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エドゥアルト・ヨーゼフ・ヴィマー＝ヴィスグリル（1882年4月2日 - 1961年12月）は、オーストリアの工業デザイナー、建築家、ファッションデザイナーでした。彼は20世紀前半に活躍しました。ヴィマーは、ウィーン工房での宝飾品や衣服の作品、そして近代建築の分野への貢献で最もよく知られています。
バイオグラフィー
エドゥアルト・ヨーゼフ・ヴィマー・ヴィスグリルは1882年4月2日にオーストリアのウィーンで生まれました。彼はウィーン美術アカデミーで学び、芸術、デザイン、テクノロジーの融合に興味を持ちました。[1]ヴィマーは建築を学び、フリーランスの工業デザイナーとしてキャリアをスタートし、主に家具やその他の家庭用品を制作しました。[2]
彼はファッション、ジュエリー、金属細工のデザインに転向し、ヨーゼフ・ホフマンのもとで修行し、後にホフマンから工房に招かれた。[2] 1910年にウィーン工房に「芸術協力者」として加わった。[2] 1920年代から1930年代にかけて、彼はすぐにオーストリアを代表するデザイナーの一人となり、大手企業で働き、家具や家庭用品のシンプルで機能的、かつモダンなデザインで国内外で名声を得た。[1]
ヴィマーは長年教職にも就いた。1912年から1913年にかけて、ヴィマー＝ヴィスグリルはコロマン・モーザーの下で工芸学校で助教授として働いた。[3] 1918年に同校の教授に任命され、1921年までファッション部門の責任者を務めた。1922年にウィーンを離れた後、パリで過ごした後、アメリカに渡り、ウィーン工房ニューヨーク支部のジョセフ・アーバンを訪ねた。ニューヨークでは、ファッション、衣装、テキスタイルデザイナーとして1年近く働き、1923年にシカゴ美術館で短期間教鞭を執った。[1]
1924年にウィーンに戻ると、彼は美術工芸学校で教鞭をとり、1925年から1953年に引退するまでファッションとテキスタイル部門の責任者を務めた。 [1] 1955年に正式に引退したにもかかわらず、彼は1961年12月にウィーンで亡くなるまで風景画や花の題材を描き続けた。[1]彼の死後、彼の作品は忘れ去られていたが、近年再評価され、彼のデザインと建築は20世紀初頭の芸術、デザイン、テクノロジーの交差点の重要な例として認識されている。[要出典]
ウィーン工房
1910年、ウィーン工房はドレスメーキングのライセンスを申請し、その年の夏には温泉リゾート地カールスバート（現在のチェコ共和国カルロヴィ・ヴァリ）で女性服の販売を開始した。[4]ウィーン工房のファッション部門が設立されたのは、ホフマンが全面的に設計したブリュッセルのストックレー宮殿をヴィマーが訪れたことがきっかけだったという噂があった。 [4]ヴィマーは、ストックレー夫人のフランス製デザインの衣服に驚いたようで、ホフマンのサインがない唯一の品物で、宮殿のデザインの調和を崩していると感じた。[4]
ストックレー宮殿の後、美術収集家のアウグストとセレーナ・レデラー夫妻の家具はエドゥアルト・ヴィマー＝ヴィスグリルに委託され、ウィーン工房で製作された。[6] 1914年3月、彼はウィーン工房の共同経営者にもなった。[7]
カールスバッド滞在中、ヴィマーはホフマンに宛てた手紙の中で、「ビジネス自体はかなり楽しかったが…女性の下品な行為やうろつく顧客が限界だった」と書いている。これはおそらく、カールスバッドの工房に蓄積されたテキスタイルを指しているのだろう。[3]最初のコレクションは1911年2月に発表され、ファッション部門はすぐに組織で最も成功した部門の1つとなった。[2]ヴィマーはマックス・スニシェックやオットー・レンデッケとともにドレスデザインを担当し、80人以上のデザイナーがテキスタイル、レース、刺繍、ビーズ細工を制作した。[2]
しかし、ドレスは企画段階に留まることが多く、現実的で着用可能なファッションデザインではなく、実際に生産するには複雑すぎる服のスケッチを考案することに重点を置いていたため、商業的な結果は平凡なものでした。[4]会社は、最初の資金提供者であるフリッツ・ワーンドルファーを失った後、1914年に有限責任会社として再編されました。[3] 1922年にウィマーが米国に移住すると、マックス・スニシェクがファッション部門の責任者を引き継ぎました。[4]
デザイン業務
ウィマーのクチュールはその独創性で賞賛された。彼のデザインには、先達のホフマンやモーザーよりも幾何学的な要素があまり取り入れられていなかった。[ 4]彼の作品は自然から大きな影響を受けており、花の形、葉、植物のような模様がよく取り入れられている。 [4]彼はまた、非伝統的な民族織物からもインスピレーションを得ていた。 [ 4]彼はブルマーに似ていて、その時代を代表する「ハーレムパンツ」を頻繁に使用していた。[4]
1911年、ヴェルクシュテットが最初のファッションコレクションを発表した際、有名なフランス人デザイナーのポール・ポワレがウィーンを訪れた。 [2]ポワレはその年の後半に再びウィーンを訪れ、ヴィマーのデザインを大変気に入り、その多くをパリに持ち帰った。[2]彼はヴェルクシュテットのテキスタイルを自身の作品に使用した。[2]ヴィマーはポワレにも影響を与えた。ヴィマーはパリ風のシルエットから、マスコミから「ウィーンのポワレ」と呼ばれた。[3]
ヴィマーはウィーンやオーストリアの他の都市でも数多くの建物を設計しました。彼の建築作品は主に芸術と建築におけるモダニズム運動に影響を受けています。そのため、ヴィマーはオーストリアの近代建築の父の一人と考えられています。[1]
参考文献
- ^ abcdef "エドゥアルド・ヨーゼフ・ヴィマー・ヴィスグリル". neuegalerie.org。ノイエ ギャラリー。2023-01-31に取得。
- ^ abcdefgh シュヴァイガー、ヴェルナー J. (1984)。ウィーン工房: 1903 ～ 1932 年のウィーンのデザイン。 Alexander Lieven、WG Fischer (第 1 版)。ニューヨーク：アブビル・プレス。ISBN 0-89659-440-8. OCLC 10605151.
- ^ abcd The Magazine Antiques (2017年10月19日). 「美しいもの自体の喜び」. The Magazine Antiques .
- ^ abcdefghi スターン、ラドゥ（2004）。アゲインスト・ファッション：アートとしての衣服、1850-1930。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス。ISBN 0-262-19493-7. OCLC 51477920.
- ^ 「MAK ベンジャミン・ヒルテ」MAK（応用美術館） mak.at。2023年7月5日閲覧。
- ^ ネベヘイ、クリスチャン M. (1986)。グスタフ・クリムト・エゴン・シーレと家族レデラー、（ドイツ語）。スイス、ベルン: Kornfeld Verlag AG。 p. 11.ISBN 978-3857730160。
- ^ シュムッターマイヤー、エリザベート (2001)。ノイエ・ヴェルテン。 Deutsche und österreichische Kunst 1890–1940 (ドイツ語)。デラウェア州ケルン：デュモント。 p. 488.ISBN 9783770158812。