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| デッドシティIII | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | エゴン・シーレ |
| 年 | 1911 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 37.3 cm × 29.8 cm (14.7 インチ × 11.7 インチ) |
| 位置 | レオポルド美術館、ウィーン |
『死都III』（ドイツ語: Tote Stadt III ）は、エゴン・シーレが1911年に描いた油彩表現主義の絵画である。この絵画は、ナチスに殺害される前はウィーンのキャバレー・アーティスト、フリッツ・グリュンバウムが所有していたため、注目を集める論争や法廷闘争の対象となってきた。ニューヨークの地方検事によってナチスによる略奪品であると疑われた『死都III』は、1998年にオーストリアの美術収集家ルドルフ・レオポルドがニューヨークの美術館に貸し出した後、一時的に没収された。 [1]この絵画の所有権の歴史は、ユダヤ人ホロコーストの犠牲者からオーストリアの美術収集家への絵画の旅に関する2つの全く異なるバージョンが衝突する、注目を集める法廷闘争の対象となってきた。
説明
死の街IIIは、37.3×29.8センチの小さな木版画である。これは、城の丘から見たボヘミアの街チェスキー・クルムロフ（ドイツ語ではクルマウ）の風景を描いた、画家が繰り返し描いたモチーフのバリエーションである。ここはシーレの母親の生まれ故郷であり、画家はウィーンの都市生活から何度も引きこもっていた。[2]この絵には、ヴルタヴァ川を象徴する濃い青の輪で3方を囲まれた家々が描かれており、村は孤立し、定義できない抽象的な空間に浮かんでいるように見える。この絵は、自然の表現を気分や感覚の表現としてだけでなく、深い内容の担い手として使うという、画家の発展を示している。街は、自然死の最高の意味での静物画となり、「神秘的で幻想的な方法で暗闇から浮かび上がる」。[3]
由来
死の都IIIの由来については激しい論争が繰り広げられてきた。2つの異なるバージョンが提示されており、1つはホロコーストでナチスに殺害されたフリッツ・グリュンバウムとその妻の相続人によるもので、もう1つは法廷でレオポルド美術館が主張したものである。 [4] [5] [6] [7]
トーテ・シュタットIIIは、美術史家アルトゥール・レスラー（1877–1955）が直接アーティストから購入し、彼によって弁護士アルフレート・シュピッツァー（1861–1923）に転売され、最終的に1925年から1928年の間にウィーンのキャバレーアーティスト、フリッツ・グリュンバウム（1880–1941）が入手した。グリュンバウムはダッハウ強制収容所で亡くなり、妻リリー・グリュンバウム（1898–1942）はマリー・トロスティネズ絶滅収容所に移送された。1958年、美術商オットー・カリルは、シーレの作品を大量に収集していたオーストリアの美術収集家ルドルフ・レオポルドに死の都市IIIを売却した。[8]
レオポルド美術館が法廷文書で提出した来歴によれば、リリー・グリュンバウムはグリュンバウムの美術コレクションの一部をベルギーに持ち帰り[9]、それを妹のマチルダ・ルカーチに譲渡した。レオポルド美術館の来歴研究者によると、ルカーチは1956年5月22日に『死の都市III』をベルンの美術商クリプシュタイン＆コーンフェルドに売却し、1956年9月24日にニューヨークのサン・テティエンヌ・ギャラリーのオーナーであるオットー・カリルに転売され、カリルは1958年にルドルフ・レオポルドに売却した。
美術館のこの話は、グリュンバウム家によって虚偽であるとして激しく反論された。フリッツ・グリュンバウムの家族によると、リリー・グリュンバウムが『死都III』をオットー・カリルに売却したという話は、ナチスによる絵画の略奪を隠すために作られた作り話だという。
1997年末にニューヨークで開催されたシーレ回顧展で、この絵画はニューヨーク検察庁に押収された。[10]しかし、 MoMAでの展示は条約による「押収免除」で保護されているとの裁判所の判決を受け、絵画はウィーンのレオポルド・コレクションに返還された。 [11] [12] [13]ウォーリーの肖像画をめぐる法廷闘争は2010年7月まで続いた。
グリュンバウムコレクションにはシーレの作品81点が含まれており、そのうちのいくつかはナチスによって略奪されたことが認められた後に返還された。[14]
文学
- グンナール・シュナーベル、モニカ・タツコウ：ナチスの略奪された芸術。 Handbuch Kunsstrstitution weltweit。 Proprietas-Verlag、ベルリン、2007、ISBN 978-3-00-019368-2、S. 392 (Fall 66)
