アール・フラー

アール・バン・フラー（1885年3月7日 - 1947年8月19日）は、アメリカのラグタイムと初期ジャズの先駆者、バンドリーダー、作曲家、楽器奏者であった。フラーは、アメリカが第一次世界大戦に参戦する直前に、ニューヨーク市でジャズの人気を高めることに貢献した。彼は才能を見抜く耳を持っており、テッド・ルイスやテディ・ブラウンを発掘した。^[1]

^{フラーは1885年3月7日[2]に}イリノイ州ストーニントン^[3]で生まれたが、彼の家族はオハイオ州ウォーレン郡と長年のつながりがあった。彼の音楽教育についてはほとんど何も知られていないが、いくつかの楽器に熟達していた。彼のジャズバンドの写真ではピアノの前に座っている彼が写っているが、ノベルティオーケストラではトランペットとトロンボーンを演奏していたとも言われている。他の記録ではドラマーだったとされている。フラーは1913年^[4] 、マンハッタンの劇場街にあるブロードウェイのレクトールズレストランの音楽監督に雇われた。1912年頃から、このレストランはニューヨークの舞台の有名人が政治家や他の著名なニューヨーカーと交流する場所として既に定着していた。^[5]フラーのノベルティオーケストラのスターは、当時まだ10代だったが後にイギリスでより大きな名声を得ることになる木琴奏者のテディ・ブラウンだった。^{[6]しかし、1917年12月28日に}バラエティ誌に掲載されたクリスマス広告によると、フラーはこの役にジョージ・ハミルトン・グリーンも起用していたことが分かる。 ^[7]

テッド・ルイスの未発表の自伝によると、^[8]ルイスと彼の「ピエロバンド」はコニーアイランドの遊歩道で演奏していた。このグループはサーカスバンドから発展したもので、コルネット奏者のウォルター・カーン、トロンボーン奏者のハリー・レーダーマン、ドラマーのジョン・ルーカスがいた。当時「ピエロバンド」にはピアニストがいなかった。夏の終わりごろ、フラーはルイスのピエロバンドに近づき、レクターズに雇うと申し出た。1917年4月に彼らが署名した契約書は今でも残っており、^[9]「アール・フラーの有名なジャズバンド」となったバンドが、かつてはレクターズに丸ごと契約されていたことを示している。ピエロの衣装をタキシードに着替えたフラーのジャズバンドはすぐに成功し、オリジナル・ディキシーランド・ジャズバンドが1917年1月にライゼンヴァイバーズ・レストランで絶賛されたデビューを果たしてからわずか数か月後にレクターズに出演し始めた。ノベルティ・オーケストラは、ラグ、スコティッシュ、ワルツ、ポルカ、ツーステップを演奏し、より騒々しいジャズバンドと交互に演奏した。ジャズバンドは刺激的だったが、そのテンポに対抗できるのは最も勇敢なダンサーだけだった。その結果、ジャズの革命的なリズムと、ダンサーにとってより親しみやすい落ち着いた素材の間でうまくバランスが取れたショーとなった。1917年のクリスマス広告によると、フラーは他にも「セレブレイテッド・ソサエティ・オーケストラ」と「アール・フラーのコンビネーション・セブン」という2つのグループを運営していたが、このうち最初のグループのみがビクターの1面を通して録音されている。^[10]

ノベルティ管弦楽団は1917年6月1日に初めてコロンビアでレコーディングを行い、ジャズバンドは3日後にビクターでレコーディングを行った。フラーのグループは1919年2月までレコーディングスタジオで忙しくしており、ビクター、コロンビア、エジソン、エマーソン、スター/ジェネットでレコーディングを行った。フラーがジャズバンドのピアニストを務めていたかどうかについては議論があり、アール・フラー・フェイマス・ジャズ・バンドのピアニストはフラーではなくアーネスト・カッティングだったと主張する情報源もある。^[11]しかし、ビクターの元帳には、少なくともその会社向けに作られた曲ではフラーがピアニストとして記載されている。しかし、カッティングはフェイマス・ジャズ・バンドのライブで演奏した。^[12]同様に、フラーが作曲者としてクレジットされているフラー・ジャズ・バンドの5つの曲についても、フラーの著作者権が争われている。しかし、フラーは自分が書いた楽譜を出版しており^[13]、ルイスは自伝の中でそのような主張はしていない。

テッド・ルイスは、レクターとフラーの支配から抜け出すという問題の扱いについて批判を受けている。その支配には、フラーを除くフラー・ジャズ・バンド全員が含まれていた。ルイスは自伝の中で、1919年半ばまでに、フローレンツ・ジーグフェルドからニューアムステルダム劇場の屋上庭園で演奏しないかと法外な金額を提示されていたことを回想している。ルイスも彼のジャズバンド仲間も、レクターの他のミュージシャンよりも高い報酬をもらっていたわけではなく、契約が切れたとき、ルイスは契約を更新しないことに決め、バンドはピアニストのアーネスト・カッティングを含め、フラーを彼とともに去った。しかし、カッティングはわずか1か月ほどでフラーに戻り、カッティングの作曲した「ジャズロジー」は、1919年12月に行われたアール・フラーのフェイマス・ジャズ・バンド名義の最後の録音に収録された。このディスクは、Artoと、フラーの写真がレーベルに載った特別な「アール・フラー・レコード」の両方で発行された。後者は初期のジャズレコードの中でも最も希少なものの一つである。^[14]

