ドミニク・バルトマンスキー

ドミニク・バルトマンスキー
ドミニク・バルトマンスキー
生まれる	ドミニク・マクシミリアン・バルトマンスキー; 1978年11月27日（46歳）
学歴
母校	エクセター大学; イェール大学;
論文	アイコンの仕組み (2011)
学術研究
規律	社会学
サブ分野	文化社会学
機関	ベルリン工科大学
主な関心事	物質文化
主な作品	ビニール：デジタル時代のアナログレコード（2015）

ドミニク・マクシミリアン・バルトマンスキー^[1]（1978年生まれ）は、ベルリン工科大学の文化社会学者、社会理論家。消費と物質文化、そしてアイコンとノスタルジアに関する研究で知られ、これらはすべてイアン・ウッドワードとの共著『ビニール：デジタル時代のアナログレコード』（2015年）のテーマとなっている。

幼少期と教育

ドミニク・バートマンスキーは1978年11月27日に生まれました。^[2]彼は2005年にエクセター大学で社会学とヨーロッパ研究の修士号を取得し、2007年にイェール大学で社会学の哲学修士号を取得しました。 2011年にイェール大学で社会学の優秀な成績で哲学博士号を取得しました。^[3]

キャリア

バルトマンスキーの最初の学術的地位は、2012年からダルムシュタット工科大学社会学部の講師であった。2012年から2015年までマサリク大学で欧州社会基金の博士研究員を務め、2014年から2015年までベルリンのバード大学の客員講師を務めた。2015年からはベルリン工科大学DFGプロジェクトの社会学部の研究員を務めている。^{[3]彼の研究は、}物質文化、都市社会学、消費・知識・音楽の社会学に関連している。^[3]

イアン・ウッドワードとの共著『ビニール：デジタル時代のアナログレコード』（2015年）は、物質文化と消費社会学の観点から、記録媒体としてのビニールレコードの復活を扱ったことで好評を博した。^[4]^[5]国際ポピュラー音楽学会誌のナビール・ズベリは、著者らの研究の徹底性を称賛し、「ビニールは、よりテクスト主義的なフェミニスト研究とレコード文化に関する批判的人種研究を紡ぎ、混ぜ合わせ、再生するための重要な作品である」と述べたが、著者らはビニール復活の経済的側面にもっと注意を払うことができたと感じており、インタビューを受けた人のほとんどが白人のヨーロッパ人男性であったことを指摘した。^{[6]同様に、}ポピュラー音楽と社会誌のポール・ウィンターズのレビューでは、この本の最大の弱点は「都市部、独立系、電子音楽のユーザーに焦点を当てている」ことであり、必然的に「ビニール復活の物語」の多くを語らないままにしている点であると指摘した。^[7]アン・カトリーン・ホクラスは、Information, Communication & Society誌で、レコード復活は単なる懐古趣味ではなく、デジタル化にもかかわらずではなく、部分的にはデジタル化のおかげで起こったというバートマンスキーとウッドワードの主張を指摘している。彼女は、この本が「文化社会学と物質文化研究に基づいた現代のレコード文化に対する新鮮な視点を提供している」と称賛した。^[8]ロビン・バートラムは、Qualitative Sociology 誌で、著者らが主題を「綿密に詳細に」調査したことを称賛した。^{[9]エドワード・コマラは、}録音音源コレクション協会の年刊誌で、著者らを「音楽的側面の議論を音楽学者に任せるべき時期を正確に知っている堅実な学者」と称賛した。^[10]

この本における記録メディアの物理的表現に関する議論は、2012年に共同編集・執筆した『Iconic Power: Materiality and Meaning in Social Life』^[11]というタイトルのアイコンに関する研究や、ベルリンやワルシャワの街並みに見られるように、ビニールレコードや東欧の旧共産主義体制など、時代遅れの形態の物理的シンボルのノスタルジックな力に関する研究と関連している。 ^[12]

彼の著書「Labels: Making Independent Music with Ian Woodward」は2019年にブルームズベリー・アカデミックから出版される予定である。^[13]

主な出版物

Iconic Power: 社会生活における物質性と意味。Palgrave Macmillan、2012年。(共同編集者)
「存在と知識：リード解釈主義のいくつかの欠点について」チェコ社会学評論第3号：499-511。（W. バインダーと共著）
「社会学的想像力の再構築：言語性、視覚性、文化社会学における象徴的転換」。中国社会学誌1(1):136-161。
「ビニール。デジタル複製時代のアナログメディア」。消費者文化ジャーナル15(1): 3-27 (オンライン 2013)。(I. ウッドワードと共著)
『ビニール：デジタル時代のアナログレコード』ブルームズベリー、ロンドン、2014年。（イアン・ウッドワードと共著）
「見方：社会科学における象徴的転換後の分析、解釈、批評」。Sociologica No. 1/2015。

