デニス・デル・ファヴェロ

デニス・デル・ファヴェロはオーストラリアのアーティストであり、学者です。グラーツのノイエ・ギャラリーでのアーティスト・イン・レジデンスやカールスルーエのZKMアート・メディアセンターでの客員教授フェローシップなど、数多くのアーティスト・イン・レジデンスやフェローシップを受賞しています。オーストラリア研究会議の桂冠フェロー、ニューサウスウェールズ大学のScientiaデジタルイノベーション教授、iCinemaインタラクティブシネマ研究センターのエグゼクティブディレクター、ヴェネチアのIUAVの客員教授、ローマのスタジオ・コルピのQuodlibet編集委員会メンバー、オーストラリア研究会議の人文科学およびクリエイティブアートの元エグゼクティブディレクター（2015～2016年）です。

人生と仕事

デル・ファヴェロは、ヴェネト州カドーレ出身のイタリア移民の家庭にシドニーで生まれました。シドニー大学、ニューサウスウェールズ大学、シドニー工科大学、ドイツのZKMで哲学と芸術の学部、博士課程、ポスドク課程を修了しました。 ^[1]デル・ファヴェロの作品は、デジタルメディアと人工知能を活用し、地球温暖化の結果としての人間と地球システムの予測不可能で進化する関係を視覚化することを芸術的に探求しています。[2] 彼の作品は特に、安全を求める気候難民から山火事などの極端な出来事まで、この関係 [4] [5] [6] が日常生活にどのように^現れる^か^を^探求^することに興味を持っています。^[7]^[8]^[9]^[10]

彼の作品は、デュッセルドルフ＆ケルン・オープン（2022年、2017年）、アート・ケルン2022、2017年、2016年、2014年、1995年、Future Design（ハイルブロンのExperimenta Center）、SIGGRAPH Asia（2019年、2018年、2013年）、The Art of Immersion（ZKM、カールスルーエ、2017年）、Videonale（ボン美術館、2014年、2005年）、'' Biennale of Architecture（ロッテルダム、2009年）、Imagining Media@ZKM（カールスルーエ芸術メディアセンター、2009年）、Biennial of Australian Art（アデレード、2008年）などのグループ展で国際的に幅広くキュレーションされています。Artescienza: Spazio Deformato、Casa dell'Architettura、ローマ、2006年。シネマ・デュ・フューチュール、ユーラリール、2004年。フューチャーシネマ、 キアズマ現代美術館、ヘルシンキ。(dis)Locations、ACMI - オーストラリア映画センター、メルボルン、2001 年。フォトフェイズ、エディンバラおよびグラスゴー、1998年。およびKriegszustand、国家の戦い戦争記念館、ライプツィヒ、1996 年。

デル・ファヴェロは2024年にオーストラリア人文科学アカデミーのフェローに選出された。^[11]

ギャラリーを代表する

Galerie Brigitte Schenk、ケルン
クローネンバーグ・ライト・アーティスト・プロジェクト、シドニー

参照

オブライエン、D. (2020)。『パーベイシブとデジタル：4つのインタラクティブアート作品に見る没入型の世界』、インターネット活動と政治参加の最近の動向に関する研究ハンドブック（69-85）、Y.イブラヒム編、IGI Global。https://doi.org/10.4018/978-1-7998-4796-0.ch005
ヘメルリク・ドナルド、S. (2019)。『オーストラリアの恥辱：太平洋解決策に対する映画の反応』アルファヴィル：映画とスクリーンメディアジャーナル18：http://eprints.lincoln.ac.uk/34688/（2019年12月6日返信）
Thurow, S. (2017)。メタマテリアルへの対応: 芸術における創造的実践と分析的ドキュメンテーションのためのパフォーマティブデジタル手法。オーストラリアおよびニュージーランドアートジャーナル 17.2: 238–50。DOI: 10.1080/14434318.2017.1450071
シャトレ、C. (2017)。 Le Corps à L'œuvre: La Corporéité des Images Interactives。 Matérialté des Images et Matérialismes Esthétiques、ポールヴァレリーモンペリエ大学、10 月 2 ～ 3 日。
Kracke, B. & Ries, M. (2015)。拡張された感覚: Neue Sinnlichkeit と Sinnesarbeit in der Spätmoderne。近代後期における感覚的、感覚的、感覚の働きの新しい概念。ビーレフェルト：転写。
ファヴェロ、P.（2014）。「フレームを超えて見る方法を学ぶ：デジタルメディア実践の時代における画像の意味の変化についての考察」ビジュアル研究29.2：166-79。
グレハン、H.（2014）。解決不可能なドラマトゥルギー：デニス・デル・ファヴェロのトートナウベルクとそれが応答することの意味。パフォーマンス研究19（6）：15-21。
フローネ、U. (2013)。 ...基礎知識... 転写 2.4。 (冬): 346–88。
バーカー、T. (2012)。イメージと出来事：ニューサウスウェールズ大学における拡張映画と実験研究。オーストラリア映画研究 2。DOI:10.1386/sac.6.2.111_1
シェアー、E. (2011)。シナリオ。シドニー/カールスルーエ: UNSW/ZKM Press。
スミス、T. (2011)。トランスナショナル・バーチャリティ：ニューメディアアート、現代の関心事。J.アンダーソン編『ケンブリッジ・オーストラリアン・アート・コンパニオン』（248-60ページ）。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
McQuire, S. & Radywyl, N. (2010). オブジェクトからプラットフォームへ: アート、デジタルテクノロジー、そして時間。Time Society 19(1): 5-27。
シールケ、ザビーネ (2008)。「表面化する深さ」。 D. Del Favero、U. Frohne & P. Weibel (編)、Un_Imaginable。オストフィルダーン：ハッチェ・カンツ。
ベネット、ジル (2008)。T_Visionarium: ユーザーズガイド。カールスルーエ/シドニー: ZKM & UNSW プレス。
アニア、ジュディ（2007）。写真：ニューサウスウェールズ州立美術館コレクション。シドニー：ニューサウスウェールズ州立美術館。
Flachbart, Georg & Peter Weibel (2005)。『消えゆく建築：現実から仮想、量子へ』バーゼル：Birkhauser。
ギブソン、ロス（2003）「残響：記憶と動くイメージ」メルボルン：オーストラリア動くイメージセンター。
ワイベル、ピーター、ジョン・バレット・レナード (2000)。レクイエム。グラーツ/パース: ノイエギャラリーとジョンカーティンギャラリー。

