ペルガモンの踊り子

「ペルガモンの踊り子」は、現在ベルリン古代美術館に所蔵されているペルガモンのヘレニズム時代の女性像の現代名である。

踊り子像は、1886 年 3 月、ドイツによるペルガモン発掘調査中に、宮殿 V の 2 つのダイニング ルームのうちの 1 つで発見されました (発掘日誌の発見場所のメモには、ヘファイスティオンのモザイクがあるダイニング ルームについて書かれています)。その後、ベルリン古代コレクション (目録番号 AvP VII 43) に収蔵され、 2010 年までペルガモン博物館に収蔵されていました。2011/12 年には、特別展「ペルガモン: 古代首都のパノラマ」の一部となりました。

白い半透明の大理石でできた像は高さ 120 cm (台座を除くと 114 cm)、頭部の高さは 14.5 m です。左足を前に出した若い女性が描かれており、前進しているような印象を与えます。右手を上げていますが、これは別の石で作られたもので、現存していません。左手は下に伸び、軽くドレスを掴んでいます。手と下腕の一部は保存されておらず、像の台座と足も保存されていません。これらは現代の模造大理石で作られたものに置き換えられています。衣服と顔は部分的に損傷しており、鼻とドレスの多くの部分が失われています。乙女は薄い布を何枚も重ねて着ており、ある部分では体にぴったりとフィットし、他の部分では深いひだのドレープを形成しています。最下層は、非常に細かいひだのある袖付きのキトンで、その上に別の腕のない衣服を着ています。細かく波打つ布は、首と肩で幅広の縁取りで縁取られています。一番外側の層は、幅広で深い襞をなすボリュームのあるマントです。右肩から垂れ下がり、左肩と左胸はフリーな状態です。その形状は、紀元前 6 世紀の古代 コーレ像が着用していたマントを思い起こさせます。この衣服は、像のダイナミズムを隠すのではなく、強調しています。像の製作者は、一方では大きく開いた姿勢、他方では上半身のねじれなど、さまざまな対極を巧みに利用しています。同様に、縫い目のある襞と足の密接した布片を備えた古代彫刻の計算された形状は、彼女の背後に流れ落ちる豪華なマントと対照的です。これは、まったく異なる形の物質性です。この対極の使用は、頭と顔にも見られます。したがって、顔は、花開いた頬、深く落ち込んだ目、小さくふっくらとした口、そして額とこめかみのバンドで後ろに留められた長くウェーブのかかった髪で表現されています。これらの特徴は、古風なスタイルで彫られた首と耳の前の部分の硬い螺旋状の髪の毛の束によって表現されています。

様式的な理由から、この像は紀元前 150 年から 125 年の間に作られたものとされています。この像はペルガモン宮殿の豪華な調度品の一例です。古風な様式の特徴は意図的なものであり、これらの描写の優雅さや「カリス」を思い起こさせます。さらに、この時代はディオニュソス的な領域で古風な形式を使用することが一般的でした(また、この像が食堂にあることはディオニュソス的な文脈を示唆しています)。しかし、この像には属性がないため、その目的は推測することしかできません。ハインリヒ・ブッレは、マディア難破船の聖火ランナーやヴィラ・ボスコレアーレの聖火ランナーとの類似性に基づき、この像は聖火ランナーであり、元々は上げた右腕に聖火を持っていたと信じていました。この見解は定期的に確認されていますが、現存する他の古風な像には類似点がありません。この像はおそらく古代に戦争や地震で損傷を受けたものと思われます。その結果、現在の形には奇妙な点がいくつか見られます。たとえば、首の毛は左側の目に見える側では短いのですが、右側では類型的に正しい長い螺旋状の髪をしています。左側は古代に手直しされた結果、現在の形になったと考えられています。

• クリスティアーネ・フォルスター：「ペルガモンのパラスト５世、『タンゼリン』に死ね。」ラルフ・グリューシンガー、フォルカー・ケストナー、アンドレアス・ショル（編）：ペルガモン。メトロポールのパノラマ。 Begleitbuch zur Ausstellung。 Michael Imhof Verlag、Petersberg、2011、ISBN  978-3-86568-693-0、148～ 151 ページおよび 508 ～ 509 ページ (カタログ)。

• 考古学データベースArachneのベルリン彫刻のオンラインカタログ