステージでこの曲をライブで演奏し、フランスのテレビで生中継された。

プリティ・シングスが「Growing In My Mind」をライブで時々演奏するようになったのは、1990年代半ばから後半になってからだった。フィル・メイが好きだと言っていて、恥ずかしくない曲だったからだ。アルバムがスナッパーCD用にリマスターされたとき、マネージャーのマーク・セント・ジョンはオリジナルの3トラックテープに戻って、「There Will Never Be Another Day」、「The Sun」、「Photographer」、「My Time」、そして先行シングル「Progress」からレッグ・ティルスリーのアレンジを除いたものをリミックスした。これらはリマスターCDのボーナストラックとして収録された。

2009 年 12 月、ウォーリー・ウォーラーとジョン・ポーヴィーは、フェンメン時代の貴重な未発表音源を集めた CD「サンストローク」をリリースしました。CD を埋めるために、彼らはベクスリー・ブラザーズ名義で、ディック・テイラーをゲストに迎えて 8 曲の新曲を録音しました。その中には、ポーヴィーがリード ボーカルをとった「ザ・サン」の新曲も含まれていました。

サイド1

1. 「社交家の死」（イアン・スターリング、フィル・メイ、ディック・テイラー） – 2:44
2. 「Children」（ウォーリー・ウォーラー、メイ、テイラー） – 3:05
3. 「ザ・サン」（メイ、ウォーラー） – 3:06
4. 「ゼア・ウィル・ネバー・ビー・アナザー・デイ」（テイラー、メイ、ウォーラー） – 2:22
5. 「ハウス・オブ・テン」（ウォーラー、メイ、テイラー） – 2:54
6. 「アウト・イン・ザ・ナイト」（スターリング、テイラー） – 2:44

サイド2

1. 「One Long Glance」（ウォーラー、メイ、テイラー） – 2:54
2. 「Growing in My Mind」（メイ、テイラー） – 2:21
3. 「フォトグラファー」（メイ、スターリング、テイラー） – 2:07
4. 「ブライト・ライツ・オブ・ザ・シティ」（ウォーラー、メイ） – 3:02
5. 「トリッピング」（メイ、テイラー） – 3:26
6. 「マイ・タイム」（テイラー、メイ、ウォーラー） – 3:09

ボーナストラック

1. 「田舎の家」（レイ・デイヴィス） – 3:00
2. 「プログレス」（ボブ・ハリー、カール・スペンサー） – 2:42
3. 「写真家」（メイ、スターリング、テイラー） – 2:14
4. 「ゼア・ウィル・ネバー・ビー・アナザー・デイ」（テイラー、メイ、ウォーラー） – 2:25
5. 「マイ・タイム」（テイラー、メイ、ウォーラー） – 3:11
6. 「ザ・サン」（メイ、ウォーラー） – 3:09
7. 「プログレス」（ボブ・ハリー、カール・スペンサー） – 2:57

プリティ・シングス

• フィル・メイ– ボーカル
• ディック・テイラー– ギター
• スキップ・アラン – ドラム
• ジョン・ポーヴィー – ボーカル、キーボード
• ウォーリー・ウォーラー– ベース、ギター、ボーカル
• ブライアン・ペンドルトン– リズムギター
• ジョン・スタックス– ベース

と：

• ジョニー・グレイ – アルト、テナー、ソプラノサックス
• J. コリアー – コントラバス
• G. ウォレス – バストロンボーン
• ジョン・シャインボーン、ライオネル・ロス、R.コック、ウィリアム・デ・モント – チェロ
• レグ・ティズリー – オーケストラ指揮者
• マリー・グーセンス– ハープ
• キース・クリスティ – トロンボーン
• アルバート・ホール、バート・エザード、グレッグ・ボーエン– トランペット
• ジョニー・エドワーズ – バルブトロンボーン

注 – アルバムのセッションが始まったとき、ブライアン・ペンドルトンとジョン・スタックスが同席していましたが、彼らがどのトラックを演奏したかは正確にはまだわかっていません。

• https://www.allmusic.com/album/r47148