参考文献

^ n/a, n/a (2017年9月11日). 「デニス・デル・ファヴェロ」.ウォール・ストリート・インターナショナル・マガジン. 2019年12月7日閲覧。
^ ツイ、デニス（2016年5月23日）。「ISEA2016 HONG KONG: R>EVOLUTION」。アートアジアパシフィック。 2017年9月14日閲覧。
^ヘメルリク・ドナルド、ステファニー（2019年）。「オーストラリアの恥辱：『パシフィック・ ソリューション』に対する映画の反応」アルファヴィル：映画・スクリーンメディアジャーナル。18 。 2019年12月6日閲覧。
^ Jill Bennett. (2007) T_Visionarium: ユーザーズガイド. カールスルーエ/ZKM. p. 39.
^ ザビーネ・シールケ。 (2008) 「Surfacing Depths」、Un_Imaginable 編D.デル・ファヴェロ、U.フローネ、P.ヴァイベル、オストフィルダーン/ハッチェ・カンツ。 p. 19.
^ テリー・スミス（2011）「トランスナショナル・バーチャリティ：ニューメディアアート、現代の関心事」ジェイニー・アンダーソン（編）『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・オーストラリアン・アート』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
^ ドナルド、ステファニー（2017年9月7日）。「Four Rooms」（PDF）。 2017年9月7日閲覧。
^グレハン、ヘレナ（2014年12月 9日）。「解決不可能なドラマトゥルギー、デニス・デル・ファヴェロの『トートナウベルク』とそれに対する反応の意味」。パフォーマンス研究。舞台芸術ジャーナル。19 ：15-20 – Taylor & Francis Online経由。
^ ティモシー・スコット・バーカー（2012）『時間とデジタル』ハノーバー、ニューハンプシャー州：ダートマス大学出版局、p. 101-105
^ ウルスラ・フローネ。 (2013) ...翻訳の基礎... 転写 2.4。（冬）：346-88。
^ 「フェロープロフィール：デニス・デル・ファヴェロ」オーストラリア人文科学アカデミー。 2024年11月24日閲覧。

外部リンク

iCinema インタラクティブシネマ研究センター
Galerie Brigitte Schenk、ケルン
クローネンバーグ・ライト・アーティスト・プロジェクト、シドニー
ZKM アート＆メディアセンター

[1] /a, n/a (2017年9月11日). 「デニス・デル・ファヴェロ」.ウォール・ストリート・インターナショナル・マガジン. 2019年12月7日閲覧。

[2] ツイ、デニス（2016年5月23日）。「ISEA2016 HONG KONG: R>EVOLUTION」。アートアジアパシフィック。 2017年9月14日閲覧。

[3] ^ヘメルリク・ドナルド、ステファニー（2019年）。「オーストラリアの恥辱：『パシフィック・ ソリューション』に対する映画の反応」アルファヴィル：映画・スクリーンメディアジャーナル。18 。 2019年12月6日閲覧。

[4] Jill Bennett. (2007) T_Visionarium: ユーザーズガイド. カールスルーエ/ZKM. p. 39.

[5] ザビーネ・シールケ。 (2008) 「Surfacing Depths」、Un_Imaginable 編D.デル・ファヴェロ、U.フローネ、P.ヴァイベル、オストフィルダーン/ハッチェ・カンツ。 p. 19.

[6] テリー・スミス（2011）「トランスナショナル・バーチャリティ：ニューメディアアート、現代の関心事」ジェイニー・アンダーソン（編）『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・オーストラリアン・アート』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。

[7] ドナルド、ステファニー（2017年9月7日）。「Four Rooms」（PDF）。 2017年9月7日閲覧。

[8] ^グレハン、ヘレナ（2014年12月 9日）。「解決不可能なドラマトゥルギー、デニス・デル・ファヴェロの『トートナウベルク』とそれに対する反応の意味」。パフォーマンス研究。舞台芸術ジャーナル。19 ：15-20 – Taylor & Francis Online経由。

[9] ティモシー・スコット・バーカー（2012）『時間とデジタル』ハノーバー、ニューハンプシャー州：ダートマス大学出版局、p. 101-105

[10] ウルスラ・フローネ。 (2013) ...翻訳の基礎... 転写 2.4。（冬）：346-88。

[11] 「フェロープロフィール：デニス・デル・ファヴェロ」オーストラリア人文科学アカデミー。 2024年11月24日閲覧。