ドゥームズデイ・マシーン（アルバム）

終末の機械
カバーアート：ヨアヒム・ルートケ
スタジオアルバム​ アーチエネミー
リリース	2005年7月26日
記録済み	2005年3月～5月
スタジオ	スローターハウス スタジオ、ハルムスタード、スウェーデン
ジャンル	メロディックデスメタル
長さ	49:05​​
ラベル	センチュリーメディア
プロデューサー	リカルド・ベングソン
アーチエネミーの年表
デッドアイズ・シー・ノー・フューチャー （2004） ドゥームズデイ・マシーン （2005） 革命の始まり (2007)
ドゥームズデイ・マシーンのシングル
「ネメシス」 公開: 2005年 「マイ・アポカリプス」 公開: 2005年 「魂を取り戻す」 リリース: 2005

『ドゥームズデイ・マシーン』は、スウェーデンのメロディックデスメタルバンド、アーチ・エネミーの6枚目のスタジオアルバムで、リカード・ベンクトソンがプロデュースし、アンディ・スニープがミックスを担当した。アンジェラ・ゴソウがボーカルをフィーチャーした3枚目のアルバムである。アルバムは商業的にも成功を収め、ビルボード200で初登場87位、初週の売り上げは12,000枚だった。 ^[6] 2006年4月までに米国で65,000枚を売り上げた^{。 [7]} クリストファー・アモットは2005年7月のアルバム録音直後にバンドを脱退したが、2年後に『ライズ・オブ・ザ・タイラント』の作曲セッションのために再加入した。

Doomsday Machineは批評家から賛否両論の評価を受けた。PopMattersのAdrien Begrandは「Enter the Machine」、「Nemesis」、「My Apocalypse」などの曲を賞賛した。彼は、MichaelとChristopher Amottが「アルバムで本当に輝いている」と述べ、Arch Enemyは「残忍さとメロディアスさを「印象的なスキル」で融合させている」と述べた。^[8] musicOMHのTom Dayも「Enter the Machine」を「メタルの最高の例であり、このインストゥルメンタルは息を呑むほど素晴らしい」と賞賛し、Arch Enemyは「曲を停滞させないことで、多くの凡庸なデスメタルバンドとは一線を画している」と述べた。 ^[9] MaelstromのPal MeentzenはDoomsday Machineについて「現在の（スウェーデンの）メロデスの最高の例を示している。Wages of Sinより少し良いアルバムで、 Anthem of Rebellionよりはるかに良い」と述べ、「My Apocalypse」を「ラインナップに適切な一貫性を見つけたバンドの完璧な例」と呼んだ。しかし、彼は「Slaves of Yesterday」のフェードアウトを批判した。 ^[10] Metal RulesのEvil Rockerは「おそらくこのアルバムで最も印象的なのは、このジャンルでは通常最先端ではない、デュアルギターとソロの多用である」と述べた。^[11] Chronicles of ChaosのJackie Smitは、このアルバムが前作のAnthem of Rebellionから大幅に改善されていると感じ、「全体として、最も厳選されたリスナーだけを失望させる可能性が高い」とコメントした。^[12]オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアは、ドゥームズデイ・マシーンは「基本的に、マイケル・アモットのギターのビジョンによって何よりもまず作られた、完璧に制作されたアーチ・エネミーのアルバムの1つである」と述べた。^[13]メタル・イーターのキアラン・ミークスは、バンドは「このアルバムで彼らのルーツに立ち返り、スティグマタやバーニング・ブリッジズなどのアルバムの音楽哲学を新しい千年紀の文脈に作り直して活性化させ、間違いなく新旧のリスナーの両方を驚かせて服従させるだろう」とコメントした。^[14]

Metal Reviewのジェイソン・ジョーダンは否定的なレビューを書き、バンドは「ヨハン・リーヴァがフロントマンを務めて以来、買う価値のあるものを何も作っていない」と述べた。ジョーダンはまた、「Doomsday Machineは目を引く要素が全くないわけではないが、 Black EarthやBurning Bridgesほどの満足感は得られないだろう」とコメントしている。^[15] Metal Rulesのメタルジョージもこのアルバムを批判し、「ニューウェイヴ・オブ・アメリカン・ヘビーメタルという疫病にさらに迎合することで、バンドと古いファン層とのつながりをすべて断ち切っている」と述べ、「 Burning BridgesやWages of Sinなどのアルバムがヘビーメタルの先頭に立っているのに対し、Doomsday Machineは今日のトレンドと一般的なサウンドの踏み固められた足跡をたどるだけで満足しているようだ」と述べた。^[16] Exclaim!のグレッグ・プラットアルバムは「基本的には以前と変わらないが、いつもの激しい速弾きに加えて、つま先を踏み鳴らすような成熟さが加わり、サウンドに少し活気が戻った」と書いている。^[17]スタイラス・マガジンのコスモ・リーは「インストゥルメンタルをなくし、より集中した作曲で、このアルバムは最高になったかもしれない。その代わりに、熱いギター演奏とともに、リフをつなぎ合わせたコレクションになっている」と結論付けている。 ^[18] Blabbermouth.netのキース・バーグマンは「全体的に、アルバムはかなり良い印象を与えるが、以前の作品を必聴にしたある種の輝きが欠けているように思える」と述べた。^[19]彼と同様に、ブリスタリングのジャスティン・ドネリーは、アルバムは「非難と称賛の中間のどこかにあり、どちらか一方ではない」と感じた。彼は、このレコードはひどいものではないが、「一貫性がなく焦点が定まっていない作品」であり、Doomsday Machineは「全体的にはAnthems of Rebellionよりも優れているが、一貫性の点で大きな進歩とは言えない」とコメントした。^{[20] 「}I Am Legend/Out For Blood」という曲は、コメディ映画「Let's Be Cops」で使用されている。^[21]

Doomsday Machineは2005年のMetal Storm AwardsでThe Best Melodeath/Gothenburg Album部門にノミネートされた。Dark TranquillityのCharacterに次いで2位にランクされた。^[22]

2005年、このアルバムはロック・ハード誌の『史上最高のロック&メタルアルバム500 』で470位にランクされた。^[23]

1. 「ネメシス」
2. 「私の黙示録」
3. 「魂を取り戻す」

スタッフクレジットはDoomsday Machineのアルバムライナーノーツより引用。 ^[24]

• アンジェラ・ゴソウ−ボーカル
• Michael Amott −ギター、アートワークのコンセプト
• クリストファー・アモット− ギター
• シャーリー・ダンジェロ−ベース
• ダニエル・エルランドソン−ドラム

• リカルド・ベングソン −プロデューサー、追加アレンジ
• アンディ・スニープ−ミキシング、マスタリング
• Ola Strömberg – アシスタントエンジニア、キーボード
• Gus G − 「Taking Back My Soul」の2番目のギターソロ
• アポロ・パパタナシオ−バックボーカル
• ヨアヒム・ルートケ− アートワーク、アートワークのコンセプト、レイアウト
• ポール・ハリーズ − バンド写真

• エンサイクロペディア・メタルムの終末機械