
タイトル: 1992 年 2 月 11 日、イギリス、ロンドンのトラファルガー広場。
疑わしい装置の発見により、ホワイトホールとその周辺地域が避難および閉鎖。
ドキュメントシリーズは、ヘンリー・ボンドとリアム・ギリックが1990年から1995年にかけて共同制作した83点の美術作品シリーズの総称である。この作品の意図は「ニュース収集の背後にある手順を調べる」ことだったとされている。 [1]
実践
この作品を作るために、二人は報道チーム、つまり写真家とジャーナリストを装い、プレス・アソシエーション・ ガゼット(ロンドンで報道価値のあるイベントのリスト)に掲載されているイベントに頻繁に出席した。ボンドは典型的なフォトジャーナリストのように働き、他の報道写真家たちと合流した。一方、ギリックはジャーナリストとして活動し、まずどこにでもあるプレスキットを集めてから、音声録音装置を準備した。[2]
形式
各作品は額装された写真プリントとそれに対応するテキストパネルの形をとっており、テキストパネルにはイベントの日時と場所、簡単な説明、そして場合によってはギリックが各イベントで録音した音声の抜粋が記載されている。[3]
批評家の反応
このシリーズは、1991年にKarsten Schubert Limited [4]で初めて商業的に展示され、その後1992年にMaureen Paleyの Interim Art [5]で展示されました。この2つのギャラリーは、YBAアート運動の発展の先駆者でした。2001年に、TateのキュレーターだったEmma Dexterは、「ヘンリー・ボンドとリアム・ギリックは、報道やメディアのイベントでジャーナリストのふりをし、その結果、情報収集と分類の2つの異なる領域、つまりコンセプチュアルアートとニュースおよび宣伝産業を巧みに融合した一連の写真/テキスト作品を制作しました。Documentsは、ニュース管理に関わるコードと儀式を明らかにしますが、時とともに、私たちの時代の偶然の歴史にもなりました」と述べています。[6]このシリーズの作品はアーツカウンシルコレクションに所蔵されており、ロンドンのテートモダン(センチュリーシティ、2001年)やヘイワードギャラリー(世界を改善する方法、2006年)で展示されています。シリーズ全体は、 1995年にウォーカーアートセンター(ロンドンからの素晴らしい新しいアート)で展示されました。
参考文献
- ^ Grove Art Online、エントリー:「Liam Gillick」。Tate Online により再公開
- ^ ヘンリー・ボンド & リアム・ギリック、「プレス・キッチュ」、フラッシュ・アート・インターナショナル、第165号、1992年7月/8月、65-66ページ。
- ^ マイケル・アーチャー、「ヘンリー・ボンド&リアム・ギリック:カルステン・シューベルト社の文書」 、アートフォーラム、1991年3月。
- ^ カルステン・シューベルト(編)ヘンリー・ボンドとリアム・ギリック:文書(ロンドン:カルステン・シューベルト社、1991年)
- ^ モーリーン・ペイリー編『ヘンリー・ボンド、アンジェラ・ブロック、リアム・ギリック、グラハム・ガッシン、マーカス・ハンセン』(ロンドンおよびプリマス:インターリム・アート/プリマス・アーツ・センター、1992年);インターリム・アートのタイムラインも参照。2007年10月11日アーカイブ、Wayback Machineより
- ^ エマ・デクスター、「ロンドン 1990-2001」。イヴォナ・ブラズウィック編『センチュリー・シティ:現代メトロポリスの芸術と文化』(ロンドン:テート、2001年)、84ページ。Googleブックスでスニペットビューが利用可能。