参考文献

^ ab Bartmanski, Dominik Maksymilian (2011). How Icons Work: Material Culture in Post-Communist Transformation in Berlin and Warsaw, 1989–2009 (PhD 論文). New Haven, Connecticut: Yale University. OCLC 778631215.
^日付情報は、対応する WorldCat Identities リンク典拠ファイル (LAF)を介して、Library of Congress Authorities データから取得されています。
^ abc 「ドミニク・バルトマンスキー博士」.ベルリン: ベルリン工科大学。2018 年11 月 5 日に取得。
^ Rietveld, Hillegonda C. (2015年2月19日). 「Physical Music Turns the Tables」 . Times Higher Education . No. 2191. ロンドン: TES Global. ISSN 0049-3929 . 2018年11月5日閲覧。
^ Straw, Will (2018). 「Dominik BartmanskiとIan Woodwardによる『Vinyl: The Analogue Record in the Digital Age 』のレビュー」。Journal of the Royal Anthropological Institute。24 (2): 410–411。doi : 10.1111 /1467-9655.12841。ISSN 1467-9655 。
^ズベリ、ナビール（2016年）。「 ドミニク・バートマンスキーとイアン・ウッドワード著『ビニール：デジタル時代のアナログレコード』のレビュー」。IASPMジャーナル。6 （1）：150–153。doi ：10.5429 / 2079-3871 （2016）v6i1.11en。ISSN 2079-3871。
^ ウィンターズ、ポール（2017年）。「ビニール：デジタル時代のアナログレコード」。ポピュラー音楽と社会。40 （2）：244–246。doi ：10.1080 / 03007766.2017.1289724。S2CID 193711227 。
^ Hoklas , Anne-Kathrin (2016). 「Dominik Bartmanski と Ian Woodward によるVinyl: The Analogue Record in the Digital Ageのレビュー」。情報、コミュニケーション、社会 。19 ( 12): 1781–1783。doi :10.1080/ 1369118X.2015.1093013。ISSN 1468-4462。S2CID 147027909 。
^バートラム、ロビン（2015）。「 物質的証拠と証拠的推論」。質的社会学。38 （3）：349–352。doi ： 10.1007 / s11133-015-9311-6。ISSN 1573-7837。S2CID 142423517 。
^コマラ、エドワード (2015 ) 。「ビニール：デジタル時代のアナログレコード」。ASRCジャーナル。46 ：337-340。ProQuest 1733898956。
^ レマート、チャールズ(2014)。「オブジェクトレッスン」。現代社会学。43 (6): 812–816。doi : 10.1177 / 0094306114553216。ISSN 1939-8638。JSTOR 43185671。S2CID 220838340 。
^ Kobyshcha, Varvara (2011). 「Dominik Bartmanski著『失敗した時代の成功したアイコン：ポスト共産主義のノスタルジアを再考する』のレビュー」。ロシア社会学評論（ロシア語）。10 （3）：71–78。ISSN 1728-1938 。2018年11月5日閲覧。
^ 「Labels: Making Independent Music」ニューヨーク: Bloomsbury 。 2018年11月5日閲覧。

さらに読む

ドミニク・バートマンスキー（2016年2月16日）。「世界最大のレコードコレクションの内側：ゼロ・フレイタスとのインタビュー」。ザ・ビニール・ファクトリー。リーゲル、ヴィヴィアン訳。ロンドン。 2018年11月5日閲覧。

外部リンク

Dominik Bartmanski (Academia.edu)

[Bartmanski_2011-1] Bartmanski, Dominik Maksymilian (2011). How Icons Work: Material Culture in Post-Communist Transformation in Berlin and Warsaw, 1989–2009 (PhD 論文). New Haven, Connecticut: Yale University. OCLC 778631215.

[2] ^日付情報は、対応する WorldCat Identities リンク典拠ファイル (LAF)を介して、Library of Congress Authorities データから取得されています。

[arch-3] 「ドミニク・バルトマンスキー博士」.ベルリン: ベルリン工科大学。2018 年11 月 5 日に取得。

[timeshighereducation-4] Rietveld, Hillegonda C. (2015年2月19日). 「Physical Music Turns the Tables」 . Times Higher Education . No. 2191. ロンドン: TES Global. ISSN 0049-3929 . 2018年11月5日閲覧。

[5] Straw, Will (2018). 「Dominik BartmanskiとIan Woodwardによる『Vinyl: The Analogue Record in the Digital Age 』のレビュー」。Journal of the Royal Anthropological Institute。24 (2): 410–411。doi : 10.1111 /1467-9655.12841。ISSN 1467-9655 。

[6] ^ズベリ、ナビール（2016年）。「 ドミニク・バートマンスキーとイアン・ウッドワード著『ビニール：デジタル時代のアナログレコード』のレビュー」。IASPMジャーナル。6 （1）：150–153。doi ：10.5429 / 2079-3871 （2016）v6i1.11en。ISSN 2079-3871。

[7] ウィンターズ、ポール（2017年）。「ビニール：デジタル時代のアナログレコード」。ポピュラー音楽と社会。40 （2）：244–246。doi ：10.1080 / 03007766.2017.1289724。S2CID 193711227 。

[8] Hoklas , Anne-Kathrin (2016). 「Dominik Bartmanski と Ian Woodward によるVinyl: The Analogue Record in the Digital Ageのレビュー」。情報、コミュニケーション、社会 。19 ( 12): 1781–1783。doi :10.1080/ 1369118X.2015.1093013。ISSN 1468-4462。S2CID 147027909 。

[9] ^バートラム、ロビン（2015）。「 物質的証拠と証拠的推論」。質的社会学。38 （3）：349–352。doi ： 10.1007 / s11133-015-9311-6。ISSN 1573-7837。S2CID 142423517 。

[10] ^コマラ、エドワード (2015 ) 。「ビニール：デジタル時代のアナログレコード」。ASRCジャーナル。46 ：337-340。ProQuest 1733898956。

[11] レマート、チャールズ(2014)。「オブジェクトレッスン」。現代社会学。43 (6): 812–816。doi : 10.1177 / 0094306114553216。ISSN 1939-8638。JSTOR 43185671。S2CID 220838340 。

[12] Kobyshcha, Varvara (2011). 「Dominik Bartmanski著『失敗した時代の成功したアイコン：ポスト共産主義のノスタルジアを再考する』のレビュー」。ロシア社会学評論（ロシア語）。10 （3）：71–78。ISSN 1728-1938 。2018年11月5日閲覧。

[13] 「Labels: Making Independent Music」ニューヨーク: Bloomsbury 。 2018年11月5日閲覧。