詳細
分散型クリエイティビティとは、一人のアーティストが一つの作品に取り組むのではなく、複数の作者が協力して一つの作品を生み出すことである。メディアアートにおいては、作品からネットワークへと至る流れを辿ることができる。ヴァルター・ベンヤミンが述べたような対象への執着は、相互作用のプロセスへの熱意へと取って代わられる。ビル・ニコルズは、エッセイ「サイバネティック・システム時代の文化の仕事」の中で、この後者について述べている。
分散型創造性という概念は、近年、ネットワーク演奏の実践を説明する際に用いられるようになり、特にネットワーク音楽演奏の分野で活動する作曲家や演奏家によって用いられている。演奏者を世界中に分散させるという考え方には、人々が異なる空間にいるときにどのように音楽を聴くかという考察も伴い、これはネットワークリスニングというテーマのもとで探求されてきた。2009年に刊行された『コンテンポラリー・ミュージック・レビュー』誌のネットワーク演奏に関する特集号では、ネットワーク音楽というテーマが取り上げられた。
理論家たちは、演奏空間における演奏者と観客の配置が、演奏者だけでなく観客にとっても音楽制作の体験にどのような影響を与えるかを考察している。各演奏空間やコンサート空間がどのように構築・設営されているかについての議論は、ネットワーク・ドラマツルギーというテーマのもとで展開される。
世界には、ネットワークパフォーマンス専用のスペースや、分散環境で人々と共に音楽を作る方法を研究するチームを持つセンターがいくつか存在する。例えば、スタンフォード大学のCCRMAにあるSoundWIRE研究グループや、ベルファストのソニック・アーツ・リサーチ・センターなどが挙げられる。
参考文献
- ↑グラヴェアヌ、ヴラド・ペトレ (2014).分散型創造性：創造的な個人の枠にとらわれない思考. スプリンガー. ISBN 978-3319054339。
外部リンクおよび参考文献
- 「ネットワークが繁栄するために必要なもの」。Still Water。2024年12月24日。 2025年10月3日取得。
- Schroeder, Franziska (2013). "Network[ed] Listening—Towards a De-centering of Beings". Contemporary Music Review . 32 ( 2–03 ): 215–229 . doi : 10.1080/07494467.2013.775807 .
- レンウィック、ロビン。（2012）。「SOURCENODE：ネットワーク音楽パフォーマンス（NMP）へのネットワークソースアプローチ」。hdl ：2027 /spo.bbp2372.2012.057。
- レベロ、ペドロ、ロバート・キング（2010）。「ネットワーク化された音楽パフォーマンスにおける期待」。「 . 2010年電子視覚化と芸術に関する国際会議の議事録。英国コンピュータ協会。 」
- レベロ、P. (2009). 「編集後記」 .コンテンポラリー・ミュージック・レビュー. 28 ( 4–5 ): 349–350 . doi : 10.1080/07494460903422123 .
- Schroeder, F. (2009). "地理的に離れたコラボレーションのモデルとしてのドラマツルギー：内部からの視点と外部からの視点1". Contemporary Music Review . 28 ( 4–5 ): 377–385 . doi : 10.1080/07494460903422263 .
- レベロ、シュローダー、ルノー（2008）。ネットワークドラマツルギー：ノード上にいること
- Schroeder, Franziska et al. (2007).ネットワークへの対応: APART をプレイするためのパフォーマンス戦略. 2007 ICMC 論文発表。
- Alexander Carôt、Pedro Rebelo、Alain Renaud (2007) 「ネットワーク化された音楽パフォーマンス：最先端技術」オーディオエンジニアリング協会会議：第30回国際会議。Intelligent Audio Environments Publisher。
- Sawyer, R. Keith; DeZutter, Stacy (2009 年 5 月)「分散型創造性：コラボレーションから集団的創造物がどのように生まれるか」『美学、創造性、芸術の心理学』3 (2): 81–92 . doi : 10.1037/a0013282 .