ジャズロジーは、アール・フラーのクラシック・ジャズ・コレクションに収録されている15曲のうちの1曲で、フラーが率いるアメリカン・ミュージシャンズ・シンジケートという協同組合が出版したもので、事務所はブロードウェイ1604番地にあった。このコレクションはピアノ・フォリオと、フラーが編曲のためにシカゴから呼び寄せたハリー・L・アルフォードが編曲したオーケストラ・パート集の両方で入手可能だった。コレクションには、将来のバンドリーダーであるルー・ゴールドとアーヴィング・アーロンソンが作曲した初期の作品も含まれていた。フォリオは、セットからの9曲からなる3つのQRSピアノロール・メドレーと併せて発行された。^[15]

1919年10月にボルステッド法（「酔わせる酒類」の製造、販売、輸送を禁止）が最終的に可決されたため、酒類販売免許のないレストランとして営業を続けるのではなく、レクターズは閉店することを選択した。アール・フラー・フェイマス・ジャズ・バンドの最後のディスクを制作した後、フラーはバンドを連れてアメリカ全土のボードビル劇場を巡るツアーを行った。バラエティ誌はフラーの死亡記事で、フラーは「内陸部に侵入した最初の大物オーケストラ・リーダー」だったと評した。^[16]ニューヨークに戻ったフラーは多角化を図り、バンド名を「アール・フラーのニューヨーク・オーケストラ」に変更し、主に妻のキャサリンが運営するダンス・バンドのブッキング・エージェンシーを設立した。^[17]フラーのバンドは1921年にレコーディング活動を停止したが、ブッキングエージェンシーは少なくとも1925年までニューヨークで継続した。 ^[18] 1928年までにフラーはシンシナティに移転して事業を継続したが、最終的には倒産した。その後、フラーはシンシナティのWFBFラジオのマネージャーを務めた。

アール・フラーは1947年8月19日にオハイオ州モローで心臓発作で亡くなったとき、近くのレバノンで不動産業者として働いていた。^[19]彼はモロー墓地に埋葬されたが、フラー家の墓地には埋葬されていなかった。^[20]

初期ジャズの愛好家やヴィンテージレコード収集家以外では、アール・フラーは忘れられた人物である。彼は主流のジャズ専門家からよく評価されていない。ガンサー・シュラーが、影響力のある調査書『Early Jazz』^[21]でフラーバンドを評価した際、ほとんどが否定的な言葉で表現されていた。しかし、シュラーも言及している「粗野な興奮」に惹かれるリスナーもおり、彼らの録音は全体的に、オリジナル・ディキシーランド・ジャズバンドよりも激しく混沌とした響きをしている。ポストモダンの学者の中には、そのようなものを「パンクジャズ」と呼ぶ者もいる。これは、1970年代のイギリスのパンクロック運動に似た、ニヒリスティックな美学を持つ一種の初期ジャズである。アール・フラーの遺産の避けられない要素は、彼がニューヨーク市でジャズを普及させるのに大きな役割を果たしたということである。テッド・ルイスの「クラウン・バンド」は、ニューヨークでインストゥルメンタル・ジャズとみなせる演奏を演奏した最初のグループのひとつだったかもしれない。フラーは、レクターズでの注目度の高いショーに彼らの演奏を取り入れることで、この新しいサウンドを、最も熱狂的に受け入れるであろう客層に披露した。さらに、オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドのように、フラーのグループは、WCハンディのビール・ストリート・ブルースなど、スタンダードとなった曲を録音した最初のアーティストのひとつだった。

テッド・ルイス、テディ・ブラウン、ジョージ・ハミルトン・グリーンの他に、フラーの様々なグループで活動していたミュージシャンには、シグ・ベレンドソン（時々レーダーマンの代役を務めた）、ウィリー・クリーガー、ベン・セルビン、ジョー・グリーン、ジョー・カイザー、ジョセフ・サミュエルズ、テッド・ウィームズなどがいた。バラエティ誌は、フラーがアメリカツアーに同行したバンドのうち「多くが後に故ベン・バーニーの最初のステージバンドの基礎を形成した」と述べている。^[22]

アール・フラーは短期間で膨大な数の録音を行った。以下の表には、米国以外で発行されたものを除いた、アール・フラーの既知の録音がすべて記載されている。記録されていないアイテムの中には、この時期には不完全な記録しか残っていないレーベルであるオリンピック、アルト、スター/ジェネットからも発行されていたものもあるかもしれない。エジソン・ブルー・アンベロール・シリンダーは、ダイアモンド・ディスクのものと基本的に同一だが、テイクは異なる場合がある。ビクター18395は発表されたが、結局はリリースされなかった。フラーはジョセフ・サミュエルズ・オーケストラによるパテの録音の一部でディレクターおよび/またはマネージャーとしてクレジットされているが、これらのアイテムとの関連は不明である。^{[23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30]}

アール・フラーの録音が現代のフォーマットで再発行されたことはほとんど知られていない。こうした状況から早くに脱却した注目すべき事例として、オランダの黒人音楽の権威ハンス・ルークマーカー博士の作品がある。博士は1961年にダッチ・フィリップス社から出版した「クラシック・ジャズ・マスターズ」シリーズの第1巻となるコレクション「ニューヨーク・ジャズ・シーン：1917-1920 」 ^[31]にアール・フラーの曲を2曲収録した。フラーの曲はジョン・R・T・デイヴィスの「ラグタイム・トゥ・ジャズI」^[32]に2曲、アーケオフォンの「リアル・ラグタイム」^[33]にも収録されている。

• ウィキソースのアール・フラーの著作またはアール・フラーに関する著作
• プロジェクト・グーテンベルクのフラーの有名なジャズバンドの作品
• インターネット アーカイブにある Earl Fuller の著作または Earl Fuller に関する作品
• レッドホットジャズアーカイブのアール・フラーの有名なジャズバンド
• レッドホットジャズアーカイブでのアール・フラーのレクトール・ノベルティ・オーケストラ
• アール・フラーのジャズ・クラシック・コレクション、ロール 2 ( YouTube)