外部リンク
- ライフ対ナジ
- 傑作と謎：ホロコーストの犠牲者から盗まれた芸術品の回収
- シーレの絵画 2 点 – グルンバウム相続人対リチャード・ナギー
参照
参考文献
- ^ Dobrzynski, Judith H. (1998-01-08). 「地方検事、美術作品をめぐる係争に介入」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331。2013-02-23 にオリジナルからアーカイブ。2021-06-03に閲覧。マンハッタン
の地方検事は昨日、ナチスの戦時中の略奪によって出所が不明となっている最近の展覧会の絵画2点を近代美術館がオーストリアに返還するのを阻止する動きを見せた。検事は、美術作品の所有権に関する刑事捜査を開始すると述べた。
- ^ ムラゼク (mrazek@ckrumlov.cz)、ルボル。 「シーレとクルマウ | エゴン・シーレ・アート・セントラム - ギャラリー・チェスキー・クルムロフ」。info.ckrumlov.info (ドイツ語) 。2021年5月24日閲覧。
- ^ エゴン・シーレ (1975)。エゴン・シーレ。 Erwin Mitsch (2. Aufl. 13. bis 22. Tausend. Ungekürzte Ausg ed.)。ミュンヘン: Deutscher Taschenbuch-Verlag。ISBN 3-423-01064-9. OCLC 4036720.
- ^ 「レオポルド美術館、賠償請求に対して抗弁」Artnet News 2014年11月5日2021年3月29日閲覧。
- ^ 「NY控訴裁判所、ナチスに盗まれた絵画がユダヤ人コレクターの相続人に属する理由を説明」www.lootedart.com。2020年6月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ 「略奪芸術の追求における小さな勝利」lootedart.com。2016年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ 「Lauder's Mix of Restitution and Collecting」www.lootedart.com。2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ Dobrzynski, Judith H. (1997-12-24). 「熱狂的なコレクター -- 特別レポート。何らかの方法でアートを収集する並外れた情熱」。ニューヨークタイムズ。ISSN 0362-4331。2010-03-28 時点のオリジナルよりアーカイブ。2021-06-03に閲覧。
- ^ “レオポルド博物館-Privatstiftung: フリッツ・グリュンバウム文書” (PDF) . 2013 年 5 月 14 日のオリジナル(PDF)からアーカイブされました。
- ^ 「ユダヤ人相続人によるナチスに盗まれた美術品の返還を求める世界的な闘いがマンハッタンの法廷で展開」www.lootedart.com。2019年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年3月29日閲覧。
- ^ 「ナチスの美術品略奪賠償和解合意により、クリスティーズで希少美術品のオークション開催へ」www.lootedart.com。2016年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ 「美術館、ナチスに盗まれたとされる美術品をめぐる論争に勝利」www.lootedart.com。2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ “Portrait of Wally事件の和解が成立”. www.lootedart.com . 2010年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月29日閲覧。
- ^ “1941年：ナチスを嘲笑したキャバレーコメディアンがダッハウで死去”。ハアレツ。2020年8月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月3日閲覧。
グルエンバウムの美術コレクションには、ウィーン表現主義の画家エゴン・シーレ（1890-1918）の作品81点が含まれていた。このうち「足を曲げて座る女性」（グアッシュとクレヨン、1917年）と「青い河の町」（水彩、1910年）の2点は、昨年11月にニューヨークでそれぞれサザビーズとクリスティーズのオークションに出品された。「青い河の町」の場合、クリスティーズと絵画を販売した遺産管理団体は、この絵画が略奪されたことを認め、売上金の一部をグルエンバウムの相続人に渡すことに同意した。